新媒体运营是微信，微博吹生的一种新的行业。运营管理的微信公众号的软文撰写，粉丝增长，栏目规划，商业投资，盈利等方面的事情。而营销策划是以商业盈利的角度去做一些能够吸纳民众消费的方案和执行。
利用微信、微博、贴吧等新兴媒体平台工具进行产品宣传、推广、产品营销。通过策划品牌相关的优质、高度传播性的内容和线上活动，向客户广泛或者精准推送消息，提高参与度，提高知名度，从而充分利用粉丝经济，达到相应营销目的。亦可作为企事业单位对外宣传、服务的窗口，晋升渠道为新媒体管理师。
微博、微信、博客、播客等新的传播方式使得每一个人都成为信息的发布者，个性的表达自己的观点，传播自己关注的信息。
扩展资料
新媒体形式多样，各种形式的表现过程比较丰富，可融文字、音频、画面为一体，做到即时地、无限地扩展内容，从而使内容变成“活物”。理论上讲，只要满足计算机条件，一个新媒体即可满足全世界的信息存储需要。除了大容量之外，新媒体还有“易检索性”的特点，可以随时存储内容，查找以前的内容和相关内容非常方便。
与广播、电视相比，只有新媒体才真正具备无时间限制，随时可以加工发布。新媒体用强大的软件和网页呈现内容，可以轻松地实现24小时在线。
新媒体交互性极强，独特的网络介质使得信息传播者与接受者的关系走向平等，受众不再轻易受媒体“摆布”，而是可以通过新媒体的互动，发出更多的声音，影响信息传播者。
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每个人都应该有感恩之心，当父母供养我们上到大学的时候，很多人就会觉得不好意思，看着父母那么辛劳的在工作挣钱我们却什么都做不了，也愧疚自己不能为父母减轻负担。其实这种想法是错的，因为上了大学我们也可以有很多种方法来帮父母减轻负担，下面我给大家分享几个我在大学时期的个人小经验。
开源
很多人可能一看开源这两个字就会明白了，开源其实就是兼职。在大学时期我们会有比较多的空闲时间，这时候就可以利用这些空余时间去做一些小兼职。一般可以选择的兼职有校内校外两种兼职，校内是一些学校专门为一些勤工俭学的学生设置的一些岗位。而校外兼职的选择性就很多了，有家教，辅导班，还有一些其它的兼职都是可以的。虽然这些小兼职不能够赚大钱，但是它可以为我们提供每个月的生活费。
节流
也有很多人会说我没有那么多的时间去做兼职，那么这个时候我就建议你们节流了。既然做不到开源我们可以从自身上去节约。现在很多人都喜欢在学习和生活中进行攀比，但是攀比这种东西是最浪费钱的，也是最不可取的。总的来说，就是要做到一点，该花钱的地方一定要花，没有必要花钱或者是不需要消费的地方，我们就可以选择不消费，要做到每一笔钱都要花在刀刃上。
其实很多时候，我们不用想那么多，因为父母永远是最爱我们的。他们能够供到我们上大学也是希望我们能够好好学习，将来能够找到一个好工作。所以我们只需要好好学习，这样才不会辜负父母对我们的期望，这也是对父母辛苦多年最大的安慰。
许多药品企业急功近利，广告创意、广告文案或软文广告等缺乏创意，没有诱人亮点，宣传苍白。特别是针对那些新上市的产品，多半采取的是概念炒作，而不是功效，主要是图个脸熟。使消费者看着过来过去都是老一套，既达不到广告效果，又失去信誉度，失掉消费者。 其实药品进入市场需要一个用组合权来解决，所谓的组合权就是三种，一种是广告组合权，一种是营销终端组合权，还有一种是促销执行组合权。而这三种组合权可组成一个整合性的组合大权，也可以通过其中一种来解决市场问题，就象广告运动，需要组合权，有钱打市场，但要是不科学，不组合，那么就会象蒙派药商一样，由于单一广告无组合式的一直延用，到了05、06年蒙派药商们进入到广告战争七分失败三分成功的局面出现。从05年下半年起，广告无创意、广告创意组合的时代已经过去，有些企业开始运用全面的广告创意组合战，使药品的市场开拓更具有理性和先进性，也更有冲击力。象新疆的和田维药通过全新的广告创意组合和广告与观众的互动组合，让和田维药的每一个亮点得到充分的发挥，上市五十天，一级城市的回款量达到一百六十万元，给新疆维药业带来了希望的亮点，也开辟了药品广告创新的新路子。
药品在广告宣传时主要从理性诉求和情感诉求为主，由于众多药品广告诉求的范围比较狭窄，不象其它产品可以从外观、性能等多方面着眼，从而导致目前药品广告基本上以单一的产品疗效诉求为主，这种诉求方式尽管可以使人们对药品的功能一目了然，但容易使广告形象呆板乏味，没有任何看点，说难听只能让那些老年人得到一定量的信服，而作为其它群体就不一定理这样的广告。广告通常是出现有关产品画面，话外音叙述产品的功效，或反复播放产品的名称，即便有人物出现，也与产品难以引起人们的共鸣，广告也难成“气候，其实只有广告的有效组合，让消费者在中得到教育，并且真正意义上地通过正确的诉求来打动他们的心，才是上上策。 现在的企业厂商利用“明星”做广告的非常多，对消费者几乎到了“视听暴力和精神污染”的程度，广告效果和后期的产品销售却并不如想象的那般理想。从1989年李默然为“三九胃泰”作广告从而开创了明星做广告的先河以来，药品广告采用明星的现象层出不穷。明星们固然有一定的市场号召力，但是药品是一种特殊的消费品，面对越发理性的消费者，它不同于衣服或装饰品，模仿性差，所以明星广告已不一定能形成期望的市场效应了。
明星的后面是什么？药品通过明星达到知名度，但知名度以后怎么办？唯有一种出路，那就是疗效，要是明星吹的再凶，要是产品没有疗效，那么再说赋予最后还会让消费者从市场中清除出去。象某感冒药，有一时期，几乎把中国的明星们全用上了，但到现在，这个感冒药真的自己感冒了，再也在市场中见不到它，因为什么？因为消费者不认明星的帐，而是认疗效的帐，没有效果再吹也没有用。 以往的报刊媒介的药品广告，曾经风行的大篇幅软文几乎很少见了，而以半版、整版和连版的“软硬结合”广告正大肆流行，看起来使所鼓吹的产品呈现出一派繁荣兴旺的场面。
“软”广告部分包括夸张离奇的新闻案例、痛苦尴尬的生活细节和绘声绘色的证言独白，与产品功效硬广告进行组合，排版采取类报媒新闻的方法，具有很强的隐蔽性。这种做法实际就是“以噩传噩”，造成的后果只能是“一损俱损”。
药品企业竞争过于激烈，再加之现在的媒介众多，就电视就有公交车上的车视TV，写字楼里的分众传媒，医院里的医药专用TV，再加各式电视频道，而消费者一天能接收的信息量是有限的，使广告信息大量被淹没，使诸多厂商在广告投放版面和频次上竞争日趋激烈，导致了企业间和媒体在一定程度上的恶性竞争。对于药品厂商而言在广告投放上成本过高，费用过大。于是，企业就想方设法提高药品的价格，一个一块五成本的药品，到了市场就成了一百多元的产品，但有时企业也失算，由于价格体系过于鼓胀，消费者打死就不理这样的产品，这就出现了有些企业血本无归的局面，对于媒体而言则会竞相提价或压价，使行业和媒体都遭遇恶性循环，药品成为了人们向政府投诉的重点对象。 消费者是营销传播的核心，药品广告传播就是让患者心动，所以广告创意人员要牢牢把握消费者心理，要经常与消费者沟通，常常能获得意想不到的灵感。广告以患者的叙述娓娓道来，这样的感染力更能激发患者和消费者选择你的产品的购买欲望。如，影视广告中以平民化、大众化的患者作为形象代言，以其口吻说出产品的独特卖点和显著疗效则更会增加广告画面的说服力。比如“新盖中盖”高钙片，启用李丁作为代言人，广告虽然谈不上非常出色，但取得了良好的效果。
药品广告在进行软文宣传时，广告标题必须标新立异，犹如评书中的“扣子”，要让人产生浓厚兴趣，欲罢不能，非要揭开答案不可。如某近视治疗仪的广告标题“我把电视给砸了”就很新奇，文案通过诉说孩子看电视导致近视来切入，致使母亲生气怒砸电视，带出产品。 药品广告其中一大忌就是说理。因为绝大多数消费者并不懂医药知识，向他们进行专业的理性诉求无异于对牛弹琴。有些药品广告往往使用一些“专家模样”的人进行产品讲解，也就是理性诉求，结果既费广告时间，也让大多数人听不明白，或是在报刊广告上利用过多的专业文字进行描述，这些理性诉求在药品广告应用中都是不可取的。
感性诉求比理性诉求更吸引人。药品广告将病症危害、生活尴尬、产品效果巧妙融入到一起，文案充满趣味性，语言生动，有故事情节，读广告如同看小说，有效增强了广告的亲和力。同时通过新奇、幽默甚至荒诞的故事，采用生活情景式的素描手法，一定程度上能实现广泛传播效应，使广告效果不仅局限于直接受众，还能形成二次传播甚至多次传播。这些感性诉求就能够避免受众群一看到理性诉求广告就会转移眼球后果。 故事性广告首先要紧扣标题，紧扣产品。情节必须起于病理，归于产品。切入点要准确，主题突出，情节少铺垫，抓住关键进行诉求。其次，故事情节要真实，具有可读性，可以选取人们最熟悉的生活细节。第三，语言要避免呆板和专业术语过多，要尽量多采用生活化的语言，使用消费者熟悉的词，如某减肥产品“小肚子一坐三个褶”。也可以考虑使用方言，增加广告的亲和力。
应该遵循“具体问题具体分析”的原则。要考虑区域市场特性、媒体、竞争环境等因素。在生活中容易出现尴尬现象的疾病，往往更适合创作故事性广告。直接、生动的场景再现，会让目标消费者有身临其境的感觉。如某脱发产品的“头发掉了，婚姻没了”就是表现患者的尴尬。 白加黑推出时，已值1994年末，比1989年进入中国的康泰克和1993年随后进入中国的泰诺都晚。而且，在这两个品牌中，康泰克凭借独有的缓释胶囊技术，第一个建立了全国性强势品牌，其广告是“早一粒晚一粒，远离感冒困扰”，在当时普遍6小时吃一次的感冒药中，确立了“长效”定位；泰诺则依赖“30分钟缓解感冒症状”诉求成功，其定位于“快效”，与康泰克针锋相对。
面对强大而又被消费者所广泛认同的的竞争对手，白加黑没有跟进康泰克或泰诺，而是在长效、快效之外，提出“白天服白片，不瞌睡；晚上服黑片，睡得香”，将两位领先者重新定义为黑白不分的感冒药，自己是“日夜分服”。
“白加黑”确定了干脆简练的广告口号：“治疗感冒，黑白分明”，所有的广告传播的核心信息是“白天服白片，不瞌睡；晚上服黑片，睡得香。”产品名称和广告信息都在清晰的传达产品概念。
白加黑”上市仅180天销售额就突破1.6亿元，在拥挤的感冒药市场上分割了15%的份额，登上了行业第二品牌的地位，在中国大陆营销传播史上，堪称奇迹，这一现象被称为“白加黑”震撼，白加黑凭此定位进入了三强品牌之列。
最好的营销就是创造好的产品（概念），满足了消费者的个性化需求就是占领了市场。“白加黑”创造了一个好产品，是个了不起的创意。它看似简单，只是把感冒药分成白片和黑片，并把感冒药中的“扑尔敏”放在黑片中，其他什么也没做；实则不简单，它不仅在品牌的外观上与竞争品牌形成很大的差别，更重要的是它与消费者的生活形态相符合，达到了引发联想的强烈传播效果。
白加黑是研制产品之初就开始了营销策划，分析消费者、分析市场、分析竞品，最终推出满足消费者心理空白、自然也是市场空白的出色产品，名称、特点、功效浑然一体，为竞品设置了天然的竞争障碍。这是其成功的必然，值得所有的厂家、尤其是那些习惯于在产品生产出来后才开始从中途营销策划的厂家学习。 泻利停的成功，应该说主要得益于赵本山的那版广告：“拉肚子，选好药，选药也要有诀窍，别看广告。看什么？看疗效啊？”“泻利停，泻利停，痢疾拉肚……都知道啊？”在哈药集团巨大的投放量下，不仅消费者都能背下这版广告的全部方案，也使得“都知道啊？”这句话成为一度的流行语，从此泻利停深入人们的脑海，建立了“拉肚子就用泻利停”这样一种牢固的、很难被取代的品牌印象。赵本山特有的幽默，也让人们把对明星的好感转移到产品上，给消费者增加了更多的精神利益。
这版广告成就了广告语，不仅使“都知道啊？”一度流行，还惠及了其他产品，被其他产品的广告所借用，最有名的是北极绒保暖内衣的那句“地球人都知道”，还有蚁力神的那句“谁用谁知道啊。”这版广告也成就了赵本山本人，从此开始广告片约不断，而且身价一涨再涨。可以说这版广告是取得了多方面的成功，到目前为止似乎还没有哪一个广告能够超过它。 斯达舒得益于成功的广告策略的又一个典型。在强手如林的胃药市场，斯达舒只是一个毫无根基的小字辈。不管是产品的特点，还是品牌的基础，都无法在强手众多的市场中占有优势。由于斯达舒名字难记，在广告创意之初，如何能快速让消费者记得产品的名字、扩大知名度成为中心目的。于是有了那个令人感到“恶俗”的广告：紧张的鼓点节奏下，一位年轻的母亲焦急地翻找着抽屉，原来丈夫胃病又犯了，找不到胃药，年轻的母亲急忙让儿子去找斯达舒，结果儿子却找来了一个呆头呆脑的男人，原来是所谓的四大叔。妈妈气鼓鼓拿出真正的斯达舒胶囊纠正了儿子的错误。该广告很快在央视大量投播，一时间“四大叔”家喻户晓，偶尔会成为人们茶余饭后的“幽默”话题，而斯达舒的品牌知名度不知不觉的在全国范围内建立起来。
在完成了知名度的提高之后，斯达舒立马转向诉求症状，将胃病一网打尽地总结为 “胃酸、胃胀、胃痛”三大症状罗列了出来，告诉人们胃酸、胃胀、胃痛要用斯达舒，表达比较平实。可就是这朴实无华的诉求却简单、直接、实用。新一版主打广告《胃篇》。通过丰富的想象力、幽默的人物形象、夸张的动作设计来重新诠释斯达舒的卖点：“胃痛、胃酸、胃胀”。分“两步走”的策略，成就了“斯达舒”，使其曾一跃位居国内胃肠药销售排名第一，近几年来也一直和西安杨森的吗丁啉及江中制药的健胃消食片成为胃药市场的前三名。
斯达舒的成功，再一次验证了：“消费者讨厌广告和讨厌产品是两码事”。广告真的很“恶俗”，甚至让人受不了，但产品也真的卖得很不错。
虽然修正药业认为：斯达舒的知名度得益于广告，但广告又不是斯达舒成功的决定性因素。而是企业苦练内功的结果。但“非常有创意的广告才有非常的销量”，这一已被公认的OTC类产品市场销售的金科玉律，自然也在斯达舒身上得到充分体现。修正药业在消费者心中牢牢地建立起“胃痛、胃酸、胃胀，快用斯达舒”的概念，自然是广告的功劳。否则营销队伍再专业、促销活动再好，要想产品快速实现质的飞跃是不太可能的。 金嗓子喉宝的营销策略是经常被业内的专家们的指摘批判的，或是针对其十年不变的、朴实无华的广告语“保护嗓子，请用金嗓子喉宝”，或是针对罗纳尔多做广告有些没有必要并且拍得极差。
金嗓子喉宝在营销手段方面似乎真的没有过人之处，在此把金嗓子做为经典案例或许会让人感到意外，但却能以每年6个亿的销售额和30%的市场占有成为绝对的护咽产品的第一品牌，就其业绩而论则是完全有资格的。而且金嗓子的业绩并非是像某些产品一样靠入市较早的先机之利，其在上市之初就面临着像江中草珊瑚含片这样的强大对手，但最终“不仅超越了自己，也超越了前辈”，着实让一些业内人士感到“困惑”。但笔者认为金嗓子喉宝能取得如此的成绩主要有以下几个原因：
其一、产品有个好名字。“金嗓子”可谓雅俗共赏，容易记忆，应该是同类产品中名字最好的一个，许多消费者一提到咽喉问题就马上想到金嗓子，这种先天的优势是其能后来的居上的原因之一。
其二、金嗓子喉宝应该算是好产品。这得益于一方面咽喉疾病比较容易起效、得到产品支持；另一方面其设计者在产品设计之初还是动了一番脑筋：当时的咽喉含片均为药粉压制而成，一含即溶，很难在咽喉部较长时间保持药效，含片一般较小但药量不足，对急性咽喉炎或咽喉不适应者如不大量施药，见效也较慢，而润喉糖无治疗作用。这样，两类产品之间存在一个空缺，金嗓子喉宝发现了这个空缺，推出了中间型产品。
其三、竞品也无出色表现。我们可以批评金嗓子喉宝的营销不够出色，但反观同类产品似乎也都乏善可陈，少有比金嗓子表现更出色者。伊利甘草良咽曾一度靠出精准的定位、有效的广告宣传取得了很不错的成绩，让人眼前一亮。但最终也没能超过金嗓子的成绩，一定意义上有点像昙花一现的过客，究其原因是因为吸烟带来的咽喉不适似乎并不迫切，消费者一度比较愿意购买很大程度上是受那颇有诱惑力的广告引导出来的，换句话说就是需求不稳定，对广告有依赖性。伊利甘草良咽的跟进产品、江中草珊瑚含片的同门兄弟――江中亮嗓，虽说已在某些地方取得不错的业绩，但从目前情况看，还没有要超过金嗓子喉宝的趋势。
但细细想来，金嗓子在上市之后并没有什么大手笔，但进一步了解才发现金嗓子成功是有必然因素的：选择了一个好市场、一个效果不错的产品、一个较容易被接受的剂型、一个雅俗共赏的名字、恰当的价位等等，可见金嗓子在产品上市前期的“功课”做得是相当不错的，这些往往比产品上市之后的许多花哨的技巧更有用，这一点和白加黑一样应该是值得许多厂家借鉴和学习的。 笔者个人习惯把从产品设计之初就开始营销策划的营销方式称之为全营销，否则称之为半营销。笔者认为荣昌肛泰和白加黑一样，以消费者需求出发，将营销策划贯穿于营销的全过程，必然获得成功，是全营销的典范。
肛泰上市前，市面上已有痔疮宁栓、马应龙痔疮膏、化痔丸、槐角丸等肛门直接给药的产品，但荣昌制药在消费者调研后发现：栓剂用药后易产生便意感而被排泄掉，膏、栓用药后，药物也常随大便被排泄掉，致使药物不持久，患者不能得到持续治疗，也导致药物的浪费。同时，栓剂、膏剂用药不方便，只能晚上在家用药，白天痛得不行，也只能忍着，有的患者都不能座着办公，只能站着。患者特别希望有一种药，痛了就可以用，随发随治疗。
为了满足患者治疗的需求，荣昌制药研发了肛泰，于94年上市。它根据中医脐疗原理，采用透皮吸引技术，贴肚脐治疗痔疮，避免了栓剂、膏剂肛门直接给药的弊端---容易被排泄而产生药物浪费。一天贴一片，24小时持续有效地治疗。它用药方便---随时随地可用药，在痔疮发作时，将药片往肚脐上一贴即可。不需忍痛回家用药。
这一方便好用的新剂型成为了荣昌肛泰的最大卖点，也是当年市场上的一大亮点。简简单单的六个字：“贴肚脐，治痔疮”，再加上幽默的电视广告、国内首创系列漫画广告配诙谐风趣的打油诗以及贴满了大江南北的卫生间不干胶公益广告，几乎给当年痔疮市场带来的革命性、颠覆性的变化，迅速赢得消费者的好感，取得上市一年就销售上亿的好业绩。
近几年来，荣昌肛泰广告的创意、广告的力度反而不如最初之时，市场份额也有所下降，希望荣昌肛泰能继承传统，再创佳绩。 “难言之隐，一洗了之”，这恐怕是中国最早流行的广告语之一，它就是女性洗液产品老大洁尔阴的广告语。随着洁尔阴的上市，这句广告语仿佛是施了魔咒一般，随其产品火遍中国大地，家喻户晓，成就了洁尔阴至今仍难以动摇的洗液市场霸主地位。
当然洁尔阴的成功并不单单靠这句广告语，洁尔阴于1989年上市时，上市时市场上已有甲硝唑片、制霉菌素栓、洗必泰栓、妇炎平胶囊，甚至碳酸氢钠、高锰酸钾溶液（俗称PP粉）等产品，但并无领导品牌和产品，经过精心研制组方合理、效果突出的洁尔阴，集上述竞争产品的性能于一身（可同时对霉菌、滴虫、细菌性阴道炎起效），而且符合广大妇女用水的卫生习惯，还有，纺锤型和扁圆型的包装看起来更象日化用品，价格在8-10元左右，易为大众所接受。
有了这样当时绝对处于领先水平的产品，再加上这句形象、生动、贴切、说到无数人心坎里、至今无人超越的广告语，宣传声势浩大，使产品品牌一时之间响遍了全国。此外恩威公司还与全国妇联合办了“恩威杯妇女卫生知识竞赛”，聘请妇科专家做顾问，为其在医院处方市场铺路，公司较早地导入了CI系统等，在当时无不领先竞品一大截。那时市场营销理念刚刚在中国出现不久，这一系列营销举措充分显示了企业决策人的远见卓识，也使得洁尔阴的营销势如破竹，深受消费者欢迎，在纺织厂女工多的地方和一些民族地区，甚至还被当作劳保、福利品发放，确实取得了空前的成功。
凭当时打下的深厚功底，十几年来洁尔阴一直是这个市场当之无愧的老大，在高峰期曾经达到十八、九亿元的年销售额。反倒是近几年在在营销的策略、手段（比产品的更新、包装的改进、更好的广告创意等）显得停滞不前，在一级市场又受到一些区域品牌的蚕食，市场份额有萎缩的趋势。但在广大的全国市场，“洁尔阴”仍然占据绝对优势的地位，业内人士估计其年销售额基本稳定在七、八个亿的水平上。这样的业绩，仍然是其他品牌难以望其项背的。 光华小柴胡颗粒，是白云山光华药业公司的主打产品，由于小柴胡颗粒在二千年的临床应用中功效甚多，《伤寒论》中表述太专业，致使定位相当困难。产品也一直是不温不火。2009年，光华小柴胡邀请了包括声浪传播在内的国内最出名的几家做药品比较专业的广告策划机构，有了声浪传播广告公司的参与，使小柴胡的定位得以清晰，从数家广告公司中脱颖而出。光华小柴胡新定位：光华小柴胡，不伤肝胃的感冒药！
新定位策略思考，运用了“扬长避短”的策略。
光华小柴胡的短处是：感冒药是常用药，感冒的症状老百姓都很清楚，已经不需要再从功效上来区隔市场，关键是从产品功效而言相对西药不够强势。而其长处是，小柴胡最大的卖点不在于是多么强的感冒药，而是它的“温”性，尤其是疏肝和胃的附加值。也是所有感冒药都无法比拟的强有力的卖点。光华小柴胡的未来必将会成为老少皆宜、家家常备的绿色感冒药。
为了快速的抢占定位赢取市场，特邀请香港当红演员佘诗曼为产品代言人。
精准的定位，立即让光华小柴胡在众多感冒药中脱颖而出，广告投放以后，光华小柴胡的销售量在短时间内上升了70%，成为广药集团中最成功、最赚钱的一个品牌。 汇仁肾宝和白加黑、荣昌肛泰、洁尔阴等产品不同，在上市之初，于产品方面并无明显优势或特点。但其能在最高峰期取得十几个亿的销售额，并成功做成一个长线产品，也使得汇仁集团从一个名不见经传的小企业成为全国性知名企业和江西省最大的民营企业，应主要归功于其在营销操作方面的功夫，总得来说就是地面人海战术高空广告。
汇仁肾宝在全国除西藏外的所有省份建立了营销分支机构，覆盖了全国2000余个县(市、区)市场，派出各级营销人员3000余人，所到之处大量投递宣传小报、折页，大量张贴宣传画，大量悬挂横幅、条幅，将汇仁肾宝的各种广告贴满大街小巷、住宅区、电线杆及农村的大墙，细致的工作让人感觉汇仁肾宝无处不在。
除各种地面的广告外，在高空广告的投放上，汇仁肾宝也是所到之处卫视台、城市台全面开花。广告不止量大，在质上也不错。那版让所有都会心一笑的广告：一女子依偎男人旁，肩一耸，说了句“汇仁肾宝，他好我也好。”强烈而巧妙地完成了汇仁肾宝“性”话题的诉求，要知道这才是补肾的消费者最迫切的需求，因为在大众的观念中，补肾理所当然地有壮阳意思。汇仁肾宝并没有刻意回避，而是巧妙地说出了消费者的需求。一句“他好，我也好”的广告语，流传大江南北，让多少男女为之心动！
近十年的汇仁肾宝如今仍然在市场上有着较大影响，而不是像同时期的许多产品，爆发之后迅速消亡。汇仁肾宝面对市场新的变化也在积极应对，但随着有关部门对各种营销手段监管的越来越严，许多汇仁赖以成功的手段如今已不再可行，就连那经典的广告语也有一段时间改成了“肾好，生活就好”，虽然还有那点意思，但毕竟弱了很多，最近好像又改回那句“他好，我也好了”，但前后故事情节变了，那种味道也就淡得多了。如今的汇仁在许多地方市场份额已相当小，看来汇仁要想有所起色，还得再有些精彩手笔才行。 排毒养颜的概念绝对是一个大创意，说它是个大创意是因为：
这个创意大在排毒养颜胶囊的成功不仅成功地推出了一个产品，将自己做成了全国的老大（不止一次排名全国药品销量和销售额之首）、历久不衰，饶是其跟进产品无论怎么折腾，终没能撼动其排毒鼻祖地位，而且排毒养颜胶囊还成功的造就了一个“排毒”行业。
这个创意大还大在从“补”到“排”的反向思维。在“排毒”之前，几乎所有的保健品（排毒养颜胶囊最初是保健药品，后转为OTC）都是强调“补”的，虽然也有个别产品也提了比较接近的概念，如昂立一号的“清除体内垃圾”，但从字面上不难看出，这两个概念无论是在接受度和刺激度上存在着明显的高下之分。虽然，总的来看，昂立一号也算一个非常成功的产品，但绝大多数的销量来自上海本部，说起来，自己也底气不足，自然也不那么令人信服；
这个创意大在 “毒”的巧妙的构思，这个带恐吓性的字眼，给消费者带来强烈的刺激并引起消费的迫切性，传统的中医理论基础也不会让消费者在接受上存在着过多的障碍；
这个创意大在 “排毒”和“养颜”的功能组合，乍一看乎没有太多的联系，稍一琢磨则会觉得非常有理。体内有“毒”，皮肤自然美不起来，这应该是普通消费者最直接、最朴素的理解，能被消费者接受并信服。
新闻语言，有着表述事实、传播信息的品质和风格，并由此形成自己的语言特色。新闻语言的特色可以概括为：客观、确切、简练、朴实和通俗。
客观
新闻所报道的事实是客观存在的，用来陈述、表达事实的新闻语言，它的特色之一就是选词造句的客观性。诚然，一个记者，对客观的事实总有爱憎褒贬之别，在语言的运用上难免增加了主观的感彩，但为了使新闻受众把握事实的本位信息，仍然不能不受词语客观主义的制约，消息报道更是如此。
新闻语言的客观性，并不排斥新闻倾向性，恰恰相反，客观的语言正是为新闻传播的主观意图服务的。毋庸讳言，新闻传播媒介代表一定的阶级或社会集团的立场和利益，它所传播的新闻往往带有某种倾向性，而表现倾向性的基础是客观事实，只有客观地再现事实的本来面目，才能适应受众心理，进而收到预期的传播效应。因此，新闻语言的主旨功能在于表达客观事实，而主观认识和感情的强烈外露，势必干扰读者（听众、观众）对事实原貌的了解和把握。
新闻语言的客观特色，通常表现在：
（1）中性词多于褒贬词
中性词并不直露记者的感情，褒贬词则明显表现爱憎倾向。新闻的写作，特别是消息写作，一般多用中性词，少用褒贬词，以求客观地叙述事实，并通过事实的报道去影响受众。请看下面这条消息的语言运用： 新华社上海1957年2月12日电 这几天上海街头积雪不化，春寒料峭，最低温度下降到摄氏零下7.4度，上海人遇到了有气象记载的80多年来罕见的严寒。10日和11日，这里出现了晴天下雪的现象。晴日高照，雪花在阳光下飞舞，行人纷纷驻足仰望这个瑰丽的奇景。 “前天一夜风雪，昨夜八百童尸。”这是诗人臧克家1947年2月在上海写下的诗篇《生命的零度》中开头的两句。这几天要比10年前冷得多，但据上海市民政局调查，到目前并没有冻死的人。民政局已布置各区加强对生活困难的居民特别是孤苦无依的老人的救济工作。为了避免寒冷影响儿童的健康，上海市教育局已将全市幼儿园的开学日期延至18日。
这条题为《上海严寒》的消息不到300字，整篇作品的语言，没有使用反映浓烈感彩的褒贬词，但我们透过记者对上海街头积雪的描绘和前后10年的对照，以及上海市民政局、教育局在严寒中采取的措施，看到了新旧社会出现的两种结局。记者行笔自然，语调平静，但谁也不能否认，作者思绪沸腾，爱憎分明，能使300字的报道展示出一副真实的画卷：新旧社会两重天。如果作品多用了反映爱憎感情的褒贬词，它的感染力就不会有如此强烈了。
（二）修饰语的限制性多于形容性
为了客观地表述新闻事实，必须直接地、连贯地陈述事实的要素，诸如事实状态的指称、时间、处所、方位、范围、程度、过程、数量，以及事实相互关系的领属、因果等。这些要素主要由限制性定语、状语来表示，而尽可能减少由主要起描写、表情作用的形容词或由形容词性词组来作定语状语。《上海严寒》一文，在起修饰作用的定语、状语中，限制性多于形容性。如上海街头的积雪不化、气温下降到零下7.4度，被限制在电头上已标明的1957年2月12日前的“这几天”，出现晴天下雪景象是“10日和11日”，“一夜风雪，八百童尸”是依据臧克家1947年2月写的《生命的零度》，如今没有发现冻死人是经“上海市民政局调查”得出的结论，民政机关发放救济限于“对生活困难的居民”，“特别是孤苦无依的老人”，等等。只有晴日“高照”，雪花在阳光中“飞舞”，行人“驻足仰视”“瑰丽的奇景”，属形容词的定语、状语。
选词造句的客观性，需要我们适当地多用限制性的修饰语言。限制性的词语可使新闻作品准确、鲜明、朴实无华地表述新闻事实。这里涉及事实的概念一定要明确，概念是反映事物本质属性的思维形式，它有内涵和外延两个方面，内涵是概念所反映的事物的本质属性，外延是概念所反映的事物范围。客观事物总是具体的，它有量的界限，也有质的界限，同时还要注意到条件、地点、时间的界限。这样，写作新闻就能使用限制性的词语了。如果不适当地多用形容词渲染，追求词藻华丽，就难以保持客观事物的本来面貌，会损害新闻的真实。
修饰语的限制性多于形容性，会不会影响读者的情感呢？这要看作者笔下遣词造句的功力了。喜欢“直”和“露”的作者，把主观意识和强烈的感情传给读者，多少反映了他笔力不够，未能驾驭新闻语言；老练的记者把情感融合在客观事实之中，由事实去说话，让读者在确凿的事实中去感受，产生读者自己的喜怒哀乐，让他拍案，让他流泪。这种效果自然要比前面那种高明得多。
法新社记者比昂尼克关于周恩来总理逝世的报道，值得我们借鉴：
北京电台于近日凌晨当地时间5时宣布周恩来总理逝世的消息，但是，大部分中国还不知道他们的总理已经逝世。 当新华社的电传打字机与当地时间4时过一点儿发出这条消息时，中国几乎所有街道都没有行人。 在法新社所在的那所大楼里，当记者把消息告诉开电梯的姑娘时，她顿时放声痛哭。 在对一位中国口译人员表示慰问时，他眼中含着眼泪，嘴唇颤抖地说：“我们没有料到。我们非常爱戴他。他是一位杰出的革命家。” 中国人民对周恩来及其爱戴，这样说并不夸张，他们感到与周恩来非常接近。 预料全中国都将表现出巨大的悲痛，就像今天清晨听到这个悲伤消息的那位中国少女所表现出的那样。
比昂尼克写的这条消息篇幅不长，但读来确实那样感人，充分表达了中国人民对周恩来总理逝世的悲痛。消息中形容性定语很少，只是客观地陈述记者选择的镜头，而这些镜头是最感人的，如开电梯的顾念听到总理逝世“顿时放声大哭”，口译人听到消息时“眼中含着泪，嘴唇颤抖”地表达对总理的爱戴之情，这些来自不同阶层群众的自发的悲痛表现，真实、亲切，读了催人泪下。
所以说，生动感人的报道不等于一定要多用形容性词语，而限制性词语写出的作品也不一定不感人。新闻语言的客观性与新闻的倾向性、可读性不仅不矛盾，而且常常会相得益彰。
（三）句子的陈述口气多于感叹口气
感叹语句往往带有强烈的情感语调，大升大降；陈述语句虽然也可以带上一些感情，但语调一般没有明显的抑扬，它主要用于陈述事实，以达到预期效果，而不是靠赤裸裸的赞扬或指责去达到效果。
新华社记者写出《上海严寒》的消息，是怀着浓烈的情感歌颂新政权，他对比10年前后上海的两次严寒，可说是感叹万千，但他在作品中没有使用感叹口气，只是平静而带清淡的陈述，却让读者听众感叹不已。法新社记者比昂尼克是外国人，他仅仅用陈述口气报道了中国总理周恩来的事实，没有使用任何感叹语气，却使世界各国的受众领略到中国人民的巨大悲痛。这种社会效果并不是用感叹语气写消息所能达到的。所以，无论在叙述事实或运用人物谈话、对话时，在语气上要尽可能地掌握感情分寸，慎重使用感彩浓烈的感叹语气，以免干扰新闻的客观性。当然，在一些比较高亢的新闻作品中，为了表达作者壮怀激烈的思想感情，适当用一些感叹语气，也是必要的。
新闻语言的客观性，也是新闻美的特征。辩证唯物主义的美学观认为，美是客观的，是以真实为基础的。一切美的事物，都在活生生的现实里，而新闻语言的客观性，能够把客观现实的美，把社会实践的进步要求和内容，把人们精神生活中那些鼓舞大众为理想而斗争的高尚情操，以及美与丑的矛盾冲突和斗争，通过新闻载体给予客观公正的传播，引导大家对美的憧憬和向往，推动社会的进步。
确切
确切，就是准确、贴切。刘勰在《文心雕龙·章句》篇中指出：“篇之彪炳，章无疵也；章之明靡，句无玷也；句之清英，字无妄也。”他说的“自无妄”，就是用此确切的意思。高尔基也说过：“作为一种感人的力量，语言是真正的美，产生于言辞的准确、明晰和动听。”文学作品尚且不能容忍朦胧、含糊、混沌的描写，对于体现事实的新闻报道，其语言的准确、贴切，更应是它的一大特色了。这也正是新闻真实性原则对语言的要求。
在新闻语言使用上，要求精确性较高，力求消除语言的含混性，但并不完全排斥语言的模糊性。然而，其模糊程度又有文学创作截然不同。有位研究新闻语言的作者，取了两段都写“暴雨成涝”的文字，一属文学语言，一属新闻语言，对两者做了一番比较。
一段取自浩然长篇小说《艳阳天》： 狂风暴雨摇撼着东山岛，雷鸣夹着闪电，闪电带着雷鸣。那雨，一会儿像用瓢子往外泼，一会儿又像筛子往下筛，一会儿又像喷雾器在那儿不慌不忙地喷洒——大一阵子，小一阵子；小一阵子，又大一阵子，交错、持续地进行着。 雨水从屋檐、墙头和树顶跌落下来，摊在院子里，像烧开了似的冒着泡儿，顺着门缝和水沟眼儿滚出去，千家百院的水汇在一起在大小街道上汇成了急流，经过墙角、树根和粪堆，涌向村西的金泉河。
另一段选自1983年6月17日《南方日报》刊登的消息《今天凌晨广州市降特大暴雨》：
昨晚午夜前后，广州市雷声隆隆，电光闪闪，倾盆大雨，下个不停。据广州市气象观测站报告，仅今天凌晨一个钟头之内，就已降雨145.5毫米。这场特大暴雨，是广州市今年以来下的最大的一场雨。由于这场暴雨来势猛，雨量大，暴雨时间长，使得广州市地势低洼的一些路段渍水淹进了部分厂房、仓库和民房等，郊区一些地势低洼的菜地渍水成涝，造成了一定的损失。有读者来电，东风东路水均大街和水均南街有近200户住在大楼底层的具居民受水浸，室内积水深30多厘米，至2时发稿止，暴雨还在继续不停地下着。
这位作者研究后指出，两例在精确词和模糊词的使用和搭配上显然不同：
1.语言效果不同。前段文字在于艺术地再现生活真实，因而不注重暴雨大到什么精确程度，成涝损失到什么精确程度，而是主动雨大成涝的形象画面，使形象更含蓄，形成意境，令人欣慰、品味，获得审美享受。而后段中，精确词和模糊词搭配效果是获得暴雨成涝的准确、科学的信息，精确程度较高。
2.搭配关系不同。前段中，精确词和模糊词是沿着形象的动势连贯交错，结构关系自然流畅，组成完美的形象关系。后段文字二者结构界限明显。精确性语句往往与模糊性语句形成递进的说明关系。第三句是从时间纵向上对这场雨的程度又做精确比较。第四句是模糊地概括地交代雨大成涝的因果。第五句又较精确地说明损失程度。模糊语句以抽象概括，精确语句以具体说明，体现了新闻语言中精确语句与模糊语句常见的搭配关系。
3.定量要求不同。模糊语句偏重“定量分析”是一个总的特点，但文学语句中模糊词定量比新闻语言笼统，形容性强，如前一段中即有“大一阵子，小一阵子”，“千家百院”、“大小街道”等。而后段用模糊的形容词、副词、量词的定量要求相对精确，“昨晚午夜前后”，午夜前为昨，午夜后为今，这样地模糊使用比笼统地称“昨夜”要相对精确；“近200户”、“30多厘米”，要比“几百户”、“几十厘米”精确；“一些路段”、“部分厂房”，要比“千家百院”、“大小街道”精确。
4.修辞方式不同。文学语言多用夸张、比喻、比兴、类比等想象的方式组织模糊词的搭配，使词与表达对象之间即真非真，若即若离。如前段“暴雨成涝”中把雨的大小比喻成“瓢泼”、“筛洒”、“喷洒”，比喻义不可能精确，但形象生动。而新闻语言则多要用与事实形态直接对应的修辞方式，这也是新闻语言重视精确性的表现。
新闻从总的看，凡应该用和能够用精确语言的地方，应该尽量用精确语言或精确度比较高的语言。这是一方面。另一方面，人们在日常的社会交际中，语言的模糊性是普遍的客观存在。因此，新闻语言也保留有“模糊”的成分，而不必都像科技语言那样非常精确。比如说，今天早晨下雨，雨量较大，就说“今晨下大雨”，这是模糊语言。至于雨是造成5时40分至7时23分下的，雨量在赵家浜乡达32.3毫米，在范水镇则高达37.5毫米，那时科学研究用的，一般情况下，对群众只要“今晨下大雨”这个模糊语言就可以了。
新闻的模糊语言不是语言含混不清，而是相对于精确语言来说，其精确度较低，但又不失之于确切。为体现事实的真实，新闻语言在选词标准上，应多用精确语言，少用模糊语言，并使两者搭配适当。对于一些无法或不必高精度反映的事实，也要有相对精确的定量、定性（程度）表达，过于模糊则嫌笼统，以至于失真。
总之，就事实的报道而言，新闻语言的确切，它的严格含义应该是：
——确凿无误，不夸张，不走样，更不。
——恰如其分，叙事、状物、写人得当，不可滥用褒贬之词。
——清楚明白，使人一目了然，可信无疑。
简练
新闻以精炼为贵，以烦冗为病。新闻语言应当简洁、洗练，干净利落，切忌拖泥带水。正如鲁迅所说：“简洁的文字，有着穿透读者心胸的力量。”
行文简练是我国纪实文体的传统。唐代著名历史学家刘知几，曾经从历史记载的角度，提出叙事“尚简”的主张，要求做到“文约而事丰”，用简练的文字写出众多的史事。所谓“文约而事丰”，这也是对新闻写作的要求。报纸上的消息一般篇幅较小，字数较少，而又要给读者以较大的信息量，语言上没有别的诀窍，只能靠“简练”二字。通讯、特写、解释性报道等新闻体裁，即使是篇幅较大，字数较多，语言也要尽量简练，不能因为容许字数而掺杂水分，信口开河。
初学新闻写作的人以为，新闻报道只要把史事迅速反映出来就可以了，怎么来得及讲究语言的简洁、精炼。这是把传播的时效性与语言的简练对立起来了。其实，两者不但不矛盾，而且是相辅相成的，新闻要短、要快，就要语言简练。语言是信息的一种载体，应当用最经济的语言传输更多的信息。因此，作为信息语言的新闻语体，遣词造句，要能节省就节省，并求突出本位信息——主要新闻事实。
1979年1月底，我国红十字会救济柬埔寨难民的一批物资运抵曼谷，当时国内外几家通讯社都发了消息。
一家通讯社的消息是： 中国红十字会捐赠的一批日常必需品于近日抵达泰国，协助解除柬埔寨难民之困苦。中国远洋轮“华阴”号与当日下午在曼谷港口卸下药品、罐头食品和布匹。这批物资将由泰国红十字会分配给越过边境进入泰国的柬埔寨难民。
另一家通讯社的消息是：
中国第一批由货轮“华阴”号运给泰国红十字会的援助物资于星期五抵达曼谷。船上运载了值7万美元的罐头饰品和药品，前往泰柬边境的难民营。“华阴”号停泊在曼谷空堤港。
这两条消息的语言都比较简洁明快，相比之下，后一条消息的语言更为简练，而信息两个大，交代了救济物资的价值、运抵地点和准备运送的目的地。
那么，如何做到新闻语言简练呢？
首先，要把事理弄清，问题想透，能概括出一个鲜明的主旨，这是语言简练的基本环节。想得清楚，才能说得明白，也才能简练表述。新闻写作中遣词造句离不开推敲，推敲就是“想”，想得多，才能写得少；想得深，才能写得精。没有深思熟虑，就谈不上语言的简练、流畅。
其次，要说短话，写短句。不用过剩的抒情句，不用过多的形容词，不用不恰当的比喻和警句。一句话可以说清的就不说两句、三句，其中多余的词、字都不应保留，力求省字省句。惜墨如金。
鲁迅说过：写完后至少看两遍，竭力将可有可无的字、句、段删去，毫无可惜。他在写作实践中充分地体现了这种主张。如在《死》中有一段，初稿是：“在这时候，我才确信，我是到底相信人死无鬼，虽在久病和高热中，也还是没有动摇的。”到底稿时改为：“在这时候，我才相信，我是到底相信人死无鬼的。”鲁迅的这一删节使句子更为简洁而不损原意，既然初稿用了“到底”两字，足以表示态度的坚决，所以删除“虽”以下的那个分句，反而显得明快。
此外，在句子的结构上，要强调简洁直叙，少曲折迂回，尤其忌讳语言杂质，不要让复杂的结构和修辞手段、表情语言淹没事实。不少新闻的语言繁琐，空话、废话连篇。如“在……的大好形势下”，“在……的鼓舞（推动）下”、“在……的基础上”，一连串令人厌烦的老套句式，不清理这些陈词滥调，语言就无法简练。又如一篇通讯写道：“不但在播种的时候，他天天在地边转，祝福年轻人播匀播齐；而且在麦苗出土后，他照样天天在地边转，见有缺行断垅的，就用随身带的种子，一一补齐。”一位同志把它改成：“播种时，他天天在地边转，嘱咐年轻人播匀播齐；出苗了，他又带着种子来到低头，把缺苗的地方补齐。”这样一改，字数减少了1/3，原稿的意思也未见损伤，其原因主要是修改稿没有用“不但……而且……”的句式。
朴实
质朴无华、具体实在，这是新闻语言的又一特色。
李白有一句诗：“清水出芙蓉，天然去雕饰。”这倒与新闻语言要求朴实相一致。新闻的语言讲究朴素，就要“有真意，去粉饰，勿卖弄”，不必追求华丽辞藻，尽可能少用形容词、附加语，不搞那种华而不实的花架子。新闻写作使用朴素的语言，自然而无造作，而可靠而不虚浮，也就更能吸引和取信受众。
新闻语言还以具体可感见长。客观存在的事实总是具体的，报道事实的新闻，它的语言就不能抽象，不能概念化，包括时间、地点、人物、事件等等，都必须表述具体，言之有物，实实在在，让人觉得看得见、摸得着。
《人民日报》关于《北京医院出国人员努力节约外汇》的报道，全文对事实的表述，它所使用的就是朴实的语言。其中写道： 到日本考察的人员，不讲排场，不摆阔气，不乱花一分钱。出国前做衣服，服装费都没有达到国家规定的标准。有的该做四件衣服的，只做了三件。到了国外，住便宜的简易旅馆，吃大众化的饭菜，外出坐公共汽车，有时干脆步行。为节省开支，他们给公家带的科学技术资料，全都放在个人的箱子里，上下飞机车船，全由自己搬运。他们出国花的全部费用，不到国家规定的一半。 到加拿大、美国学习医疗电子计算机的人员，尽量少花美金，日常费用不到规定的三分之一。有一天，他们要去参观一个著名的动物园，到门口一看，一张门票2元5角美金，7个人就得花17元5角。大家对花这笔钱很心疼。有的说，咱们逛一次动物园，祖国农民得卖多少土特产？咱们节省一分美金，就能增加一分四化资金。大伙一商量，就改到别处参观了。
这则新闻没有豪言壮语，没有大而无当的华丽辞藻，而是按照新闻事实的本来面貌，朴素自然的表述清楚。特别是在动物园门口算账，把门票费用同农民出售土特产联系起来，反映了这些知识分子和农民心连心的精神境界，读了感到可亲可信，不由令人想起有些人出国大手大脚乱花外汇，与此形成强烈的对比。
新闻语言讲究朴实，不等于不能描绘，重要的是描绘适当。这种描绘不是文学作品的“创造性想象”，艺术地再现事实，而是实际生活的直观写照，朴实地反映客观事物原貌；它所描绘的“形象”是“事实形象”，而不是“艺术形象”。尽管客观事物的形、声、色、味自入新闻，受众可以感受得到它的千姿百态，但与那种凭主观想象去肆意渲染，堆砌形容词，是截然不同的。美国著名新文学家麦尔文·曼切尔说：“写作上的严谨就会形成语言上的简朴。”新闻语言的朴素自然，平实具体，不仅是新闻语言规律的要求，也是作者气质的反映。因此，要求我们加强修养，具备质朴的气质，用朴实的语言，写出影响读者心灵的好作品。
通俗
通俗，就是深入浅出，浅显明白，大家容易懂，具有社会通用性。作为大众传播媒介的新闻载体，面对千百万读者、观众、听众，唯有以通俗的语言传播信息，才能为大众所接受，并产生应有的传播效果。所以说，语言的通俗性，也是新闻语言的一个特色。
清代作家曹雪芹擅长引用当时通俗的群众语言，为《红楼梦》这部伟大著作增添了灿烂的艺术光辉。可以说，《红楼梦》的艺术成就，与曹雪芹吸取和运用时人的语言艺术相连相依。如描写贾宝玉和林黛玉成为知心朋友，借紫鹃之口对林黛玉说：“姑娘是个明白人，岂不闻俗语说的‘万两黄金容易得，知心一个也难求’。”读来上口，意味深长。书中俗语串串如珠，如“树倒猢狲散”，“瘦死的骆驼比马大”，“巧媳妇做不出没米的粥来”，“千里搭长棚，没有个不散的宴席”，等等，语言形象生动，读了令人联想，并能深记常用。
我国现代作家也是重视运用通俗语言的。老舍写文章总是改了又改，只要写出一句不明晰、不响亮，不像口头说的那样，他就换一句更明白、更通俗的，务期接近人民口语中的话。他认为，真实、简练、通俗、艺术性都是密切联系着的，真实不妨碍通俗与艺术性。
新闻载体是大众传播的工具，新闻作品唯有为群众喜闻乐见才能起到传播的作用。新闻语言如果离开通俗，就等于脱离千千万万读者和听众。所以说，新闻语言的通俗化，对于新闻写作，对于整个新闻传播事业，都是至关重要的。这里，我们来看看上海《新民晚报》刊登的一则新闻： 3月13日，南市区老西门工商行政管理所里来了一个操四川口音的外地人，要求把他随身带来的15斤牛肉干收购处理。 原来，他是四川省奉节县机械厂干部，名叫向友府。他这次来上海出差，联系业务，本来以为“圆图章不及熟面孔，不送礼办不成事”。为了让工作进展顺利，他特地在当地买了15斤牛肉干，作为联系工作时拉关系之用。可是他到上海两个星期来，去了化工局、农机公司等五六个单位，都拒绝收礼，15斤牛肉干一斤也没送掉。向友府在要求收购的申请书上写着：“我已圆满地完成了任务，所带的牛肉干只得请你们协助，按照上海规定牌价处理。”南市区工商局决定按市价收购后，交给老西门中华食品店按牌价出售。
这则新闻寓意深刻，语言通俗易懂，读起来上口，和说话一般。新闻从抵制不正之风这一角度出发，结合陈述事情的缘起和经过，反映了人们的精神面貌，可说别开生面，引人入胜。
通俗的语言也就是群众的语言，要使新闻语言通俗，就要下决心学习群众语言。1942年2月，毛泽东同志在延安干部会上作《反对党八股》的讲演时，号召全党要用很大的气力向人民群众学习语言。他说：人民的词汇是很丰富的，生活活泼的，表现实际生活的。他又说：如果是不但口头上提倡而且自己真相实行大众化的人，那就要实地跟老百姓去学，否则仍然“化”不了的。自然，群众语言也有高低粗细之分，我们要取其精华，去其糟粕，吸取群众语言的营养，丰富自己的语言词汇，为新闻语言增色。
新闻语言的通俗，要求从读者（听众、观众）的认识水平出发，运用群众熟悉的语言形式，即接近口语的书面语，广播、电视的新闻语言应该尽可能口语化。作品的句子、段落也宜短不宜长，广播稿更要通顺流畅，句型简短、琅琅上口。在报纸书面语中，可以使用倒装句，如“成本低、繁殖快、省饲料、多积肥、肉可吃、皮可卖。这是XX县XX乡XX村总结出的养兔六大好处”。要使成为广播语言，这样的倒装句，听众会感到莫名其妙，待听到最后才知道是在说养兔时，前面的六大好处已记不清了。因此一定要把“XX县XX乡XX村总结出的养兔六大好处”说在前面。在古代汉语中，基本上使用单音节词，现代汉语则绝大多数使用双音节或多音节词。像“但”、“曾”、“虽”、“时”、“因”、“后”、“应”、“较”等，这在书面语里可用，在广播语言中都应改为“但是”、“曾经”、“虽然”、“时候”、“以后”、“应该”、“比较”。
新闻的语言还要避用生僻字和费解的词语，并节制使用专业术语、行业习惯语、方言、古词、外来词等，有必要使用时应作出解释和交代，帮助新闻受众理解语意。目前有一个值得注意的倾向，就是在农村题材的新闻报道中，特别是在口语广播中，往往使用“俺”、“啥”、“咋”一类的方言、土话，以为这样可以表现农村的特点和反映农民的泥土气息。其实，表现农村或反映农民的特点，并不在于用不用这一类方言、土话。在一篇报道中，整个新闻语言比较规范，中间冒出“俺”、“啥”、“咋”一类词语，这显得很不协调。有时，处于引用农民对话等特定语言环境的需要，适当使用土话，当作别论。
综上所述，新闻语言有客观、确切、简练、朴实和通俗五大特色。掌握这些特色，遵循新闻语言的规律进行写作，这必将有助于改进和提高新闻报道水平。
1.莫言获得了诺贝尔文学奖，这是中国人进军诺贝尔奖金领域的一个重要里程碑！
2.莫言的获奖，充分证明了中国人的实力，也证明了中华民族五千年传统文化的深厚底蕴。中国人再一次向世界证明了世界舞台不能缺少中国的精彩，从奥运会的光彩夺目到诺贝尔奖的锦上添花，世界因中国而更加充满生机和希望。每一个中国人都正在为世界的美好明天而身体力行。
3.莫言获得诺贝尔，是世界承认中国现代文学的一个开始。从此世界开始关注中国文学，虽然中国是文明古国，古代的文学在世界上独树一帜，但是近代文学，尤其是新中国成立后，文学便调零了。莫言的文学 尤其是红高粱，是他的一个巅峰。宣告了莫言文学，中国近代文学走向世界的一个声音。随着改革开放，还会更多的莫言，敢言获得新的诺贝尔。
4.莫言的此次获奖无疑会带动国内公众短暂地对文化精神方面的追求。
如果是没结婚的女生，她只会烦那种自己看不上眼的那种，一旦有自己中意的，看上眼的高富帅，那高兴还来不及，那顾得上翻白眼
走入婚姻的女人基本上就会有烦老公的时候，她们想让老公变成那种十全十美，按自己的要求来，还总爱和别家的男人攀比，有钱的，烦没时间陪她，怕出轨，长的帅的烦他不挣钱，烦不够温柔，不够体贴，烦他喝酒，吸烟，打牌等等不一而终吧。
女人也得总结一下自己，你要求男人做到的，你做到了吗，人无完人，每个人都会有自己的缺点和脾气和爱好，你不能光烦他的劣势方面，你还得看到他的优点，要啥也不是，估计你也不会答理他。
最后女人和男人只有互相理解，包容，常沟通，能涉身处地的，多站在对方的立场上看待问题，这个 社会 才能更和谐，家庭才能更和睦。
不是女人觉得男人烦，而是这个女人自己就烦神！
感谢悟空老师和新欣向荣朋友邀请回答问题。女人觉得男人烦是什么心理？
大新年人人都要好，所以一个人不能随便骂人。春节期间居然推这个题目过来，那有时候也会骂点人。
女人样样好，为什么有的女人会觉得男人烦？在我看来，大部分男人都很好，看来这个女人是个怪物！
在这个 社会 中，其实男人如今已经掉价了，在女人的心目中，已经不是过去的大老爷们了。
在自己的女人面前，如果你不亲她，她认为你不是一个男子汉。如果你穿的帅一点，她会说你是个花花公子。如果你赞美她，她会认为你是在奉承。
如果你试图对她调情，她会认为你是个不尊重人的人。如果你轻轻地吻她一下，她会逢人就说自己的男人很冷漠。如果你天天想吻她，她就会大喊大叫说你吃她豆腐。如果你常常去找她，她就会觉得很烦神…
人的本性本来很自私，这个女人对自己可以放任，对自己的男人却只想索求，这个女人只希望丈夫一心一意对自己。
如果这个女人，一味地认为男人很烦，结果和男人的关系越来越远。为让人们失去很多本属于自己的东西，也会失去家庭的宁静，失去那种平静中的幸福。
一个牵手一生的女人，那是男人最心爱的妻子。她永远不会认为男人烦，她会认为自己的男人，是天下一个最好的男人，因为这个男人，永远把心留在了自己女人的心上！
(欢迎评论互动！摘自网络，感谢朋友提供！谢谢！)
在生活当中，男女在一起，有的女人很烦男人，女人特别烦的男人是太懒散，有的男人在家里，可以说酱油瓶子倒了都懒得扶起来，经常不体贴女人，自己玩手机，从来不做家务活，有的男人连自己的衣服都不洗，女人累死累活的在家干活，从来不伸手帮帮忙。
比如做饭，男人只管吃，从来不下厨房帮女人做点饭，这就是大男子主义，不关心自己的女人，在男人的心里，女人做家务是应该应份的，所以女人很烦男人。
有的男人经常在女人面前说谎，在女人面前说的天花乱转，谎话连篇，一天两天女人会相信，时间长了，女人知道男人的真面目，女人特别的失望，其实女人要求男人并不高，只要男人对女人真诚，对女人不撒谎，不欺骗女人的感情，女人才把终身托付给男人，如果经常骗女人，所以让女人很失望，也是女人最烦男人得一点。
有很少的男人很花心，也是女人最烦男人的，有的男，已经结婚了，有老婆孩子，在别人面前，特别是在漂亮的女人面前，狗鼻子栽大葱装象，说自己是单身的男子汉，来吸引漂亮的女人，这样的男人，就是吃着碗里的，还惦记锅里的，男人这种行为女人感到最厌烦。
要想做到女人不烦男人，首先男人道德品德要好，男人要忠厚淳朴，善待自己的女人，两口子在一起过日子，互信，互爱，千万不要对自己的女人撒谎，在外边沾花惹草，休息的时候，多帮助女人做的家务，对感情专一，我想大多数的女人，是喜欢自己的男人，男女在一起，也就是一个伴侣，朝夕相处，白头偕老。
女人烦男人什么呀？首先你要知道她为什么会心烦啊？比如：你没有钱、没本事、没能力、不会哄她开心啊。看到这些你满足她的要求吗？
为什么“没有钱”啊？是不是你不够努力，还是没有赚钱的欲望啊！
为什么“没本事”啊？是不是你真的没有本事，还是你太低调啦！
为什么“没能力”啊？是你没有能力，还是你对她无能为力啊！
为什么“不会哄她开心”啊？是你不愿意哄她开心，还是你真的不会哄她啊！
总结：遇到女人心烦的时候，不要招惹她哟！学会察言观色，看她心情不好时好好安慰哟。说点好听的话，女人心软啦。一切都没事儿了……
曾经有位朋友说过一句话：爱了，打呼噜都是轻音乐，不爱了，呼吸都是错！但凡一个女人爱着某个男人，是远不会觉得他烦的，而心里一旦有了反感这个男人的感觉，大多是因为不爱了，当然，这其中也存在一些其它因素，这里做以分析：
1， 男人在某方面表现令女人不满。
两个人搭伴过日子，由于曾经成长环境及生活习惯的种种不同，生活期间难免会出现这样那样的问题，一理出现问题两个人就该积极的去解决，但生活中最常见的场景却经常是女人寻找解决问题，男人一再逃避麻烦。这样时间久了，女人心里有不满也不肯再去消除这种不满，而是任由其慢慢堆积，堆得多了，自然会对眼前的男人很是反感。
2， 男人做过令女人伤心的事情却没有及时弥补。
夫妻一场，误会争吵难免发生，有些人出了问题及时解释，积极弥补，但有些人得过且过，觉得事情过去就没事了，但其实不管是那一方的错，一旦在对方心上划开伤口，都是需要积极去修补的，如果抱着得过且过的思想，受伤的一方心里落了伤痕的同时，感情上也会出现裂缝，反感对方在所难免。
3， 男人的成长步伐赶不上女人的预期。
女人决定嫁给一个人一起过日子，不是说很仓促的决定，而是经过深思熟虑的，这一点上，女人虽然嘴上不说，但是对这个男人后期的成长进步在心里是有欺诈的，然而有些男人，当时可能表现非常好，可是婚后却不思上进，让女人觉得没有安全感，女人反感这样的男人就也不难理解了。
两个人在一起的时间长了，当激情和那层美好的面纱慢慢地揭开，两个人的真性情就会在对方面前表露出来。
“烦”是一种情绪，带着点小脾气，甚至是怒气，属于“ 七情 ”中的一种。我们很少会对陌生人或者是客人表现出不耐烦，往往那些跟我们最亲近的人反而会中招。
这又是为什么呢？
第一，说明对方在你面前很放松。
我们总是说出了家门之后要带着各种面具，即使心里对某一个人表示厌恶，面子上都要表现出风和日丽。
第二，恃宠若娇。
因为知道即使自己做错了事情，只要低下头，挤下两滴眼泪，那个在乎自己的人便会原谅自己，所以变得有恃无恐。
那么，女人觉得男人烦是什么心理呢？
首先，可能是女人心情不好。
影响女人心情的因素有很多，可能因为工作不顺心，被老板批评了一痛；也可能仅仅因为大姨妈来了，内分泌出现了波动，导致情绪波动较大。
如果你看女人拉着一张脸，千万不要在她面前唠叨。只会点燃她心中的怒火。
其次，可能是男人光说不做，让女人觉得很烦。
以前只是觉得女人才会很啰嗦，跟Z先生在一起之后才发现，其实男人啰嗦起来一点也不逊色。我平时不太爱收拾房间，衣服也总是东一件西一件的。我知道这样的习惯不好，但是几十年过来了，很难一朝改变。
但是，Z先生又是个很爱整洁的人。所以，每次看到都会在那唠叨。听的多了就会觉得很烦，因为我觉得你有这个时间唠叨，自己动手收拾一下就好了呀。
难道不是吗？有谁规定家务活必须女人做的呢。我想，这也是很多女人的想法。
再次，女人对男人失去的耐心，感情在慢慢流失。
女人爱着一个人的时候，智商会很低，甚至会变得很卑微，所以会对男人的话言听计从。而当女人对男人的感情趋于理智，甚至是消褪的时候，才会无法忍受对方身上的毛病，而这些毛病往往一直都在，只是爱着的时候都是优点，不爱的时候都是缺点。
最后，只是想要一个人静一静。
有的时候，女人觉得男人烦是因为他打扰了女人需要独处的时间。她可能刚好工作上遇到点烦心事，不想对男人说的。如果刚好生活也不如意的话，很多人的情绪就会面临决堤。这个时候，女人首先需要的不是男人的关怀和唠叨，而是一个人的独处。
让她一个人静一静，让情绪渐渐趋于平静。
当女人对男人说“你很烦”的时候，男人会感到受伤，因为在乎。可是，很多女人在刚说出口的那一刻便已经后悔了。所以，当有个女人对你说这句话的时候，多给她一些时间，就是给彼此一个和解的机会。
女人觉得男人烦就和女人觉得男人可爱一样有N种原因，不同的人不同的情境让女人觉得男人烦的情况各不相同，不好一概而论。尤其女人大多是情绪化的，不像大多数男人处理问题那样理性。现列出几条仅供参考。
一、男人太腻歪。有的男人感情十分细腻，十分爱自己的老婆，对老婆千依百顺且依恋较深。老婆做什么事都要跟着，就像老婆的影子，甩也甩不掉，弄得老婆没有一点独立的空间，甚至即使想静下来思考问题都不能，这样过分疼爱老婆的男人其实是没有自主性，什么事都依赖老婆，让老婆觉得又累又烦。其实，疼爱老婆也是要有分寸的，把握好尺度，既疼老婆，又不粘她，才能让她舒心呀！
二、男人太大男子主义。有的男人独立性很强，根本不把女人看成独立的个体，他们把老婆看成是自己的附属品，自己想怎么支配就怎么支配，根本不考虑女人的感受。他们既要求女人出去挣钱养家，又要求女人上得厅堂，下得厨房，收拾家务，教育孩子，孝敬老人，还想让自己的老婆貌美如花，对老婆的要求真的是完美至极！这样的男人怎么不惹女人烦？
三、男人太没有责任心。有的男人自我中心，月光族，什么事都是只想着自己，不想家人。他兜里即使只有一百块钱，仍然有勇气挥霍，根本不考虑老婆在家里怎么对付柴米油盐酱醋茶，一个人吃饱不管全家饿不饿的男人，哪个女人能喜欢？
四、悲观厌世的男人。有的男人看世界看人生总是用消极的眼光，对 社会 不满，对工作不满，对家人不满，总觉得是别人亏欠了他，对不起他。从来不反思自己，不考虑怎么进步，怎么带给周围人快乐，只是活在自我的天地里哀伤抱怨，抱怨自己生不逢时，怀才不遇。这样的人给周围的人带来的是满满的负能量，谁能喜欢这样的男人呢？
……
总之，男人要想不讨人烦，就要做到兼顾，既不失去自我，又不过分的自我中心。积极乐观，热爱生活，关心他人，幽默智慧……
白佳华很高兴回答你的问题；
我觉得这个问题很好回答，女人觉得一个人很烦，是有两种可能！
一种就是口是心非的烦，不是发自内心的；当一个女人对你说“你真烦人”，听口气和面部表情可以看出来她是对你撒娇而已；
另一种就是打心底的感觉你这个人很烦，而且多一句话也不想跟你说；这种情况我感觉还是不要死皮赖脸了，因为她不会接受你！
女人觉得男人饭是什么原因造成的呢？
（一）没有缘由，就是看到这个男人很不爽，看见他就烦。即便是没有任何交际，第一眼就很反感这个男人。
（二）同事或认识的人，通过接触，知道这个男人身上的缺点正是自己特别不能接受的缺点，尤其是听到那男的说话或看到那个男的就心烦。
（三）男人本身的问题。比如男人太花心，满嘴的脏话。又或者不讲究卫生，整天邋里邋遢的。
（四）相互伤害过。因爱生恨，恨不得对方去死。
（五）多年的夫妻，过于熟悉，熟悉的陌生人，婚姻关系不好，凑合过日子的家庭。
（六）男人喋喋不休，为一点点小事，斤斤计较，没完没了的絮叨。
总之，女人烦男人是因为不想和这样的男人有任何交集。就像男人看到一个特别丑的女人一样。
不当直男癌
直男癌一词源于网友对活在自己的世界观、价值观、审美观里，时时向别人流露出对对方的不顺眼及不满，并略带大男子主义的人的一种调侃。有直男癌倾向的快来看一下，有没有你的态度习惯。
直男癌主要特征有：
远离凤凰男
“凤凰男”初一听是一个很励志的孩子，凭借自己努力麻雀变了凤凰，其实凤凰男的实质不是指这样出身，而 是“ 社会 支配性取向”和“权威人格”。
喜欢强调自己阶层属性、在意自己地位的人，就是有 社会 支配性取向的人。他们渴望自己的 社会 阶层更高一些，喜欢处于 社会 阶层的顶层，处于支配地位。
吉姆·斯达纽斯解释说， 出人头地的渴望会让 社会 支配性高的人喜欢接受偏见和歧视。
社会 支配性取向强的人喜欢责备弱者，他们愿意从事那些捍卫 社会 阶层的工作，比如从政、参军或者从商。他们不会去从事 社会 工作之类促进平权的工作。
听起来似乎是很讨厌的人，其实不是这样的。现实中， 社会 支配性取向强的人表现出来的态度是好学、上进、渴望进步的，大多数人事业心都比较强。
这类人的缺点也比较明显：
聊天的时候就能感受到，他们中的有些人本身在一个城市里是外地人，但言辞之中可能会特别歧视某些外地人，他们对一个人的态度，和对方的爸爸是做什么的紧密相关。
同样，这两个指标都符合的男性，在家庭生活中呈现出来，就是：
1.在意自己的 社会 地位，要在食物链顶端（为了证明这一点，他们可以牺牲自己的利益去补贴亲戚甚至乡亲们，就为了别人说他们厉害）；
2.对外追求经济地位和 社会 地位；
3.对内追求妻子的服从和妻子娘家的支持（他认为自己是这个家族的希望）；
4.认为男性优于女性，喜欢用侮辱性的语言和行为来控制妻子。
这就是典型的凤凰男、直男癌了。我们也可以发现，出身农村的青年容易成长为“凤凰男”，可能是和“权威人格”有关，大多数农村青年要想受大学教育来到大城市，都要接受县城中学那种高强度、苛刻的教育方式。这容易养成“权威人格”。
做一个幽默的人、有趣的人
好看的皮囊千篇一律，有趣的灵魂万里挑一。做一个有趣的人，才不会让别人讨厌。
1.“把过程当做目的，在无聊中寻找意义！”，看到这句话我一开始还是不能理解，如果我做一件事情不追求好的结果，那还不如不做。
2.“我知道你原来是这样，但是我不知道你‘这样’到这种程度！”，一个人是否有趣其实和他人的认知度有关。
3.“有趣无关功利，且与人无伤，不是说不能涉及功利的目的，而是“必须包含非功利的愉悦点””比如广告软文， 李宗盛为新百伦做的广告，简单回顾了李的音乐人生和哲学“人生没有白走的路，每一步都算数”，最后才出现了新百伦，暗示了新百伦的理念人格和这样的人生哲学，自然让观众乐意买单了。
4.“聊天的有趣不是 “如沐春风言笑晏晏，而是听君一席话胜读十年书” ”，我们都想做一个有趣的人，同时也想让别人觉得自己有趣，这个时候，我们就需要读书，如果和别人聊天总是逗别人笑，那是，而我们需要做一个肚子里有知识的人，和别人聊天让别人有收获，这有这样别人才喜欢你，愿意和你做朋友，所以，咱们都应该多读书！
