李清照的诗如下：
1、《菩萨蛮》
归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。烛底凤钗明，钗头人胜轻。角声催晓漏，曙色回牛斗。春意看花难，西风留旧寒。
2、《如梦令》
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
3、《武陵春》
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
李清照
李清照（1084年3月13日-约1156年），号易安居士，出生于齐州济南（今山东省济南市章丘区），宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。
她擅长书、画，通晓金石，尤精诗词。她的词作独步一时，流传千古，被誉为“词家一大宗”。其词前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。著有《李易安集》《易安居士文集》《易安词》，已散佚。
前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
姜夔 过垂虹
《过垂虹》是南宋词人在吴江县生活的一个多月的时日内所作的一首七言绝句，当时姜夔前去拜访吴江县的范成大，因才气著名被邀作诗词相赠，遂作《暗香》、《疏影》相赠，深得范成大赞叹故以歌妓小红相赠。
姜夔《过垂虹》
姜夔在吴江县生活期间，与红颜知己小红过着潇洒自由的悠闲生活，甚是美妙，这首《过垂虹》便是姜夔与小红泛舟湖上所作。
引《过垂虹》原诗：
自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫。
曲终过尽松陵路，回首烟波十四桥。
这首诗的画面十分饱满生动，好似描绘着一叶扁舟泛舟于湖上，远处一座座石拱桥架在河上，一位男子立于舟上吹着洞箫，身旁坐着一位明媚女子附和箫声低声浅唱，甚是美妙。
全诗的前两句姜夔直述自己的感受，毫不掩饰的表达自己的兴奋之情，而后有小红为自己演唱，由美人相伴低唱，自己伴奏，又身处这明媚的江南美景中，抛去一切烦恼，纵身愉悦，整首诗表达的都是姜夔的欢乐之情。
词人姜夔在全诗的最后勾勒环境，使人眺望前部分，给人无限的回想，等一曲终了，方回过神来看这江南之景，湖畔美景，可见沉浸于词曲至深，陶醉其中甚是忘情。
姜夔 小红姜夔向来有“痴情词人”之称，这是因为恋与情一向是姜夔作品中频频出现的题材，相信了解过他词作的人一定都对他笔下常常出现的那个“合肥女子”有印象。她到底谁，为何萍水相逢却恋其一生，当我们读到《过垂虹》时有这样一句：小红低唱我吹箫。这位小红是谁，是否就是那个令他魂牵梦萦的女子，姜夔小红之间究竟什么关系呢？
姜夔小红画作
的确，小红就是那个姜夔的一生挚爱“合肥女子”，据考证，在姜夔留下的80几首词作中，有四分之一以上都是以其为主题所作，两人相聚的时日并不长，却使得姜夔终身难忘。
据悉，有一次姜夔前往拜访范大成，当时范大成家中有一对歌女，也就是合肥姐妹花，两姐妹均擅音律，且都爱慕姜夔，不过姜夔喜欢的是貌美如花的姐姐，因常穿红裙故称小红。姜夔与小红之间如遇知音、一见如故，因此范大成便将小红赠与姜夔。
既然两人如此相爱，那么为何小红没有随姜夔一同离开合肥呢？主要有两个原因，一是由于姜夔为人内敛低调，他作为文人没有勇气战胜世俗娶一个歌姬为妻;另一方面，是因为他一无所有，不忍心自己心爱的女子跟着自己受苦，给不了她幸福，也就唯有穷尽一生只能在词中相吟唱。
姜夔小红就是这样一对有缘无分的有情人，姜夔在二十几岁时遇到了自己的“至爱”，于是便用了一生去铭记。
暗香姜夔词人姜夔的《暗香?旧时月色》，没有一句不是在讲梅花的，但同时也在借梅花来喻人。开头先写往日豪情，用梅花、月光将往昔与今日勾连在一起，再次拾起当年与玉人一同于月下赏梅、摘梅的回忆。接着又瞬间从如今切换到之前，深切地追忆赏梅场景，最后一句又以当下结尾，为梅的凋谢而伤感，隐喻了对故人何日再重逢的忧思。
暗香姜夔
词人创作这首诗时为1191年冬天，当时姜夔冒雪前往石湖探访范大成，并留在石湖呆了整整一个多月，写了暗香与疏影两首词以咏梅，令人心驰神往、眼前一亮，一方面表达了忧国情怀，同时也隐喻了自己境遇的不幸。
通读这首暗香，仿佛进入了洋溢着笛声的梅花中，词人清冷幽深的境象正出现在眼前。纵观全词，能感受到姜夔恬静怡然的心情，时而深思，时而神伤，时而又柔情似水，不禁引人遐想，韵味无穷。首句中一个“算”字，传递了一种凝思旧事的状态，从根本而言是一种源于内心的回忆之情。
词人在回忆中穿插场景的描写，一个“唤”字使静止的画面瞬间鲜活灵动了起来，甚有情趣，内心的热烈情思自然不言而喻。此后的描述，将往日的甜蜜与今日的思念相勾连，各脉意蕴似断似连，是极具笔力的篇目。而下句渐喻初老的伤感，不仅表达了对旧日恋人的思念，也流露了对青春年华逝去的悲凉。
整首词不断地在往昔与今日之间切换回转，结构灵逸独特，意境幽深雅致。
姜夔怎么读想必大家都知道南宋有位著名词人叫做姜夔的，然而很多人听过这个名字，也知道发音和大概印象，而并不会写出这个“夔”字;当然还有另外一派人，见过“姜夔”二字，只知道这是一个人名，叫江什么，或者胡乱给个发音。那么，这个字究竟读作什么呢？这里先卖一个关子，我们先来理解一下这个字的笔画。
姜夔 画像
姜夔，“姜”字自然就是姓氏，无需过多解释。那么这个纠结的“夔”字，笔画数多达21笔，涉及笔画里面的点、撇、横、竖、横折、提、竖弯钩、捺等多笔，实在是一个难写的字。还是先不来研究这些横竖弯钩的笔画，咱们先来研究一下这个字在字典里面它究竟是个什么意思。
“夔”字作为名词，有两个含义，一方面是指上古时期的一种传说中的怪物，大概是在商周时期，是一种只有一条腿的怪物。另外就是用作地名，在今天四川省奉节县有个叫做夔州的地方。
说了这么多，最后揭晓一下这个“夔”字的正确读法，读作（kuí），所以说我们经常听到的南宋文学词人姜夔就是我们在文字里面书本里面看到可能不会发音的（jiāng kuí ）。不过，还好姜夔活在古代，古人们取名字都喜欢找一些罕见的字词，如果放在如今，那孩子长大了还不得跟父母长辈急，怎么给取了这么个名，笔画太多而一般人看到都不会发音，估计上学期间老师要么不敢点这个学生的名字，要么认识的天天叫这个学生回答问题。
姜夔是哪个朝代的姜夔，是一位有名的文学家和音乐家，后人敬仰他的才华赞称他为白石道人，对他的文学作品赋以极高的评价。姜夔作为一名才华卓绝的诗人，不仅拥有很多令人敬仰的诗词歌文传世，而且还有很多关于他的精彩传说。姜夔到底是哪个朝代的人呢？是怎样的家国背景成就了他平凡而伟大的一生？
姜夔画像
古代的文人墨客通常会通过进官取士的方式来实现自己的家国抱负。身处南朝国家的姜夔自少年起便一心考取功名，但不知是由于考运不佳没有发挥出真正的水平还是天意弄人屡次考取功名都没有中第，一直无法如愿以偿的当官进士。多次名落孙山的姜夔放弃了求官辗转流入江湖，在山水之间自由地抒发自己的情怀胸臆，怡然自得，虽然清贫倒也过得快活。
南宋时期，政局平稳，百姓安居乐业，一派平和之象。姜夔在江湖中自由游历的时候，心中仍然没有忘怀自己不得于世的感慨，自己满腔的热血和才华没有得到发挥的地方，这让他十分苦闷，因此在他的诗文中到处充满着家国胸怀之情。空灵含蓄的诗文风格加上姜夔对于诗文、音乐、书法等的熟练应用，让他的作品迅速得到了世人的赞赏。可以说姜夔是一位继苏轼之后的有一位全能型人才。
姜夔做什么坏事了姜夔是为南宋著名词人，一生贫困潦倒，胸怀大志且才多识广，甚得文人赏识，但却屡次参加科举考试不及第，深感入仕吴王的姜夔便将全身心投入创作和隐世的事情上，其创作的词风清幽空灵，甚得嘉誉。但却被王国维认为是华而不实的词人，那么究竟是姜夔做什么坏事了，接下来让我们一探究竟。
姜夔画像
王国维评价姜夔为““白石如王衍口不言阿堵物，而暗中为营三窟之计，此其可鄙也。”王国维以王衍和“狡兔三窟”的人和事来形容姜夔表面清高么，实际上俗不可耐，而说到王衍这个人是一个雅致高远之人，认为谈钱是件俗世，遂其妻为了探其究竟，便将铜钱绕其床周围，隔天早晨王衍起床见此以“这个”形容钱。
而“狡兔三窟”讲的是战国时期齐国的宰相孟尝君得冯谖相助，不仅受百姓爱戴，且有齐王的爱惜，甚至有齐兵把守可免战扰，因此以此说明谋略深，为自己设置了很多后路。
故不是说姜夔做了什么坏事让王国维记恨和不耻，而是王国维认为姜夔背地里一套，而呈现的又是另一套，表里不一的样子让其不屑。当时姜夔家困，常四处游历求得朋友们帮助才能不受饥寒之苦，而在他的作品中，又常表现自己远大的志向和隐世情怀的高尚情操，与他现实中受嗟来之食的行为很不搭调，遂有此说法。
以上便是关于姜夔是做了什么坏事的解释，并没有姜夔做坏事的资料，而只是王国维对姜夔的行为的不屑而已。
1. 关于乡村的悠闲生活诗句
关于乡村的悠闲生活诗句 1.反映“乡村宁静美好,生活悠闲自在”的古诗词有哪些
《过故人庄》
年代： 唐 作者bai： 孟浩然
故人具鸡du黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，zhi把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
2.《乡村四月》
年代： 宋 作者： 翁卷
绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。
乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。
3.《四时田园杂兴》
年代： 宋 作者： 范成大
昼出耘田夜绩麻，
村庄儿女各当家。
童孙未解供耕织，
也傍桑阴学种瓜。
4.《渭川田家》
年代： 唐 作者： 王维
斜光照墟落，穷巷牛羊归。
野老念牧童，倚杖候荆扉。
雉雊麦苗秀，蚕眠桑dao叶稀。
田夫荷锄立，回相见语依依。
即此羡闲逸，怅然吟式微。
5.《野老歌》
年代： 唐 作者： 张籍
老农家贫在山住，耕种山田三四亩。
苗疏税多不得食，输入官仓化答为土。
岁暮锄犁傍空室，呼儿登山收橡实。
西江贾客珠百斛，船中养犬长食肉。
2.关于乡村田园生活的诗句
陶渊明
其一
少无适俗韵，性本爱丘山.误落尘网中，一去十三年.
羁鸟恋旧林，池鱼思故渊.开荒南野际，守拙归园田.
方宅十余亩，草屋八九间.榆柳荫后檐，桃李罗堂前.
暧暧远人村，依依墟里烟.狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠.
户庭无尘杂，虚室有余闲.久在樊笼里，复得返自然.
其二
野外罕人事，穷巷寡轮鞅.白日掩荆扉，对酒绝尘想.
时复墟曲人，披草共来往.相见无杂言，但道桑麻长.
桑麻日已长，我土日已广.常恐霜霰至，零落同草莽.
其三
种豆南山下，草盛豆苗稀.晨兴理荒秽，带月荷锄归.
道狭草木长，夕露沾我衣.衣沾不足惜，但使愿无违.
其四
久去山泽游，浪莽林野娱.试携子侄辈，披榛步荒墟.
徘徊丘垅间，依依昔人居.井灶有遗处，桑竹残朽株.
借问薪者，此人皆焉如 薪者向我言，死没无复余.
一世弃朝市，此语真不虚.人生似幻化，终当归空无.
其五
怅恨独策还，崎岖历榛曲.山涧清且浅，遇以濯吾足.
漉我新熟酒，双鸡招近局.日入室中暗，荆薪代明烛.
欢来苦夕短，已复至天旭.
诗人简介
陶渊明（365—427），字元亮，一说名潜，字渊明，别号五柳先生，卒后亲友私谥靖节。东晋浔阳柴桑人（今九江市）人
3.古诗词中关于描写乡村田园生活的诗句集锦
几处闲田。____翁卷☉《乡村四月》3
开荒南野际。____陆游☉《观村童戏溪上》1
童孙未解供耕织。____王维☉《渭川田家》4
三冬暂就儒生学，相见语依依。____陶渊明☉《归园田居·其一》9
一帘鸠外雨，也傍桑阴学种瓜。____张炎☉《渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思》1
十里西畴熟稻香，千耦还从父老耕，子规声里雨如烟。____范成大☉《夏日田园杂兴·其七》5
绿遍山原白满川，隔水动春锄，槿花篱落竹丝长田夫荷锄至，守拙归园田
4.关于乡村生活的诗句
江村 杜甫 清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。
自去自来堂上燕， 相亲相近水中鸥。老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。
多病所须唯药物，微躯此外更何求 江畔独步寻花七绝句 江上被花恼不彻，无处告诉只颠狂。 走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床。
稠花乱蕊畏江滨，行步欹危实怕春。 诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人。
江深竹静两三家，多事红花映白花。 报答春光知有处，应须美酒送生涯。
东望少城花满烟，百花高楼更可怜。 谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵。
黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。 桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。 留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
不是爱花即肯死，只恐花尽老相催。 繁枝容易纷纷落，嫩叶商量细细开。
5.关于乡村生活的古诗
1、《归园田居·其三》魏晋：陶渊明
种豆南山下，草盛豆苗稀。
晨兴理荒秽，带月荷锄归。
道狭草木长，夕露沾我衣。
衣沾不足惜，但使愿无违。
译文：我在南山下种植豆子，地里野草茂盛豆苗稀疏。清晨早起下地铲除杂草，夜幕降临批着月光才回家。山径狭窄草木丛生，夜间露水沾湿了我的衣裳。衣衫被沾湿并不可惜，只愿我不违背归隐心意。
2、《过山农家》唐代：顾况
板桥人渡泉声，茅檐日午鸡鸣。
莫嗔焙茶烟暗，却喜晒谷天晴。
译文：当我走过横跨山溪上的木板桥时，有淙淙的泉声伴随着我；来到农家门前，太阳已在茅檐上空高照，鸡在咯咯鸣叫，像是在欢迎来客。山农陪伴我参观焙茶，深表歉意地说，不要嗔怪被烟熏了；到打谷场上，山农为天晴可以打谷而欣喜不禁。
3、《下泾县陵阳溪至涩滩》唐代：李白
涩滩鸣嘈嘈，两山足猿猱。
白波若卷雪，侧足不容舠。
渔子与舟人，撑折万张篙。
译文：涩滩的流水嘈嘈不休，两岸山上到处跑着猿猴。陵阳溪水卷起的浪花如白雪，巨石侧立在水中不能穿过小舟。船夫和渔人，一年里恐怕要撑折一万支船篙在这里头。
4、《乡村四月》宋代：翁卷
绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。
乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。
译文：山坡田野间草木茂盛，稻田里的水色与天光相辉映。杜鹃一声声啼叫在如烟如雾的蒙蒙细雨中。乡村的四月正是最忙的时候，刚刚结束了蚕桑的事又要插秧了。
5、《农家》唐代：颜仁郁
半夜呼儿趁晓耕，羸牛无力渐艰行。
时人不识农家苦，将谓田中谷自生。
译文：半夜里就喊起孩子们，趁著天刚破晓，赶紧到田里去犁土，瘦弱的老牛有气无力，正拉著犁在田里艰难地走著，越走越慢，累得几乎拖不动犁具了。一般人不知道种田人的辛苦，竟说田里的稻禾是自然而然就长成的。
6、《夏日田园杂兴·其七》宋代：范成大
昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。
童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。
译文：白天在田里锄草，夜晚在家中搓麻线，村中男男女女各有各的家务劳动。小孩子虽然不会耕田织布，也在那桑树阴下学着种瓜。
6.描写农村生活的诗句
1、《悯农二首·其二》——唐代李绅
锄禾日当午，汗滴禾下土。
谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。
译文：盛夏中午，烈日炎炎，农民还在劳作，汗珠滴入泥土。有谁想到，我们碗中的米饭，粒粒饱含着农民的血汗？
2、《归园田居·其三》——魏晋陶渊明
种豆南山下，草盛豆苗稀。
晨兴理荒秽，带月荷锄归。
译文：我在南山下种植豆子，地里野草茂盛豆苗豌稀。清上早起下地铲除杂草，夜幕降披月光扛锄归去。
3、《过山农家》——唐代顾况
板桥人渡泉声，茅檐日午鸡鸣。
莫嗔焙茶烟暗，却喜晒谷天晴。
译文：当我走过横跨山溪上的木板桥时，有淙淙的泉声伴随着我，来到农家门前，太阳已在茅檐上空高照，鸡在咯咯鸣叫，像是在欢迎来客。山农陪伴我参观焙茶，深表歉意地说，不要嗔怪被烟熏了，到打谷场上，山农为天晴可以打谷而欣喜不禁。
4、《乡村四月》——宋代翁卷
绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。
乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。
译文：山坡田野间草木茂盛，稻田里的水色与天光相辉映。天空中烟雨蒙蒙，杜鹃声声啼叫，大地一片欣欣向荣的景象。四月到了，没有人闲着，刚刚结束了蚕桑的事又要插秧了。
5、《农家》——唐代颜仁郁
半夜呼儿趁晓耕，羸牛无力渐艰行。
时人不识农家苦，将谓田中谷自生。
译文：半夜里就喊起孩子们，趁著天刚破晓，赶紧到田里去犁土，瘦弱的老牛有气无力，正拉著犁在田里艰难地走著，越走越慢，累得几乎拖不动犁具了。一般人不知道种田人的辛苦，竟说田里的稻禾是自然而然就长成的。
7.反映“乡村宁静美好,生活悠闲自在”的古诗词有哪些
杜甫《绝句》迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。杜甫《绝句》两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青bai天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。归园田居五首 陶渊明其一少无适俗韵，性本爱丘山du.误落尘网中，一去三十年.羁鸟恋旧林，池鱼思故渊.开荒南野际，守拙归园田.方宅十余亩，草屋八九间.榆柳荫后檐，桃李罗堂前.暧暧远人村，依依墟里烟.狗吠zhi深巷中，鸡鸣桑树颠.户庭无尘杂，虚室有余闲.久在樊笼里，复得返自然.其二野外罕人事，穷巷寡轮鞅.白日掩荆扉，对酒绝尘想.时复墟曲人，披草共来往.相见无杂言，但道桑麻长.桑麻日已长，我土日已广.常恐霜霰至，零落同草莽.其三种豆南山下，草盛豆苗稀.晨兴理荒秽，带月荷锄归.道狭草木dao长，夕露沾我衣.衣沾不足惜，但使愿无违.其四久去山泽游，浪莽林野娱.试携子侄辈，披榛步荒墟.徘徊丘垅间，依依昔人居.井灶有遗处，桑竹残朽株内.借问薪者，此人皆焉如 薪者向我言，死没无复余.一世弃朝市，此语真不虚.人生似幻化，终当归空无.其五怅恨独策还，崎岖历榛曲.山涧清且浅，遇以濯吾足.漉我新熟酒，双鸡招近局.日入室中暗容，荆薪代明烛.欢来苦夕短，已复至天旭.。
8.有关农村生活的诗句
农 村
东风催雨渥村乡，日月丰殷喜气扬。
鸡鸭成群猪满圈，棉麻叠岭谷盈仓。
楼房鳞栉连超市，道路蜿蜒跨水塘。
赋税全除多德政，千年不遇好时光。
忆王孙 农家乐
春风送暖进农家，日照新楼映彩霞。五谷丰登岁月华。众人夸。眼角眉梢尽绽花。
醉太平 秋忙
天高气凉，花黄果香。胜春光嗾人狂，故乡秋正忙。 丰收进庄，金银入仓。满面红光，放声歌小康。
浣溪沙 话小康
旭日临窗柳拂天，东风送暖醉心田。千乡万户话丰年。 深院花香莺对语，楼台直上彩云间。金鸡啼颂小康篇。
李清照作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。以下是为大家分享的《一剪梅·红藕香残玉簟秋》赏析，供大家参考借鉴，欢迎浏览!
一剪梅·红藕香残玉簟秋
宋代：李清照
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
赏析
词的起句“红藕香残玉簟秋”，领起全篇。一些词评家或称此句有“吞梅嚼雪、不食人间烟火气象”（梁绍壬《两般秋雨庵随笔》），或赞赏其“精秀特绝”（陈廷焯《白雨斋词话》）。它的上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之物，对清秋季节起了点染作用，说明这是“已凉天气未寒时”（韩偓《已凉》诗）。全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀。花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。这一兼写户内外景物而景物中又暗寓情意的起句，一开头就显示了这首词的环境气氛和它的感彩。
上阕共六句，接下来的五句按顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。前两句“轻解罗裳，独上兰舟”，写的是白昼在水面泛舟之事，以“独上”二字暗示处境，暗逗离情。下面“云中谁寄锦书来”一句，则明写别后的思念。词人独上兰舟，本想排遣离愁；而怅望云天，偏起怀远之思。这一句，钩连上下。它既与上句紧相衔接，写的是舟中所望、所思；而下两句“雁字回时，月满西楼”，则又由此生发。可以想见，词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也无论在舟上或楼中，都是萦绕于词人心头的。
这首词上阕的后三句，使人想起另外一些词句，如“日边消息空沉沉，画眉楼上愁登临”（郑文妻孙氏《忆秦娥》），“凭高目断，鸿雁来时，无限思量”（晏殊《诉衷情》），“困倚危楼，过尽飞鸿字字愁”（秦观《减字木兰花》），以及“无言独上西楼，月如钩”（李煜《相见欢》），“玉楼明月长相忆”（温庭筠《菩萨蛮》），“明月，明月，照得离人愁绝”（冯延巳《三台令》），其所抒写的情景，极其相似。如果联系这首词的起句，还令人想到李益的一首题作《写情》的七绝：“水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。从此无心爱良夜，任他明月下西楼。”词与诗都写了竹席，写了月光，写了西楼，同样表达了刻骨的相思，对照之下，更觉非常相似。
词的过片“花自飘零水自流”一句，承上启下，词意不断。它既是即景，又兼比兴。其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的；而其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以“无可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感，以及“水流无限似侬愁”（刘禹锡《竹枝词》）之恨。词的下阕就从这一句自然过渡到后面的五句，转为纯抒情怀、直吐胸臆的独白。
“一种相思，两处闲愁”二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的.，而是双方面的，以见两心之相印。这两句也是上阕“云中”句的补充和引申，说明尽管天长水远，锦书未来，而两地相思之情初无二致，足证双方情爱之笃与彼此信任之深。前人作品中也时有写两地相思的句子，如罗邺的《雁二首》之二“江南江北多离别，忍报年年两地愁”，韩偓的《青春》诗“樱桃花谢梨花发，肠断青春两处愁”。这两句词可能即自这些诗句化出，而一经熔铸、裁剪为两个句式整齐、词意鲜明的四字句，就取得脱胎换骨、点铁成金的效果。这两句既是分列的，又是合一的。合起来看，从“一种相思”到“两处闲愁”，是两情的分合与深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，则诉说此情已由“思”而化为“愁”。下句“此情无计可消除”，紧接这两句。正因人已分在两处，心已笼罩深愁，此情就当然难以排遣，而是“才下眉头，却上心头”了。
这首诗的结拍三句，是历来为人所称道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出，这三句从范仲淹《御街行》“都来此事，眉间心上，无计相回避”脱胎而来，而明人俞彦《长相思》“轮到相思没处辞，眉间露一丝”两句，又是善于盗用李清照的词句。这说明，诗词创作虽忌模拟，但可以点化前人语句，使之呈现新貌，融人自己的作品之中。成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝，不仅变化原句，而且高过原句。李清照的这一点化，就是一个成功的例子，王士禛也认为范句虽为李句所自出，而李句“特工”。两相对比，范句比较平实板直，不能收醒人眼目的艺术效果；李句则别出巧思，以“才下眉头，却上心头”这样两句来代替“眉间心上，无计相回避”的平铺直叙，给人以眼目一新之感。这里，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，因而就在艺术上有更大的吸引力。当然，句离不开篇，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀。它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思，两处闲愁”前后衬映，而相得益彰。同时，篇也离不开句，全篇正因这些醒人眼目的句子而振起。李廷机的《草堂诗余评林》称此词“语意超逸，令人醒目”，读者之所以特别易于为它的艺术魅力所吸引，其原因在此。
七下古诗词有《竹里馆》、《春夜洛城闻笛》、《逢入京使》、《晚春》、《登幽州台歌》、《过松源晨炊漆公店》等。
1、《竹里馆》
《竹里馆》是唐代诗人王维晚年隐居蓝田辋川时创作的一首五绝。此诗写隐者的闲适生活以及情趣，描绘了诗人月下独坐、弹琴长啸的悠闲生活，遣词造句简朴清丽，传达出诗人宁静、淡泊的心情，表现了清幽宁静、高雅绝俗的境界。
2、《春夜洛城闻笛》
《春夜洛城闻笛》是唐代诗人李白创作的一首诗。此诗抒发了诗人客居洛阳夜深人静之时被笛声引起的思乡之情，其前两句描写笛声随春风而传遍洛阳城，后两句写因闻笛而思乡。
3、《逢入京使》
《逢入京使》是唐代诗人岑参创作的名篇之一。此诗描写了诗人远涉边塞，路逢回京使者，托带平安口信，以安慰悬望的家人的典型场面，具有浓烈的人情味。诗文语言朴实，不加雕琢，却包含着两大情怀：思乡之情与渴望功名之情，一亲情一豪情，交织相融，真挚自然。
4、《晚春》
《晚春》是唐代文学家韩愈的诗作，这是一首写暮春景物的七绝。此诗运用拟人的修辞手法，通过描写花草树木得知春天不久就要归去，于是各逞姿色，争芳斗艳，欲将春天留住，就连那本来没有任何姿色的杨花、榆荚也不甘示弱，好像雪花随风飞舞，加入了留春的行列。
5、《登幽州台歌》
《登幽州台歌》是唐代诗人陈子昂创作的诗歌。这是一首吊古伤今的生命悲歌，从中可以看出诗人孤独遗世、独立苍茫的落寞情怀。
