花一小时用一句话描述你要写的故事。
再花一小时把它扩展成一段，包括故事的开端，主要的冲突以及结局。
为每一章写一个梗概。
花些时间把每章的的梗概扩展成一段。除了最后一章，每一章都应该在冲突中结束。最后一章结束全书。
花一到两天用一页纸描述主要人物，在用半页描述一下其他人物。
下面，花一周的时间把一页的故事梗概扩展成四页。
再花一周的时间做出详细的人物表和每件别人应该知道的关于这些人物的事情。
用表格列出所有你希望加入故事的场景。
开始用写字板写你的。
现在，你可以开始欣赏你的第一部的草稿了。
第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。
的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。
第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。
家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的中的描写绝不仅仅是描写。”
第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。
第四点忌讳是：不要概括，要具体。
关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。
因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。
将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！
你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔-斯潘塞。
“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从16年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。
想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？
是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，装你是一名演员，并以**屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。
使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！” 劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的中，结果，一切都变得一目了然。
在情节紧张的时候，要用短小精悍的句子，句子中要用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进中的，但是五种中有了四种也不算坏。
应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。
抓住兴奋点：
对家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹-惠特尼
在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。
这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。
于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。
我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。
最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。
当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点
通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。
现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有的自觉运动，写出的也一定会平淡无奇。
静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着**，任灵感的火花不断地撞击。
让我们分析一下写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。
作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。
那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写的过程中这种情况会经常出现。
我自己的办法是读书，我和进行交流。我读的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。
“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。对家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。
创作中的悬置紧张法：
微型之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等，它是的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇《怎么办》的序言中说：“我援引家所常用的诡计：从的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他自杀的原因。其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。如**《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的在运用“悬置紧张法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总高潮。而微型篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想。
作家十二戒：
作家十二戒一，忌跟风“不要修真受欢迎就写修真，三国好看就写三国。”
二，忌‘我’“这就不多说了，对于所有的写手来说，用第一人称写作是大忌”
三，忌流水帐“文章太过简陋，文中必须多多出现对话，环境的描写与人物性格的描述”
四，不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”
五，忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书，一章至少要有四、五千字”
六，忌太哆嗦“拖戏是可以的，但必须要有技巧，不能无限地拖长。要尽力交代一些有用的东西与伏笔，在一些文字上加长文章的长度，但如困技巧不够不要强行。文章太短不行，太长也不行。要长短适中。”
广告的目的：
（1）提供信息
开拓性广告：即企业通过广告活动向目标沟通对象提供种种信息。诸如告诉目标市场将有一种新产品上市行销，介绍某种产品的新用途或新用法，通知社会公众某种产品将要变价，介绍各种可得到的劳务，纠正象，说明产品如何使用，减少消费者的顾虑，建立企业信誉等。
以向目标沟通对象提供信息为目标的广告，叫做提供信息的广告，又叫做开拓性广告。这种广告的目的在于建立基本需求即使市场需要某类产品，而不在于宣传介绍某种品牌。
（2）诱导购买
诱导性广告：即企业通过广告活动建立本企业的品牌偏好，改变顾客对本企业产品的态度，鼓励顾客放弃竞争者品牌转而购买本企业品牌，劝说顾客接受推销访问，诱导顾客立即购买。以上述这种劝说、诱导、说服为目标的广告，叫做诱导性广告( 或说服性广告?) 。
这种广告的目的在于建立选择性需求，即使目标沟通对象从需要竞争对手的品牌转向需要本企业的品牌。近几年来，在西方国家，有些诱导性广告或竞争性广告发展为比较广告，即广告主在广告中拿自己的品牌与若干其他品牌相比较，以己之长，攻人之短，以宣传自己品牌的优越性。
（3）提醒使用
提示广告：即企业通过广告活动提醒消费者在不远的将来 ( 或近期内 ) 将用得着某产品 ( 如秋季提醒人们不久将要穿御寒衣服 ) ，并提醒他们可到何处购买该产品。以提醒、提示为目标的广告，叫做提示广告。这种广告的目的在于使消费者在某种产品生命周期的成熟阶段仍能想起这种产品。
广告是有作用的，主要是宣传的作用。一些大公司它们投入那么多用于广告宣传，你没买别人买了，肯定回本了，不然那些大公司打那么多广告早倒闭了。
扩展资料：
广告有广义和狭义之分，广义广告包括非经济广告和经济广告。非经济广告指不以盈利为目的的广告，又称效应广告，如行政部门、社会事业单位乃至个人的各种公告、启事、声明等，主要目的是推广。
狭义广告仅指经济广告，又称商业广告，是指以盈利为目的的广告，通常是商品生产者、经营者和消费者之间沟通信息的重要手段，或企业占领市场、推销产品、提供劳务的重要形式，主要目的是扩大经济效益。
参考资料：
水瓶座男和处女座女
你们都是通情达理、彬彬有礼的人，都不喜欢乱七八糟。你们对对方的才智及其了解生活和他人的愿望都钦佩不已。共同的理想和工作项目可以激发你们身上最有创意的元素。风象的水瓶座可以帮助土象的处女座找到更加广阔的知识视角，而处女座可以帮助水瓶座通过踏踏实实的努力为理想奠定基础。
你们都有强烈的责任感，也都非常需要个人隐私和自由呼吸的空间。此外，你们都可以自给自足，不需要反复的情感保证，也有能力把事情处理好。
在表达更深刻的感情需求的时候，你们会有些困难。但你们都天生擅长交流，所以要学会去传达自己的感受。独立客观是一种可贵的品质，但是它会扼杀。你们都不喜欢多愁善感的表现，而且都对过多的感情感到明显的不适。
然而在心底深处，你们都是普通人，都渴望内心最深处的感受能被人理解。你们将明确性和道德感带入了这段感情，但偶尔也要让其腾出位置用于表达普通人的情感需求。
水瓶座男生
你发自内心地对自己的同类感兴趣并关心他，而且你强烈地希望做出某种贡献，令这个世界更加美好。然而，你与单独的个体交往时——尤其在伴有强烈情感的时候——会稍微有点困难。水瓶座关注各种理想，你那创新与前瞻的思想不断构建出爱与平等的理想。水瓶座一般与科学、知识、发明和发现有关。人类最崇高的想象力都来自这最后一个风象星座，但是，你的理想往往比较超前，会和人性的现实相矛盾。
如果没有理想，便不会取得任何进步。但是，确立一个理想需要时间、灵活性以及对人类心灵局限性的敏感。不管你多么聪慧，你在以上这些方面都没有超常的天赋。你常常没有耐心，希望看到理想马上变成现实。你热爱真理，但对已知的真理却缺乏灵活性。令人惊讶的是，对于变化莫测的人类心灵——尤其是对自己的心灵，你有时候会表现得毫不理解或毫无耐心。
你是十二星座中真正的民主主义者。你身上最具吸引力的一种品质是公平感和正直感。你具有久经磨练的良知，并且极其厌恶你你所谓的“自私”行为，这很高尚，但并非总是有利于心理健康。无论个人好恶如何，你都会坚定不移地为自己的信念所献身。
有时候，对于理想无畏的执着，会变成固执的狂热，无论是关于科学、政治还是宗教上的狂热。政治上的正确只可能由水瓶座创立，因为这是这个星座的范式，他，但同时又完全不能接受人类个体的情感需求和差异。
人类情感关系的微妙会给你带来一个大问题，因为情感冲突不是只靠逻辑和崇高的理想就能解决的。水瓶座常常因为真情流露而感到尴尬，不管是自己还是别人这样，你都觉得讨厌。你骄傲而自持，认为流露感情是软弱的表现。这并不代表你冷酷无情。事实远非如此。你非常有能力爱得死心塌地、忠贞不渝。但最终，往往是逻辑、自控和理想主义占了上风，而这意味着你会无情地压抑或摆脱种种不愉快的情绪，诸如嫉妒、咄咄逼人、渴求以及愤怒等等。
水瓶们往往具有善于解析人类性情的天赋，而且很多水瓶都在心理学领域颇有建树。对于你敏锐、简明的思维来说，任何与人类动机有关的事情都一目了然。而且你有一种非凡的能力，就连他人最可怕的行为都能理解，但同情之余还能保持一种超然洒脱。这就是为什么你可以和来自各行各业的人交流，并且从他们所有人身上发现有趣而有价值的东西。
问题在于，关系愈是亲近，你便愈难表达个人的情感。你认为自己有什么感受、应该有什么感受、该有和不该有什么感受，在别人眼中你认为自己有什么感受，这些你都一清二楚……对，在任何亲密的关系中，这些都会变得令人非常烦恼。你能够为自己所爱的人牺牲生命，却也许不记得说“我爱你”。你虽然头脑聪慧，却往往麻木不仁，所以你完全意识不到伴侣需要你的恭维、情意绵绵的示爱以及情感和性的抚慰。
有些星座擅长与人打交道，有些星座则不行。在这方面，你们水瓶座的人比其他任何星座都更为困难，因为你们对于个人的问题——包括自己——常常无法真正理解，但是这很容易纠正。只需接纳人性伟大而真诚的爱并将其放大，让你自己这一人类的个体也融入其中即可。
处女座女生
处女座的情感需求往往深刻而强大。能够十分敏锐地感受到他人的需要，而其他比较草率的星座则会忽视这一点。但是处女们迟迟不能坠入爱河，他们不会因为漂亮的脸蛋或美丽的身体就轻易做出承诺。他所想甚多，所知甚深。
处女座伴侣需要交流，而且工作至关重要。处女们常常认同自己的工作，并根据预期目标的实现情况来证明自己。如果你不像处女座那样对工作感兴趣，或者不愿意谈论与工作相关的话题，那么即使对最的伴侣，他们也会感到厌倦不已。情感和不足以抓住处女座的心，必须心心相印才行。
处女座喜欢各种指南手册，只要某件事情的步骤解释得清楚易懂，他便会试着去做。但是如果把这些指南拿走，他们可能会突然不知所措。他她们总是先阅读手册，这使他们在任何领域都能胜任自如。
不幸的是，在爱情和方面没有任何指南手册（虽然很多手册貌似具有这种功能）。难怪很多处女把坠入爱河作为危险的蠢事，对此恐惧不已。你会发现很多处女似乎头脑冷静，渴望浪漫的亲密关系，却不肯付出感情。
疯狂而冲动的一见钟情式的邂逅不符合处女座的风格,凭一时的狂赌会伤害他们。有一些处女对令其倾心不已的人变得态度冰冷，拒之门外，因为他们害怕突然的，无法控制或无法解释的东西。
当然，有时你也会发现野性十足的处女。但是仔细观察，你会发现他们并没有真正被感动。爱情对于处女座来说是需要时间、知识和精心呵护的。最终他们会选择可靠而舍弃浮华。
处女座是现实主义者，实用、安全、可知，优质的东西总是胜过华而不实、流行一时、不可信赖、“讨人欢心的便宜货”。这个星座可能十分乏味，但是稍加一点幽默感和情趣作为调剂，它就会变得善解人意、富有温情和充满智慧，从而散发出强烈的吸引力。这儿的关键字是“情趣”。处女座伴侣也许得有你相助才能学会这个词。
作为现实主义者的处女座往往戒绝生活中纯粹的快乐。他内心并不决绝快乐，但会担心为之付出高昂的代价。你会经常发现处女们的冗长清单，上面列出了每天必做的事情，但玩乐不在其中。
如果你属于富有朝气、难以信赖、热情似火的那种人：敢拿生命作赌注，而不是表现出应有的谨慎，那么你可能会像磁石一样吸引处女座伴侣。这并不意味着天作之合。处女座伴侣要么敞开胸怀，展现那颗极富诗意的秘密心灵——在这种情况下，你们将共赴美好的未来——要么就试图对你进行精雕细琢，让你变得“成熟”起来。于是，最后的一幕出现了：你怒气，一去不回头，因为你再也无法忍受他的唠叨和批评。
对于处女座来说，婚姻很少是一帆风顺的，除非找一个现实主义者为伴，因为这种人能够融入处女座那井井有条的世界。但可悲的是，他们可能会感到无聊，感觉生活乏味，自己阴差阳错地错失了良机。处女座伴侣可以成为最温柔、最善良、最聪明、最真诚、最乐于助人的另一半。他充满了,所要做的就是不断学习，认识到有用的东西与充满快乐的东西并非总是势不两立。
