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现在对欧美**的印象基本都停留在炫酷的爆炸打斗，以及仿佛实景般的拟真科幻，这种大手笔下产生的**固然会让人们拍手称赞，但不代表以前的老片子就没有经典。下面为大家推荐10部记忆中的外国**，相信很多人看了都愿意再去回味一遍：
下面就是这十部经典外国**的介绍了：
1、《肖申克的救赎》
主要讲述了银行家安迪因被误判为枪杀妻子及其情人的罪名入狱后，他不动声色、步步为营地谋划自我拯救并最终成功越狱，重获自由的故事。
简评：这是一部没有得过任何重量级奖项的**，却被不少影迷奉为最高的杰作。它就像是一坛深埋在地窖的老酒，随着时光的流逝，越发醇香。它不仅仅是一部有心灵鸡汤的**，而且还是一部讲述人生的好**，更是阐述人如何心存希望，在绝境中逆转人生，最后获得成功的积极向上的人生理念。给身处逆境的人无尽的勇气和力量。尽早摆脱困境，走向光明。
2、《辛德勒的名单》
讲述了一名身在波兰的德国人奥斯卡·辛德勒，在二战时雇用了1100多名犹太人在他的工厂工作，帮助他们逃过被的劫数。
简评：剪辑的手法，独特的运镜，对剧中主角们内心世界的深入描写，使《辛德勒的名单》被赞誉为登峰造极之作，这既是一部充满智慧与热忱的**，也是斯匹尔伯格从影以来最感人肺腑的作品之一。
3、《阿甘正传》
**改编自美国作家温斯顿·格卢姆于1986年出版的同名，描绘了先天智障的小镇男孩福瑞斯特·甘自强不息，最终“傻人有傻福”地得到上天眷顾，在多个领域创造奇迹的励志故事。
简评：一部很经典的励志**。很多励志**就是要以“情”动人，这部**用很自然的手法，从一个弱智的人身上着手，向我们展示了伟大的亲情，真挚的友情，不渝的爱情。
4、《泰坦尼克号》
影片以1912年泰坦尼克号邮轮在其处女航时触礁冰山而沉没的为背景，讲述了处于不同阶层的两个人穷画家杰克和贵族女露丝抛弃世俗的偏见坠入爱河，最终杰克把生存的机会让给了露丝的感人故事。
简评：《泰坦尼克号》对于爱情的大胆歌颂，超越了那个年代观众对爱情片尺度所能想象的范围，要知道，这可是在大银幕上看一男一女彼此追逐、亲吻、大胆表示爱意。影片所表现的爱情，没有贫富差距限制，看重一见钟情，渴望瞬间燃烧，这是放之全球而皆准的爱情普世价值。
《泰坦尼克号》之后爱情片如过江之鲫，但每当它的主题音乐响起，你仍会觉得，它的经典地位很难被取代。
5、《盗梦空间》
影片讲述由莱昂纳多·迪卡普里奥扮演的造梦师，带领约瑟夫·高登-莱维特、艾伦·佩吉扮演的特工团队，进入他人梦境，从他人的潜意识中**机密，并重塑他人梦境的故事。
简评：《盗梦空间》是一部很聪明的**，丰富的细节、错综复杂的叙事，将观众带入一个潜意识的迷宫。诺兰创造了一个超现实主义的惊悚世界，有点类似于荣格学说，在真实与非真实的多重层面上对观者构成了挑战。快速剪接和敏捷叙事把超现实的世界表现得酣畅淋漓，将虚拟影像技术呈现人脑的意识做到了登峰造极。
6、《这个杀手不太冷》
主要讲述了一名职业杀手·莱昂无意间搭救了一名全家被的叛逆女孩·玛蒂尔达，二人互生情愫的故事。
简评：**非同一般的剧情、人物的精彩演出及出色的配乐使其成为九十年代动作片的经典之作。尽管影片遵守着主流好莱坞商业片的制片标准和价值尺度,但非同一般的剧情、人物的精彩演出及出色的配乐使得其又富有法国艺术片的一面。
7、《海上钢琴师》
该片改编自亚利桑德罗·巴里克文学剧本《1900：独白》，讲述了一个被命名为“1900”的弃婴在一艘远洋客轮上与钢琴结缘，成为钢琴大师的故事。
简评：《海上钢琴师》的情节如同碧海潮生，高潮一浪接着一浪。在狂风暴雨中一边任钢琴自由滑动一边弹奏，小孩子无师自通的演奏震惊满船的人，这些只不过是大师的铺垫罢了。自称“爵士乐祖师”的杰利上船与1900比赛钢琴，激动人心的程度简直可以和最激烈的枪战相媲美。
8、《楚门的世界》
影片讲述了楚门是一档热门肥皂剧的主人公，他身边的所有事情都是虚的，他的亲人和朋友全都是演员，但他本人对此一无所知。最终楚门不惜一切代价走出了这个虚拟的世界。
简评：《楚门的世界》因为有着离奇设计的剧情，因而让很多观众为之着迷。随着时间的流逝，这部跟奥斯卡擦肩而过的**却被越来越多的影迷所津津乐道。
影片反映了人类的希望和焦虑，同时也因触及到最敏感的社会问题而备受瞩目，它以现代派的艺术风格深刻揭露了西方商业活动中唯利是图、践踏的丑恶行径，对美国的道德、人情及世态的消极一面进行了有力的讥讽。影片有力地批判了“媒体万能”的价值观，用类似“乌托邦”的虚拟的完美世界寓意着“笼中鸟”式的生存悲哀。
9、《教父》
讲述了以维托·唐·柯里昂为首的黑帮家族的发展过程以及柯里昂的小儿子迈克如何接任父亲成为黑帮首领的故事。
简评：《教父》以沉郁冷静的风格讲述了一段颇具浪漫主义色彩的黑帮史诗。它是**史上最伟大的黑帮**之一，被誉为男人的圣经。该片不但在评论、艺术和票房上都取得了成功，而且它还为后人树立了一个典范，是一部众口称赞的经典**。
10、《蝙蝠侠：黑暗骑士》
从亲眼目睹父母被人杀死的阴影中走出来的“蝙蝠侠”，经历了成长之后，已经不再是那个桀骜不的孤胆英雄了。在警官吉姆·戈登和检察官哈维·登特的通力帮助下，“蝙蝠侠”无后顾之忧地继续满世界的奔波。
简评：超英**天花板，虽然**时长有两个半小时，但一点都不觉得长，张弛有度。最重要的是，它的内核比其他的超英**高了不止一个层次。
《喜羊羊与灰太狼》根本就不是一部好的动画片，全片只建立了一对矛盾，即羊和狼。非羊即狼，非狼即羊，故意隐匿了自然界优胜劣汰的生物法则，宣扬了简单机械的善恶观，让小朋友记住了狼是坏东西，长大后可能对狼这种濒临灭绝的动物存有偏见。其实狼与羊中，狼未必是强者，狼找寻食物要靠自己的努力，而羊低下头来便可以吃到草，狼要生存比羊困难得多。片中的狼会动脑筋，依靠自己的能力捕食却得不到好下场，反而懒惰愚蠢的羊处处占优，这不正鼓吹了现今社会的不良风气：正不压邪，小人得志。
中国人做动画，创新的东西很少，抄袭的痕迹很明显，《喜羊羊与灰太狼》的矛盾借鉴了《猫和老鼠》。看起来两片都是一对矛盾关系所产生的故事，但细细体味，其实大有不同。美国人从另一个角度看待老鼠，不简单的划分善恶，告诉孩子们，物种之间是可以和谐共处的。特别是在第二部的《猫和老鼠》中，猫和老鼠的关系由敌对到合作，这对孩子的教育都是一种开拓思维的积极引导，让孩子们明白人类和动物共存的世界才是和谐的。其实老鼠还真不是十恶不赦的坏东西，要没有老鼠替人类分解垃圾，人类就要生活在垃圾堆中了。若是中国人来处理猫与老鼠的关系，那肯定又是简单粗暴的把它们一分为二，不是好的就要打倒，我可没胡扯，也不是没有过，以前的《黑猫警长》就是个例。
中国不是没有宣扬善恶观的动画，《黑猫警长》、《葫芦兄弟》、《渔童(渔盆的故事)》、《九色鹿》、《神笔马良》、《半夜鸡叫》、《阿凡提的故事》......太多太多，都能带给我们一种分辨是非善恶的心灵鸡汤。可是那都是几十年前的事情了，中国发展了，观众也发展了，不再是被动的受众了，而是有了更高精神追求的新人类了，《喜羊羊与灰太狼》的内涵还停留在几十年前的水准而没有延伸，不能不说是一种不负责任的表现。
说到羊的动画，英国BBC的《小羊肖恩》同样也是以羊作为动画的主角，但人家说述说的东西就不一样了。通过羊群与农场的其他动物在日常中所发生的趣事，表现了合作、和谐的主题，其实这才是现今中国需要的东西。更难得的是《小羊肖恩》与《猫和老鼠》一样，是哑剧，这很关键，说明构思故事更加需要功力，而不是依依呀呀的在那里说些不着边际的台词来掩饰空洞的剧情和肤浅的内涵。
《喜羊羊与灰太狼》在制作上也显得粗糙，画面、音效、故事、包括其他的后期制作都像是应酬之作，加上本片在中国受如此热捧，更证明我的怀疑是正确的，他们的创作团队就是个做渠道营销的，而不是真正做文化的。
中国与国外动画真的不止是差上100年了，看看皮克斯的技术，抛开技术不说，人家对动画故事的构思也不在停留在满足儿童的低级层面上了，《机器人瓦力》表现的未来世界的爱情，《up(飞屋环球记)》对幸福的探讨，都让观众感动不已，他们才是真正用了心了。
《喜羊羊与灰太狼》也并非一无是处，唯一的好处就是给人以启发：这样粗制滥造的东西都能成功，说明中国人太需精神食粮了，中国的原创动画发展潜力巨大。
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点开短，划几下"是兄弟，就来砍我，我四渣渣辉"，一般情况下yo酱会立马划掉，但是终究是逃不过被安利的命运。
再刷几个短，就会看到"来就送100连抽"、"什么！我就是要送，直接送100抽"，即便不想看，也会因为被迫看过多次而记忆犹新，但是…真的好玩吗？真的那么吗？这就不得而知了，但是yo酱知道这些广告很魔性！
今天，yo酱就带着大家一起盘一盘，那些年我们没玩过却看过广告的手游～ 《剑与远征》 提到《剑与远征》相信大家都很熟悉啦～刚上线那段时间的广告声量可谓是铺天盖地。
还记得，在一个美好的中午，yo酱打开了最近发射卫星的那家网站，准备来一些下饭佐料，给自己温馨的午餐时间，增添快乐……但是万万没想到，跳出来的不是可爱的2233，而是一把奇怪的！
在坚持看了2秒封面 游戏 后，终于出现了——主页面的广告位！还是！打开后的下方广告位！还是！暂停，还是！
打开up主的，恰饭恰的也是！感觉这一个中午，目光所及之处，全是《剑与远征》的广告。
游戏 更是请到了时间管理大师罗志祥以及一直被大家笑称"乔碧萝"的团团为 游戏 拍摄广告，那段日子，点开说说是AFK，打开抖音也是AFK，就连玩单机小 游戏 的广告，还是AFK！
《山海经系列》 这个系列的广告虽然没那么精致，但是真的很魔性。有时候会是"开局一条鲲"，有时候会是"突然出现的深渊巨鲲"，有时候会是"偶然捡到了一颗蛋，没想到养出了巨鲲"，有时候还会是连续动画，什么大鲲吃小鲲一类的，但无论细节怎样变化，鲲都是永远滴神！
同样魔性的还有广告出现的位置，鲲就像狗皮膏药一样，一定会坚毅不动的出现在你的弹窗，你屏幕正中间的弹窗，你屏幕右下角的弹窗，你屏幕左上角的弹窗，甚至是你弹窗的弹窗里！
特别是这种弹窗的X还会被各种遮住，好不容易按掉之后还会再弹再弹再再弹！一个没有弹窗的世界怎么就这么难呢？
《最强蜗牛》 末世来临，魔神降临，靠一只蜗牛来拯救世界？这是一款脑洞很大的 游戏 ，它的广告也是创意不少，有的是大喊来就送100抽的口号，有的则是王大锤浮夸卖力的说着：你不是真正的快乐，只有玩了《最强蜗牛》才能知道什么是快乐。
不过，yo酱看到最多的就是一男一女坐着，一个人指责另一个人给他升级，让蜗牛变丑了，然后balabala~
整个 游戏 都弥漫着一股周星驰式的无厘头，无论是剧情还是 游戏 设定，都充斥着烂梗和沙雕。广告位也是铺的满满的，把整个手机贴的到处都是。
刷着刷着，就窜出一只没头没脑又画风诡异的蜗牛，在你手机屏幕上扭来扭去，就算反复观看五遍广告，然后再进行一次深入的阅读理解，你依旧无法理解这个《最强蜗牛》到底是个什么 游戏 。
《宫斗系列》 上面的几个 游戏 的广告虽然铺天盖地，但是经典恒久远，宫斗永流传。无处次刷空间动态的yo酱告诉你，你以为会看到各种网抑云、心灵鸡汤？不，你看到最多的除了山海经以外，那一定就是一个要执着入宫的小女孩。
什么开局选择自己是善良还是邪恶，什么入宫之后要和那个妃子搞好关系，什么皇上召见你需要说点什么，什么被打入冷宫之后如何东山再起……别说，广告也能搞出连续剧的感觉来了啊……从小到大，从入宫到入冷宫，简直服务啊！
因为这种宫斗类的 游戏 yo酱实在刷到过太多太多回了，所以平时看着看着还会点评起来贴图的样式和精致程度了……也是闲的没边了……
反正目前为止这种 游戏 yo酱还没有试着玩玩，不知道有没有玩过的小伙伴可以分享一下游玩体验，给yo酱解疑一下～而且这类 游戏 已经从后宫向前朝延展，什么升官靠判案，也在疯狂晒脸熟。
《霸业类 游戏 》
类 游戏 ，相信我们这个年代的人都没玩过。但是！虽然没玩过，但《》的威名每个人都一定了解。因为，不论你是在浏览网页，还是观看。渣渣辉，沽天乐，陈晓春，刘烨总会拿着一把饥渴难耐的大刀砍你。顺便带着实在看不下去的模糊画质，以及非常非常蠢的挥刀动作。更多时候，还会伴随着非常尴尬的"嘿、嘿、嘿"的音效，以及金闪闪的"一刀999级"。最最最重要的是！这些弹窗总是把X藏起来，一会儿左边一会儿右边的，一个不小心点到之后就会直接下载页游，简直防不胜防！
《开局XXX的开荒类 游戏 》
这种广告最经常出现的是暂停页面，当你准备停下，忙一忙其他事儿的时候——一阵诡异的音乐还会从暂停页面传出来，什么"开局一片地，如何建造世外桃源"、"开局一个农民，如何建成一个村庄"、"开局一个稻草，如何让全村致富"等等，再配上尴尬单音背景音乐，以及一看就是从别的 游戏 抄过来的 游戏 素材。
不对！我不是为了暂停音乐和画面才按的暂停吗！为什么没停住啊！这些广告到底在搞什么啊！
总的来说，无论是买量的狗皮膏药 游戏 ，还是别出新裁找到"平易近人"广告位的 游戏 ，这些广告投放的效果似乎已经达到了，因为不管大家有没有下载我之前提到的 游戏 ，你也一定看到、听到、甚至对这些 游戏 留下了很深的印象。
上面这些广告你熟悉吗？还有哪些让你觉得有些烦的广告呢？欢迎在评论区与yo酱一起吐槽哦！
《偶像来了》之前，除去各大晚会，记得上一次汪涵何炅的合体是在遥远的快男，实际上这两个中年男人的同台正如同他们的性别那样同性相斥，只不过报幕式的选秀比赛没有更多的显现出来。这里所说的相斥并不是说他们互相“暗战”，抢别人要说的话，让别人无话可说，而是他们的主持特点是那么不同，何炅偏重于团队里的调动和控场，而汪涵更适合一个人娓娓道来，一个肌嫩男子和一个胡茬大叔出现在一个画面里，本就违和，可《偶像来了》偏偏又将两人“拉郎配”，然而更多的我们看到的是他们的单兵作战。
汪涵一如既往的灌输“天天向上”的鸡汤，围桌夜话那期汪涵不经意的说“每个人其实都像钻石一样，有什么光他就反给你什么彩”。做菜那期他总结陈词“到菜市场挑选食材，其实就是偶遇和相逢，你看那么多土豆，你偏偏就挑到了它，翻炒就是情感的升温，糖醋就是情感中的蜜意，做一碗面条何尝不是柔情，所以餐厅里的感觉，家厨里的感觉，就是爱”，呼伦贝尔大草原上汪涵散步时又吟诵起《敕勒川》，把野（ye)念成(ya），后者才是古音，汪涵的鸡汤灌得教主都如痴如醉，直呼他说的话就像一篇散文，这个男子太罗曼蒂克，观众们喝了汪涵端上的一碗碗鸡汤，就像喝了一杯杯醇香的美酒，早已醉了。 可这些都不能掩盖汪涵在这一档节目里的尴尬位置，一点他坐在呼伦贝尔草原的蒙古包前，苍茫的眼神就像是装进了整个呼伦贝尔大草原，汪涵说他不喜欢热闹，最适合他的是一个像《汪涵说》的脱口秀节目，而汪涵的主持高峰也是出现在他和马可搭档的《越策越开心》，汪涵说他喜欢安静，可节目里他又要与所谓的主持群为伍，芒果台总是迷恋主持团体，就像是长沙人喜欢热闹，即使是秀节目里看不到正牌主持人的身影，《偶像来了》依旧要派出芒果台的两根“台柱子”（其实算上潜伏在偶像群里的谢娜，三个），汪涵灌鸡汤的选择是正确又无奈，《偶像来了》每一期都是以一幕幕的大戏形式展开，杂乱的每一幕的确是需要一个落脚点。 《偶像来了》中不停抖落情怀的不只有汪涵，更有杨钰莹。这时你们懂了音效和字体的重要性，杨钰莹毛坯似的赞美，汪涵精装样板房似的赞颂，而杨钰莹的话更像是鸡血，衬托出汪涵的浓郁鸡汤。
秀节目是凌驾于唱歌和拍戏之上的，秀嘉宾是有门槛的，不是说谁牌大谁有档期，请来就会是收视率的上升，尤其是女星参加的秀，她们不能撕也不想撕，取而代之的只是温情脉脉，这更像是将访谈类节目搬到了户外，这就是何炅所说的真诚的互动吗？我们的女星，如果在撕与惜之间走出第三条路，才是真正符合芒果台的特色。从秀的主持人而言，没主持人比有主持人好，主持人少比主持人多好，业余主持人比专业主持人要好，这就注定了何炅和汪涵出现在错误的地点。
1、要有高的思想境界
2、要多读书，多熟悉生活，提高形象思维能力
3、要会选材，就是要选择故事的内核（永恒的主题）：生、死、恋、真、善、美。
其一，选材要有典型性、意义重大
其二，地点、人物相对集中，以免战线拉得过长
其三、具有对抗性，即有矛盾冲突
其四、最好能有一个好的结尾或主题
其五、克服惰性，抓住眼前
4、结构要合理，即故事走向明确、人物关系复杂、情节高潮迭起、主题思想深刻。其规律是：建置故事，设置矛盾，解决矛盾，再设置矛盾，直到结局。亦即三分钟一个热点（引起观众注意的情节点），五分钟一个反差（意外的），十分钟一个高潮（较大的冲突），三场大戏一个爆炸（全剧最震憾人心的爆发点，“绝活儿”。引人入胜，将观众的情绪推到极致，却又意犹未尽）。
**剧本是简单的故事，两三个（主角）人物，曲折的情节，尖锐的矛盾，深刻的主题思想。
一般最好设置三条情节线，并让其拧在一起，结构出故事的大框架。然后再根据人物的性格，结构出他们的行动线（命运）。
5、没有矛盾就没有戏剧，要善于设置矛盾，然后解决矛盾。因此要善于制造矛盾，自相矛盾，即以子之矛，攻子之盾。一个矛盾解决了，新的矛盾又出现了。
设置矛盾要注意合理性，解决矛盾要注意必然性。
6、要塑造人物，展示人物性格的差异，首先要选择突发，通过各人不同的反应表现其性格。写一个好人，要抓住其多面性深入开掘，即写出弱点或不足，就能抓住性格特点。并将其语言和行动多次（三次以上）重复推到极致，就能给观众造成强烈的冲击，留下深刻的印象，从而使其性格鲜明。
7、**是用画面讲述的故事，**语言就是镜头画面。凡是能用画面讲清楚的，决不让人物多说。**中对白越少，画面感就越强，视觉的冲击力就越大。要记住：剧本中所写的每句话，必须看得见听得见。**语言不是静止的，而是运动的，即画面中的人物，尽可能让他动起来，避免呆板单调。
8、关于热点。热点是情节点，观众观注的焦点。在剧本中，热点可能是一句话，一个悬念或一个细节，它是情节的转折点，能引发新的情节，推动剧情的发展。一个剧本能否引人入胜，取决于热点的设置。热点产生于剧本故事的大背景中，必须合理巧妙，水到渠成，不能无中生有。统观全剧，一般需要大约二十个左右的热点。
9、关于反差。反差即意外，是山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村。观众拒绝平庸，必须善于不断制造反差，使故事情节扑朔迷离，迭宕起伏，峰回路转，一唱三叹。反差分大反差和小反差，大反差是的逆转，使剧情峰回路转；小反差是人物性格的反衬，为人物锦上添花。反差是大热点，热点是小反差。两者都与人物或矛盾。运用反差必须既出人意料，又合情合理。用反差反衬人物性格，可以是小物件小细节，也可以是环境或道具（心理反差的外化）。
10、关于高潮。高潮是剧情推向极致的迸发，是人物内心情感的爆炸。十分钟的高潮是次高潮，它是动力，令人目不睱接，期待矛盾的解决；三场大戏的爆炸是主高潮，是令人叹为观止回味无穷的结果。所有的热点、反差、次高潮都是为主高潮服务的，层层铺垫，步步推进，最后达到情感或的爆炸，强烈地冲击着观众的心灵。无论与人物，高潮是最后的爆发点（总爆发）。要使高潮打动人心，编剧必须说真话，故事必须真实可信。
剧本创作要点
一、新的剧作模式：
从人际关系危机和人物心灵深处的危机中寻找新的情节模式，即写任何不同的个体之间都最终能够突破障碍结成亲密关系的故事。
为此，要寻找人物的差距，令其开始就发生冲突，然后冲突渐渐缓解，直到最后竟演化成亲情、爱情或友情。其情节线实际就是两个人物之间关系渐近的历史。
具体方法是：这两个过去毫不相干的人由于偶然的机缘相遇，因为存在差异，他们的关系常常开始于相互的反感甚至对立，然后利用一些有趣的生活细节逐渐化解两人的隔膜，最终将他们之间的关系升华作动人的亲密感情或爱情。
二、剧作冲突
传统式“冲突律”结构原则：
1、全剧必须围绕着一个贯穿冲突展开情节。
2、结构分为“开端”、“中段”、“结尾”三段。“开端”用来建立冲突，即让冲突的双方第一次交火；“中段”用来展开冲突，让冲突的双方进行多个回合的较量，这些较量要一次比一次激烈，直到推向最后的高潮，在高潮部分展开全剧的最后一次决定鹿死谁手、谁胜谁负的总较量；“结尾”的段落用来向观众交待冲突的结局，即人物最终的命运是什么样的，他们是死了还是活了。
3、基本要求是，冲突展开要早，开门见宝；冲突发展要绕，出人意料；冲突高潮要饱，扣人心窍；结束冲突要巧，别没完没了。
4、冲突每一次较量就是一个情节段落（在**剧本中就称作“一场戏”），而每一个段落的内部又有着各自的启、承、转、合。
总的戏剧的原则是：利用冲突凝聚事物的空间并将使事物产生时间上的激变。
现代“调和律”：随着市场经济对我国人际关系的冲击，现实生活中人们的感情交流也越来越复杂和微妙。若想真实地再现生活中人们日益复杂的人际关系现实，就必须找到更富有创造性的情感处理方式。
为此，要从生活中人与人交往的真实状态出发，依据于散文传统，不表现直观式的直接冲突，力图把内容归结为一个有限的冲突——抵触，从而真实自然地展示生活的极其深刻的丰富性以及所发生的的意义。
三、人物对话
在电视剧中，由于视野和制作经费的限制，不可能象**那样追求视觉的“奇观”。以中近景别为主的拍摄方法决定了电视剧依靠对话来推进剧情、塑造人物的特点。所以，剧本中人物对话的字数大多会超出描写情景或动作表情的字数。一个人如果不会写作对话，就连半个剧作家也当不成！尤其是在电视剧走红的今天，对话写作的功力更显得突出重要。
人物对话必须真实自然，符合人物的身份、性格。而虚的对话是不管人物的年纪是什么，也不论他的职业和性格是什么，一概说出很深沉的话来。他们出口成章，甚至能即兴创造出格言来。
四、类型人物：
在商业样式的影片中，我们根本无法做到也根本不必追求人物性格的复杂性，而编剧要下的功夫是讲好一个具有惊心动魄场面和让人透不过气来的故事。剧作中的人物可分为三种类型：第一种是概念化人物，第二种便是类型化人物，这种人物都可以用某些突出的特征或一组密切相关的特征来概括，第三种为圆整人物（个性化人物）。中国人的叙事传统中更突出的是对类型人物的描写。而中国人的审美习惯也相当地固定在类型人物上。类型人物存在的原因如下：①人物性格特征有限并且鲜明，这样就易于观众领会和把握。②这样的人物容易创造，更容易编写。③闹剧和情节剧看重的是情节的戏剧性，这样的剧本哪怕它缺乏人物的个性化，观众仍然对同样的故事百看不厌。每一个大红大紫的电视连续剧中的人物其实都走的是类型人物的路数，如果一个编剧不会将人物作类型化处理，就很难满足大众胃口，写出百姓喜爱的作品来。所以学会写类型人物应该是编剧的基本功。
在**剧作中，毕竟叙事的时间有限，在两个小时的甚至更短的篇幅里，你要想将所有的剧中人物的性格都作圆整化的处理是根本不可能的。同时，那样也是根本就没有必要的。因为没有主次就意味着喧宾夺主。这时，你又不能将次要角色处理得个性全无，那样的做法观众也不会接受。最好的办法就是抓住这些次要角色的某一个突出的性格特征作夸张处理。
中国艺术最大的特点便是夸张，表现在人物塑造方面便是人物性格的夸张。这种夸张的方法可以总结为强化人物性格中的某一特征。这样的方法能取得良好的剧场性，易于为更多的普通观众所接受。将剧中人物作类型化处理是将生活中模糊的和多成份的现实性格的综合成份里选出一个或两个特征作夸张处理。首先必须决定选择人物性格的特征是大家所不熟悉的，而不是已经看烦了的旧面孔。类型人物应该是一种真正的典型，更具有社会生活的普遍性和性格的鲜明性。是一次具有个性的创造，是对生活深切感悟的结果。
五、通情之道：
艺术就是将人类情感呈现出来供认观赏，把人类情感转变为可见或可听的形式的一种符号手段，从而使人类实现了对其内在生命的表达与交流。审美快感产生于人的本质力量的对象化。在**剧作中，具有戏剧性的情节便是作者情感的一次物化，一个载体。情感是情节的灵魂！**作者的情感表述并非是通过演员来完成的，换句话说，**中的人物只是剧作者完成情感传递的载体之一，也是情感传递的主体因素，对剧中人物的情感的描写和展现便成为**作者和观众之间情感传递是否能够成功的关键。剧本所以成为剧本，是因为它能在观众中创造感情反应。这个反应或者由剧中人物的感情所引起，或者由作者对于剧中人的感情所引起。
在影片中，人物之间情感表达的方式受三种因素的制约：1、性格。2、人物关系。3、规定情境。违反这三个因素的任何一点点失误都会首先在观众的直觉里引起不自在的感觉，从而失去对人物情感的信任度。在现实生活中，人们的情感总会有一个努力抑止的过程，而当情感经过抑制却实在难以抑制而表露出来的时候才是动人的。相反，如果一种是不用抑制就轻易发出的，那它也就是廉价的或幼稚的。因为只有儿童的情感才轻易地写在脸上。真正震撼人的不是痛苦到达顶点或超过顶点的哭嚎，而是到达顶点之前的感情表现。如果情感到了顶点也就成了强弩之末，不会比现在更有震撼力。寓哭于笑这是情感表达的普遍原则
就传达情感的结构方面而言，与其说**语言接近文字语言，不如说它更接近于音乐语言。因为这两种艺术同样以节奏为武器来表现和传达情感。**主要是节奏，它在段落中呼吸。节奏是**语言的本质和生命。人物仅仅是传达情感的手段之一部分。在**艺术中，决定节奏的因素是哪些？从画面内部而言，有光影、构图、色彩、物体的运动、演员的动作、有声源的音乐、噪声、对话、机位、景别、摄影机的运动等等；就画面外部而言，蒙太奇、剪接的各种手段（切、淡出淡入、叠化、划……等等）、伴奏音乐、声画对位、旁白等等。也就是说，在**艺术中，所有的视听元素首先都是节奏的因素，它们就象音乐的音符一样在剧作家的笔下构筑起情感的也是情节的旋律。这时，情节是情感的外在形式，而情感则是情节的内在生命。说到底，剧作家就好象是交响乐的作曲家，他不仅有创作旋律——讲述故事——的任务，还有将所有的**元素安排出相互配合的情绪节奏的总谱的任务。剧作家的责任是不但要讲好一个故事，而是用一种富有节奏感和旋律感的语气来讲故事。剧作者应该寻找一种将内心情感“辐射到身体以外”、“散发到周围环境中”的方式。
总之，**艺术是剧作家与观众进行情感交流的方式，而剧中的人物是情感的载体之一。编剧的责任不仅要通过人物传达感情，还要通过画面诸视听元素构成情感的节奏，与人物一起完成传递情感的任务。
对白十忌
一、过于直截了当
有些对白就是照本宣科，直白得令人尴尬。听起来也有娇揉造作之感。
例如：
珍妮走进房间，卡洛斯冲她微笑。
卡洛斯 ：珍妮弗，我很高兴看到你。我是如此爱你。为了见到你，我已经等待多时了。
这样的对白的确令人尴尬，毫无婉约精致可言。如果表现为他压抑太久，突然一时语塞，也许就更具效果。或者他先将她一把抓过，一言不发，过一会儿再说。
卡洛斯：你知道吗？一看到你我就控制不住自己。
然后二人拥抱。
当然，行胜于言。但如果对白能为人物的行为增添有力的补充，那真得上锦上添花。珍妮弗懂得他的意思，观众们也照样能懂。轻描淡写、出乎意料的回答以及对于人物潜意识和内心世界的表述也可以营造出这种婉约之美。
二、过于零碎
这样的对白显得磕磕绊绊，一人一句，一句一两个词，如此回合往复，拖拖拉拉。纵观整个剧本，更像一部品特派风格的舞台剧，而不是地道的**作品。下面的例子就是过于零碎的典型。
德鲁：我饿了。
凯特：我也是。
德鲁：出去吃饭吧。
德鲁：去熟食店如何？
凯特：好。
解决这个问题的办法就是为对白提供一个真实可信的动机。人物在言谈时了需要动机和意图结合其既定的思维和行为样式。举例而言，在早先的情节中，德鲁正在检查冰箱里的东西，然后就说：
德鲁：嗨，这里面没东西啦。出去吃吗？
凯特：嗯，我都快饿昏了。
德鲁：熟食店吃起来如何？
凯特：那儿的鸡汤味道棒极了。
接着二人冲出房门。
总之，对白是在每时每刻建构真实感的基础。它应该能发动人物身上的最具效果的行为举止和反应。
三、过于重复
如果一个人用很多种方式反复自己的话，这样的对白就是过于重复。人物口中的赘余的信息和重复性的话语如同鸡肋。
四、过于冗长
冗长的对白听起来就像是鸿篇大论或学术答辩。这不仅令人物行为停滞不前，而且还经常有罗嗦说教之嫌。首先看看下面这段对白：
五、过于雷同
有时候每人个人物的话听起来都大同小异。他们的对话也彼此雷同。照此下去，人物的个性必然丧失殆尽。比如下面这段对话，你能区分这两个对话者吗？
本：嘿，你赌赛车了吗？
六、过于呆板
这样的对白听起来就好像摘自历史书、诗歌、报纸或者语法书，但就不像人嘴里说出来的。在阅读对白的时候，你应能从中感受到人物的心态和动作。如果言词过于呆板迂腐，你就应该即兴表演出人物的行为，从而体味出自发性更强的感受。比如，当你伏于书案独自工作的时候，你就可以想象某个角色身处不同矛盾冲突中的情景。之后，你也许就会讶异于自己竟能把这个角色了解得如此透彻。
七、过于说教
这个毛病是同“太过直接”“冗长”“长篇大论”和“过于呆板联系起来。人物总是显得郑重其事、头头是道。他或她已经无法称之为一个立体的人，完全退化成编剧意识思想的代言人。下面这段话就有说教意味过重的嫌疑：
麦克：你知道罪犯一旦逃跑将会怎样？他们要么待在监狱，要么就会对社会的每个角落产生威胁。只要我们拥有更加有力的立法者和法律，就不会有这样的事情发生。
一个人要义正辞严，也不必如此振振有词。如果麦克咆哮起来，也绝对达意：
麦克：一定要把这个混蛋关起来！
对白的真正内涵与情节的铺陈展开息息相关，并且应和贯穿整个故事的人物动机和行为保持统一。
八、过于内省
这个问题一般集中出现在某人自言自语的人物身上。比如下面这种情况屡见不鲜：
米歇尔：（自言自语）哦，现在我真希望能和他在一起。
不少编剧肯定已经战战兢兢了：一个人是不是总要自言自语呢？显然并不常见。即便出现这样的情况，说出的话也不可能是完整的、有逻辑的句子。此时逻辑是与情绪对立的。戏剧中常见的莎士比亚似的独白与作品的表达还是有一定距离的。
如果人物能在独处的时候多一些行为动作，看起来就会更加合理可信。也许，米歇尔可以先瞥一眼照片，然后闭上眼睛，努力让自己平静下来。再次强调，行胜于言。
九、过于缺乏连贯性
这意味着一个言行相抵，说着一些不符合自己个性的话。有些情况是由于故事中缺乏适当的过渡。下面这个例子中人物对白和态度的转向快得令人难以置信。
第三节：戏剧与人生是有差别的，掌握差别处，做文章正如「滚雪球」
戏剧取材自人生，但戏剧与人生毕竟是有所区别的，能掌握其中的区别，是剧作家的第一项本领。
戏剧有时「高」于人生，有时「低」于人生，掌握戏剧什么时候高于人生，什么时候戏剧又低于人生，就能充分掌握「文章」的难易。
一般而言，戏剧写作被严格限制在少数的场景、集中的时间、真实的人物与文学的语言，此时戏剧的形式是「高」于人生的，它的创作难度就高。
相反的，若戏剧的写作没什么严格的限制，反而是场景越多越好，时间﹙戏剧时间﹚可以中断，可以中间经过许多年，人物倾向夸张、类型化或功能性，语言低调或能交代情节就够了，则此时的戏剧形式是「低」于人生的，创作起来难度并不高，所谓「滚雪球」的写戏就是指这种情形。
第四节：剧本写作的程序
剧本写作的程序包括取材，编写大纲，调整大纲，逐场填入人物、对白、场景及动作等说明（或舞台指示）。难就难在如何选择有潜力的题材，以及最佳的表现形式（同样一种媒体就有许多不同的风格，更不用说戏剧还可以诉诸不同的媒体来表现﹚。好在这两方面都是可以透过后天努力来充实的，要做到这点，多看、多阅读、多观摩、多想为什么、勤做笔记，是最有效的方法。
附：做剧作家需要哪些能力
第一项：「感同身受」的能力
过去听过有人为了写特种营业者的生涯，便真的下海去执业、体验这个行业的心情与遭遇。这个举动是否绝对有必要，似乎是见仁见智的。
剧作家最大的法宝之一就是具有「感同身受」的能力。「感同身受」让一个创作者不必亲身经历与故事情节完全相同的情境与遭遇，也能准确地描绘出合适的情境气氛与人物感受。
同样是面对一篇人物报导或自述，有的人能深刻体会到当事人的感受，有的人主观上排斥痛苦的经验，有的则没有感觉。通常剧作者是当中感受最强烈的人，同时他还比一般人多一份想要用自己的方式，把故事说出来的强烈企图心。
第二项：具体化的能力与想象力
剧作家的任务就是要能将简单的故事叙述、变化成具体的人物在特定的时间、地点、所发生的及其经过。换句话说，剧作者平时对周遭生活的情境与人物的感情状态，就必须具有比一般人更敏锐的感受力与观察力。
通常故事的叙述口吻多半是单一的，不是用第一人称就是用第三人称来叙事。可是在最大多数的戏剧风格里，剧中人物永远是用第一人称来说话的﹙某些传统戏曲的语言风格会用到第三人称叙事口吻的情形﹚。剧作者或多或少必须能仿真每个剧中人物的心理、性格与情绪状况，这样才能「说一人像一人」也就是「代剧中人说话」。
第三项：很强的组织能力
戏剧写作牵涉到「搬演」或「呈现」的因素，也就是必须提出如何在观众面前把故事「演」出来的解决方案。
剧作家不仅必须熟习各种媒体与剧场风格的特性，从其中找出最适合的方式，把故事在观众面前「演」出来。同时就是在私下用笔作业的时候，也能有条不紊地将脑海里的「剧场」上或「镜头」前所发生的事，原原本本地「搬」到稿纸或计算机屏幕上。
选择合适的「演出」形式的考量，可以用想要的「戏剧与观众的距离」做思考的起点；而无论是用哪种剧场风格或媒体，举凡人物、化妆、服装设计、语言、布景设计、灯光、音效、人物的走位、画面的安排等各种因素，都需要相互搭配彼此协调，以营造出想要的整体的「演出风格」与独特的气氛。虽然这些牵涉到其它艺术家后续加工的因素，但合格的剧作家所提出的最初的、做为讨论基础的纲要式的解决「蓝图」，是不能彼此冲突或流于拼凑松懈的。
通常剧作家在写戏时，都是先将媒体或场景布置等环境及形式的因素确定下来，接着他会决定每场戏开场时的故事情境，然后让合适的人物在合适的时间出现说适当的话（有时也加上音效灯光变化的穿插），他会像是交响乐的指挥家那样，同时处理节奏与气氛的冷热调剂等，这也是剧作家工作时最大的乐趣之一。这意味剧作家需要很强的组织力与整体感的直觉。
剧本创作的三大忌
写剧本变写
剧本写作和写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够即时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。举一个简单的例子，在里有这样的句子：
“今天会考放榜，同学们都很紧张地等待结果，小明别过父母后，便去学校领取成绩通知书。老师派发成绩单，小明心里想：如果这次不合格就不好了。
他十分担心，害怕考试失败后不知如何面对家人……”
试想，如果将上面的句子写在剧本里，你叫演员看了怎样用动作去表达。
如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下：
在课室里面，学生都坐在座位上，脸上带著紧张的表情，看著站在外面的老师。老师手上拿著一叠成绩通知书，她看了看面头的一张，叫道：“陈大雄﹗”大雄立刻走出去领取成绩单。小明在课室的一角，两只手不停地搓来搓去。他看出课室外面，画面渐渐返回当日早上时的情景。小明的父母一早就坐在大厅上，小明穿好校服，准备出门，看了看父亲，又看了看母亲，见到他们严肃的脸孔，不知该说些什么。小明的父亲说：“会合格吗？”小明说：“会……会的。”
“称小明﹗”老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。老师手上拿著小明的成绩单看著他，小明呆了一会，才快步走出去领取……
用说话去交待剧情
剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样，好闷。要知道你现在要写的是**语言，而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一部优秀的**剧本，对白越少，画面感就越强，冲击力就越大。
举一个简单的例子，比如你写一个人打电话，你最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。如果剧情需要，可让他站起来，或拿著电话走几步，尽量避免画面的呆板和单调。
故事太多枝节
很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场口，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。试想如果在一幕**中同时有十几个重要的角色，角色之间又有很多故事，你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。
《书虫》共6个级别，30本以上，记得是从800词开始，3000词结束，个人读完了Lv5和Lv6的部分，老实说，没多大用，对于英文能力好点的人来说，3000词，不过是高中毕业基础而已
书虫的有声书纯英音，语调语气温婉不造作，适合反复听练习听力
这套其实应该算是口语听力模仿课程，所用都是最基础的短句子，提高口语帮助挺大，提高阅读理解能力有点搞笑了
顺便说下其它国内较为出名的分级读物：
Black Cat黑猫，Audiobook朗读录音是所有有声读物中最棒的，不是简单的读书，而是不同角色的扮演，找了很多很多人来客串表演，还有背景音效，比书虫好太多，最难得的是口音众多，美音英音各地口音都有，对听力有奇效，但是国内引进的是阉割版，分级分的非常错乱，所以导致不同级别之间的书籍难度衔接不起来，对学习者造成很大困扰
黑猫在把自己的系列分成了Early Reads，Green Apple， Reading & Training，国内出版社把后面两个都混在一起了，造成级别难度上的跨越，所以整理了一下把原版目录发过来，照这个学会很好，但是有很多书没有引进，尤其是R&T，共120多本，国内远远不够。下面凡是美语发音的都标注出来了
想练听力，听有声书入门，听黑猫挺好，想提高词汇量有点悬，最难的R & T词汇量不过4500
Green Apple分成了starter，step1和step2
Starter
Anne of Green Gables NEW Lucy M. Montgomery Adapted by Sally M.Stockton starter
Alice's Adventures in Wonderland Lewis Carroll starter
Bathsheba the Witch Jane Elizabeth Cammack starter
Beauty and the Beast Jeanne-Marie Leprince de Beaumont starter
Black Beauty Anna Sewell starter
Five Children and It E. Nesbit starter
Ghost Ship of Bodega Bay (The) Gina D. B. Clemen AmE starter
Halloween Horror Gina D. B. Clemen AmE starter
Hy Prince and The Selfish Giant(The) Oscar Wilde starter
Jungle Book (The) Rudyard Kipling starter
Just So Stories Rudyard Kipling starter
Nutcracker (The) E. T. A. Hoffmann starter
Peter Pan J. M. Barrie starter
Sandokan Emilio Salgari starter
Secret Garden (The) Frances Hodgson Burnett starter
Secret of the Stones (The) Victoria Heward starter
Tempest (The) William Shakespeare starter
Wind in theWillows (The) Kenneth Grahame starter
Wonderful Wizard of Oz (The) L. Frank Baum AmE starter
Zorro! Johnston McCulley AmE starter
Step i
Adventures of Tom Sawyer (The) (NewEdition) Mark Twain Adapted by Sally M.Stockton AmE 1
Akron House Mystery Gina D. B. Clemen AmE 1
American Folk Tales George Gibson AmE 1
Black Arrow (The) Robert Louis Stevenson 1
Bottle Imp (The) Robert Louis Stevenson 1
British and American Festivities Gina D. B. Clemen AmE 1
Dy Crockett Gina D. B. Clemen AmE 1
Ghastly Ghosts! Gina D. B. Clemen 1
Great Expectations Charles Dickens 1
Halloween... Magic, Witches andVampires Kelly Reinhart AmE 1
I Want To Be You Andrea M. Hutchinson 1
Jason and the Argonauts 1
The Last Unicorn Jane Elizabeth Cammack 1
Legends from the British Isles 1
Little Women Louisa May Alcott AmE 1
Lost Treasure of Bodega Bay (The) Gina D. B. Clemen AmE 1
A Midsummer Night's DreamWilliamShakespeare 1
Mystery in San Francisco Gina D.B. Clemen AmE 1
Prince and the Pauper (The) Mark Twain 1
Project VampireVictoria Heward 1
Railway Children (The) E. Nesbit 1
Red Pony (The) John Steinbeck AmE 1
Robinson Crusoe Daniel Defoe 1
Sherlock Holmes and The Red Circle Sir Arthur Conan Doyle 1
Treasure of Franchard (The) Robert Louis Stevenson 1
True Story of Pocahontas (The) Kelly Reinhart AmE 1
Step 2
Adventures of Huckleberry Finn Mark Twain AmE 2
Call of the Wild (The) Jack London AmE 2
Did Copperfield Charles Dickens 2
Did Copperfield (New Edition) NEWCharles Dickens Adapted by Gina D. B.Clemen 2
Great English Monarchs and their Times Gina D. B. Clemen 2
King Arthur and his Knights 2
Macbeth William Shakespeare 2
Oliver Twist Charles Dickens 2
Oliver Twist (New Edition) NEWCharles Dickens Adapted by Gina D. B.Clemen 2
Oscar Wilde's Short Stories Oscar Wilde 2
Robin Hood Sally M. Stockton 2
Robin Hood (New Edition) Retold by Sally M. Stockton 2
Treasure Island Robert Louis Stevenson 2
White Fang Jack London AmE 2
未标记
Romeo and Juliet William Shakespeare 而且Reading & Training里面还有一本Romeo & Juliet
Reading & Training（这个系列缺了很多）
Step 1
Alien Alert in Seattle Gina D.B. Clemen 1AmE
Home for Christmas Andrea M.Hutchinson 1
Message from a Ghost (A) AndreaM. Hutchinson 1缺
Miami Police File: The O'NellCase Gina D. B. Clemen 1
Missing in Sydney Andrea M.Hutchinson 1
Sherlock Holmes Stories SirArthur Conan Doyle 1
Tales from The Thousand and OneNights 1
Tristan and Isolde 1
Truth about Professor Smith(The) NEWAndrea M. Hutchinson 1缺
Step 2
Alice’s Adventures inWonderland Lewis Carroll 2 缺
Alice's Adventures in Wonderland (NewEdition) NEWLewis Carroll Adapted by Gina D. B. 2
Animal Tales R. Kipling, E.Parker Butler et al. 2 AmE
Around the World in 80Days Jules Verne 2
Around the World in Eighty Days (NewEdition) Jules Verne Adapted by Eleanor Donaldson 2
Dream Come True (A) Andrea M.Hutchinson 2
Fisherman and his Soul(The) Oscar Wilde 2
Hamlet William Shakespeare 2
Journey to the Centre of theEarth Jules Verne Adapted by Jennifer Gascoigne 2缺
Jumping Frog (The) Mark Twain 2AmE
Kidned Robert Louis Stevenson 2
Lost World (The) Sir ArthurConan Doyle 2
Magical Tales from the SouthSeas Robert Louis Stevenson 2
Murder at Coyote Canyon Gina D.B. Clemen 2
Mutiny on the Bounty (The) 2
Rajah's Diamond (The) RobertLouis Stevenson 2缺
Ransom of Red Chief and Other Stories(The) O. Henry 2AmE
Rob Roy Sir Walter Scott 2缺
Secret Garden (The) FrancesHodgson Burnett 2缺
Stories of Ghosts andMysteries J. S. Le Fanu, R. Kipling, N. Hawthorne 2AmE
Time Games NEWVictoria Heward 2缺
Willing Ghost (The) RobertWellington 2缺
Step 3
Canterville Ghost (The) OscarWilde 3缺
Classic Detective Stories A.Conan Doyle et al. 3
Diamond as Big as The Ritz(The) F. Scott Fitzgerald 3AmE
Final Problem and Other Stories(The) NEW Sir Arthur Conan Doyle Adapted by Eleanor Donaldson 3缺
Great Mysteries of OurWorld Gina D. B. Clemen 3
Gulliver's Trels JonathanSwift 3缺
Hound of the Baskervilles(The) Sir Arthur Conan Doyle 3
Jane Eyre Charlotte Bront? 3
JuliusCaesar William Shakespeare 3 缺
Kim Rudyard Kipling 3
Lord Arthur Sile's Crime and OtherStories Oscar Wilde 3缺
Love in Shakespeare: FiveStories Adapted by Jennifer Gascoigne 3缺
Master of Ballantrae(The) Robert Louis Stevenson 3缺
Moonfleet John Meade Falkner 3
Of Mice and Men John Steinbeck 3AmE缺
Pearl (The) John Steinbeck 3AmE缺
Phantom of the Opera(The) Gaston Leroux 3
Pickwick Papers (The) CharlesDickens Adapted by Maud Jackson 3缺
Prisoner of Zenda (The) AnthonyHope 3
Return of Sherlock Holmes(The) Sir Arthur Conan Doyle 3缺
Romeo and Juliet WilliamShakespeare 3
Scarlet Pimpernel (The) BaronessOrczy 3缺
Sherlock HolmesInvestigates Sir Arthur Conan Doyle 3
Stories of Suspense NathanielHawthorne 3AmE
Strange Case of Dr Jekyll and Mr Hyde(The) Robert Louis Stevenson 3缺
Tales of the Supernatural C.Dickens, E.A. Poe, E. Nesbit, F.M. Crawford 3
Three Men in a Boat Jerome K.Jerome 3
Three Musketeers (The) AlexandreDumas père Adapted by Jennifer Gascoigne 3缺
Tragedy of Richard III(The) William Shakespeare Adapted by Richard Elliott 3缺
Treasure Island Robert LouisStevenson 3缺
True Adventure Stories PeterForeman 3缺
Twelfth Night WilliamShakespeare 3缺
Vampire's Tear (The) Gina D. B.Clemen 3AmE缺
1,000,000 Banknote (The) MarkTwain 3AmE另外Reading & Training还出了基本商业和科学读物，很少，不到十本
床头灯系列：商业营销搞出来的糟糕作品，比起书虫远远不如，文笔浅白，质量低下，有声书朗读毫无美感，唯一的有点是有所谓的5500词汇系列，难度比书虫黑猫都高了不少，只推荐去找找5500系列的图书
Password系列：新东方引进的精品读物，不过难度还是偏低了，非有声书，全部都是广播剧，富有现代气息
其它略
纵观国外比较火的ESL教材，比如Cutting Edge, Face2Face等等，再看看老外出的书虫黑猫等各种无耻分级读物，可以感觉得到老外压根儿就没指望非母语人士能把英文学到什么程度，鸡贼到了极点，呵呵呵呵呵呵
用3000词汇量作为封顶，高级一点的10000词之类的分级读物没人编过，可问题是他们自己的小孩上二年级时候认知词汇都远超六七千了，这尼玛也是良心读物负责任的教育机构？
只要有了高中基础，词汇量达到三四千的，就得赶紧把书虫这种读物扔掉，越早越好，压根儿就没必要看，喜欢童话幻想的，从Roald Dahl读到Narnia读到哈利波特，喜欢励志的，从心灵鸡汤读到卡耐基拿破仑希尔，喜欢新闻的，每天一个个读头条慢慢积累词汇，喜欢社科的，从Alvin Toffler读到Peter Hessler，喜欢悬疑刺激的，从James Patterson读到James Hadley Chase再到西德尼希尔顿
别忘了系统读完一本语法书
怎样都好，都可以，就是不要在低水平的无耻范围里原地打转
至于所谓词汇量基础低于三千四千的，默认为英文能力极其低下，高中英文课完全没有认真学，属于英文发音语法听力阅读样样极差，绝对不是什么词汇量的问题——高中得学渣到了极点，才会导致连三四千的词汇基础都没有。坚决不推荐去背词汇表，请拿出一套系统的英文教材+一本高中语法书，通读完语法书，大声朗读教材里每一篇文章，认真听模仿每一篇录音，记下生词表的每一个单词，做好教材中的每一道习题，把教材好好学好之后，再想想原版书阅读和提高听力口语的问题
编辑于 2015-06-21 37 条评论 感谢 分享 收藏 没有帮助 举报 作者保留权利
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王赟 Maigo
优秀回答者哥也玩玩值乎：s://.zhihu/zhi/people/723836120999161856
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我在初二的时候，花了大约3个月的时间，从薄到厚循序渐进地读完了当时全套50本《书虫》。
整个过程没有遇到太大的困难，除了《傲慢与偏见》这一本人物太多，词汇量略大。
读完了之后我的英语水平有了一次飞跃，从初三起直到高三，我都被特许不听英语课了。
同时，大量的阅读输入也刺激了我写作的欲望，我开始用英文写日记，一直保持到今天。
发布于 2014-07-07 14 条评论 感谢 分享 收藏 没有帮助 举报 作者保留权利
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明月
焦头烂额的老师
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我说一下自己的感受吧。我的英语很差，都是考试拉分的科目，反正是中偏下的水平。应该是一直努力应付，却不入门，整个中学时代大部分时间在学英语的感觉。那年我们高三，课程早早结束，所以英语老师就带着我们学新概念，读书虫。读过两三本后，语法还是不通，但是做题的得分好多了。大牛们大概从专业的角度，更深层的学习角度来看这书虫的。但就我自身的经验是:书虫很好，促进阅读，积累了词汇句子，有助于应试！
发布于 2014-07-07 1 条评论 感谢 分享 收藏 没有帮助 举报 作者保留权利
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匿名用户
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对初学者简直助力神奇。 根据不同level慢慢读， 考起试来是神级别。能够学会把话讲清。 强调单词量的，不知道说你们什么。去听听公开课，真正的native除了必要的术语，谁没事整些文绉绉的词，国外也不讲究"文笔好"这事，讲究逻辑和效率（新闻专业除外吧，确实需要丰富词汇）。作为亲见拿高级词汇和语法上课提问弄昏本地教授浪费课堂时间的人，真心觉得"词汇""语法"坑爹。也见过教师改论文时请学生哪怕多拆写几句，尽量简单。语言，明白是最重要的。书虫既原汁原味，又简明扼要，难度在一个正常耐心程度的普通人接受的范围内，提供的语言帮助也很扎实。可以称为"经典"。
发布于 2014-07-07 1 条评论 感谢 分享 收藏 没有帮助 举报 作者保留权利
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砂糖柠檬
梦想还是要有，万一实现了呢？
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本人英语水平极烂，属于初中高中都托后腿的那种类型。词汇量也几乎为0，背了一段时间单词后，有点基础量了，才开从LEVEL1开始读，进度很慢，但是多读了几本之后 ，发现自己阅读速度有了明显的提升，适合初学者，入门级的完全有必要读一读这样的简单读物，如果没有阅读原版本书的基础，而直接从高阶的开始读，像什么《哈利波特》之类的。就像我们小时间学习，刚开始也是从简单课文开始读，也是到了初中才开始学文言文的，甚至都是简单的，高中才学长篇，所以，本人认为对于单词量不行的人，3000以下的，都建议从LEVEL1开始一段一段的全部学完！
发布于 2016-05-25 添加评论 感谢 分享 收藏 没有帮助 举报 作者保留权利
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路德的王
航空工业、金融、blues硬摇、前PLA
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适合小学生和初中生，再大就不要看了，误人子弟。真正的英语不是那样的。
发布于 2014-11-21 2 条评论 感谢 分享 收藏 没有帮助 举报 作者保留权利
Darrell Zhu
Polyglot
4 人赞同
绝对不要去看！！！会产生误导。英语水品再烂也别看。本人当年就是被该系列书给坑了。高中时期读过书冲系列的《傲慢与偏见》，当时觉得英语也没有那么难嘛，英文书我也能看得懂啊，几乎不需要查什么单词，英语也就那么回事啊。当然。本人属于初高中英语底子还算好的。其实根本就是盲目自信。后来，开始尝试读哈利波特！分分钟看不懂。从第一章开始，几乎每句话都要停下来查单词。当初觉得自己三四千词汇量差不多直接打脸。于是重新认识到自己距离英语世界还有多远。才了解到我得把GRE+专八词汇全部吞下（在6级词汇量的基础上）才到了勉强能读原版书的程度，为什么是勉强？把这些词汇书背完在词汇量上的确是上了一个台阶了，但是！但是！也仅限于词汇量，原版书里还有大量地道的表达，惯用短语。这些词汇书里都没有，关键时刻还是会影响阅读效率，还是得查字典。所有，真想把英语学好的话，较早开始接触原版书是比较合适的，本人就是走了弯路。至于为什么我认为水品再不行也不要看，而不是像上面其他答主说的一样。看到一定程度就可以把书扔了。原因在于：首先，有时候你并不知道自己什么时候自己水品上来了，不需要看这样的分级书了，反而会给读者一个误导，让读者觉得自己水品还行。还有很重要的一点：有人可能基础不大好，直接读原版书真的觉得太难，读一句话要查5个单词怎么办？这时候，你应该做的是就是，放下手中的原版书，拿起单词书，先打好基础再开始看。没错，这时候这个书的作用其实就是来打击你自信心的，不打击一下你的自信心你怎么肯放下身段去背那厚厚的红宝书？我又不考G，背那个干嘛？才不会说什么GRE单词平时根本用不到之类的话了，记单词也就有动力了。你可以看看，以英语为母语的孩子需要这样的书么？他们在词汇量的积累上也是循序渐进的，除了从小在英语环境下成长磨练词汇量积累得更快而已。但是，我相信，在积累词汇量上。有一件事情他们也和我们一样不得不做：勤查字典！对于国内的孩子来说，多阅读原版书，给你的一个好处就是可以大致估计一下自己的词汇量水平离英语母语人士到底有多大差距，认清现实，而不是盲目觉得英语简单。
编辑于 2015-07-31 7 条评论 感谢 分享 收藏 没有帮助 举报 作者保留权利
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贺壑
哈喽大家好。这部**改编自香港女作家张小娴的书信体《我的爱如此麻辣》，主要讲述了夏如树（郑秀文饰）在得知父亲的死讯之后，由此发现原来自己在台北、重庆两地各有一个同父异母的妹妹如枝（赖雅妍饰）及如果（李晓峰饰）。
三个姐妹来自不同地域，性情迥异，在父亲的葬礼上首度碰面，虽然有着血缘关系的羁绊，然而，却因为上一代的爱恨情仇在破碎的家庭中艰难成长，互相依存，重修关系的故事。
讲实话，**本身拍得比较一般，没有很强的吸引力。原因有以下几点：
1，很明显是想要模仿是枝裕和的《海街日记》。问题在于，影片本身的故事情节过于抓马，很多情节是经不起推敲的。导演如何规避父亲这个形象的缺陷，这碗鸡汤熬得再浓郁，也显得很难让人信服。
2，**的画风十分地不香港，可惜的是，麦曦茵做导演还是不如编剧来得强。
3，影片中的几个角色本质上都是演员个人魅力盖过表演本身，尤其是赖雅妍的角色，很酷很飒，但看不出角色本身的人物弧光。
4，这一类型的**，相比较商业片而言，拍摄制作成本较小，内涵和主题明确，主要以“治愈”为主，致力于给人心灵的痊愈和温暖。然而，在现在浮躁的社会和忙碌的工作背后，大多数观众喜欢看动作商业片，在激烈的剧情和快节奏的打斗中得到放松，而喜欢看文艺片和类型**的观众都比较固定，这部剧没有非常有利的亮点，很难调动起观众的兴趣。
《花椒之味》不同于一般的剧情片，更注重对主人公情感的抒发和表达。这部**在题材方面还是较为吸引人的，影片中的三个姐妹，同属于单亲家庭，却没有因为成长中的“缺爱”而成为问题少女，而是独自傲然挺立，能够展现给观众“亲情治愈”的作用，以及教会大家如何去和家庭和社会“和解”，如何放下牵绊，面对未来。
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很多人说自媒体现在不是风口了，做自媒体已经不赚钱了，浪费时间，还不如出去找劳力兼职。我说这种想法不对，是永远不会停滞的，不管是以前还是现在或者是以后。每天加入自媒体的人没有几万也有几千，但是每天放弃的人没有几万也有几千。做自媒体前期没有收益是很平常的事情，你要做的也就是平常对待，每天查漏补缺，积攒自己的经验，很多坑自己不踩实根本不知道不能那样干。所以有挫折在所难免，世上无难事，只要肯攀登。坚持不是简单的事情，自然收到的结果也比简单的事情更好。做任何事情，坚持俩字很重要。看到自媒体赚钱就一股脑跟进来，一段时间看不到效果就灰溜溜退出了，这样的人做啥事都难成功。经常看到很多的提问，“做自媒体2个月了，没有效果，该坚持吗？”“全职做自媒体一个多月，收益不到三块钱，一直纠结要不要做下去······”其实最想说的还是坚持下去，把自媒体当做副业来做是再合适不过了。自媒体是一个需要沉淀的行业，粉丝的积累不是一天两天就可以的，自己的知识造就的作品也不是一天两天就可以到达优质的地步。小白可以边学习边做内容，做好内容才是最好走，能做的最久的路！我做自媒体三年多，写这个回答即是给大家分享经验也是给自己梳理思路，大家可以参考一下。一、自媒体账号定位定位不当，终身流浪我们做账号呢需要一个定位，让你的账号内容不至于乱，账号垂直，粉丝群体也专一，有助于后期广告变现。定位账号可以分为3个步骤：①图文和向的选择图文主要是是靠码字赚钱，当然也是要选择一个定位去码字。的话不仅是要选择定位，也要清楚自己要以什么形式去展现给粉丝。我原来是做图文的，后来发现好做就改做了，这里也主要说说怎么定位账号。②选平台图文和一起发展的平台很少，大多数自媒体平台都是主做或者是图文，比如哔哩哔哩就主要做，大鱼号就主要做图文。如果不知道自己的定位，可以先选择平台，然后根据平台的风格和领域去选择自己的定位，这样相比于自己空想做什么定位要好点。③选领域选好你要做的平台之后就开始了解平台的主推领域了。举个例子，如果你选择了今日头条来发展，那它的领域有、育儿、旅游、美食、情感、职场、传媒、生活等等多个领域。你可以先圈出3-5个领域，再综合一下自己的职业、兴趣和专业能力，选择一个最合适自己的来输出内容。不能单纯的只是喜欢和感兴趣，因为这很难支撑长久的坚持下去，很难支撑长久的去输出这方面的内容，所以选择领域要综合这三点来选择。二、找自媒体素材方法想要真正做好自媒体，在某个领域深耕，就需要不断学习这个领域的知识，不断完善自己的知识体系。找素材我最推荐的是去各大网站找。①背景音乐网站爱给W（背景音乐，音效素材下载）站长素材（提供各种免费素材）耳聆W（海量音效素材，公益网站）ISOUNDFX（国外的音效素材）②素材网站花瓣W（超多素材下载）觅元素（各种免扣元素和背景）PIXABAY（海量免费）PNGIMG（免费透明背景）③素材网站部落天堂（的**电视剧素材）预告片世界（无水印的预告片）沙沙野（）新片场（超多创意素材）④文案素材：剧情网（里面有很多剧情，适合做解说的）梅花网135编辑易撰网八哥金句三、学会使用自媒体工具使用自媒体工具的初衷就是节约时间，找到好的自媒体工具对你的账号运营有很大的帮助。1.数据分析工具账号工具，给你分析啥内容有大流量、你的文章原创度等等。①易撰在易撰上，我们可以根据自媒体平台、发布时间、内容类型、阅读量等来筛选内容，可以仅此建立自己的选题库。千万别“闭门造车”，自己喜欢什么内容就闷头写，结果辛辛苦苦码字完或者拍摄完，发现用户根本不想看。②西瓜助手西瓜助手上可以看到公众号文章的数据和内容，如果是想好好做公众号的话，这个工具一定要会使用。③乐观号功能可参考易撰。2.录屏工具因为在这方面的软件也有收藏。网上有很多，难免的有些不能下载，这时候我们可以直接录制。①KK录像②大黄蜂录像③手机自带录屏功能④屏幕专家⑤迅捷屏幕3.剪辑工具账号每天2-3个发布就可以了，有一个好的剪辑工具就很重要了，节约时间成本和经历。（1）初学者：剪映简单易上手，很多的操作都是一键完成，适合自媒体新手上路，了解基本的剪辑手法。基本剪辑步骤：①导入素材提前准备好需要的素材，然后打开剪映直接导入你的素材。②调尺寸把的尺寸调成横屏16：9，头条号的话，是横屏才有收益的。这个操作在比例那里。③添加音频可以选择自己录好的音频，也可以直接用剪映里面的音频，还有一些音效，都是可以自己看具体情况适当添加的。④删除片段导入素材之后你就可以根据你自己的想法，切割删除调换位置。点剪辑那个地方就可以看到切割删除的键。⑤变速，调节音量变速就是改变的速度，变快或者变慢。音量可以调节你自己加的音乐的音量，也可以调节原生的音量。⑥添加字幕这个你可以自己打上你需要的字幕，也可以直接语音转文字。也可以视情况添加合适的贴纸。基本上的一个剪辑步骤就是这几个，剪映软件研究个半小时小白就可以使用了，重点是自己的剪辑思路来剪辑。（2）高级版软件：prpr工具较多需要时间去学习，如果有时间可以去B站，B站有很多的大神都有免费的pr教程。剪辑的基本操作也就是删除、添加。不管是你入门还是想强化自己的剪辑技术，一直学习才是能长展下去的方法。当然还有其他的剪辑软件，大家有时间可以多研究研究剪辑方法和剪辑技巧。4.字幕类主要有字幕通，arctime，威力导演，字幕大师。如果在手机端，剪映和快影就可以实现添加字幕的要求，不需要用其他软件。四、了解自媒体盈利方式对自媒体行业盈利来说，有三种模式：投稿赚钱、社群盈利、知识付费。1.投稿赚钱以前的投稿赚钱是投给报社和杂志，条件相对苛刻，稿费什么的也低。现在依赖于互联网的飞速发展，稿费也节节攀升了。很多自媒体账号也开始接投稿了。这类账号对优质内容是极其看重的，只要是你的内容足够优质，稿费真的不是问题，有的一篇稿子抵得上一个上班族一个月的工资。好好看看对于投稿的要求，比如说文章的类别，职场类，爱情类，鸡汤类，还是专业技能类等等，他对文章的字数要求是多少，文章配图等细节方面还有什么要求注意。一定要了解清楚在决定是否投稿。在决定投稿之前先看看一些大佬写的文章，看看哪一种文章得到的反馈最好，学习一下人家文章的总体构思，故事情节延伸性等等。投稿赚钱其实是最简单的，持续的做好输入。2.社群盈利社群盈利不是割韭菜啊！先别骂！社群问题会牵扯到很多的问题：个人IP，微营销，社群定位等等，这里也没办法细讲，有想法可以关注我，之后我会在文章里分要点讲。什么是社群？社群的建立初衷是以满足人的需求为出发点，高度关注你的价值观，不断满足你的纯在感。创造力和幸福感。所以社群盈利在我眼里就是用某种方式持续输出吸引目标客户，建立信任感，获得认可，客户买单。我也细分为三个模式：①目前比较火的是卖虚拟性产品（课程，咨询，服务等）在社群售卖知识，一般是前期免费后期付费的模式。这类模式注重的是口碑，前期的盈利不重要，后期有了好口碑之后，这类用户就是你的忠实客户群。②实体产品的社群（前期分享专业干货，后期带货）在社群售卖实体物品。也是以免费分享开始的，这类用户十分的精准，每天固定时间分享同类型的知识，用户产生信任之后，就可以开始推广商品了，一般用户也会买单。③服务型社群（会员，一个月，一个季度，半年）不卖产品，也不卖课程，而是卖自己的个人品牌这类需要时间沉淀，尤其是必须要在互联网领域有一定的积累+作品（比如出书，出课程等）这样当你粉丝有一定数量后，很多人都会直接花钱成为你的会员，这一年你要做好服务。社群是产品项目、产品布局和产品利润的结合，基本上大部分人都有产品项目，但是极少数人拥有设计产品利润的能力和产品布局的能力。做好社群产品利润不会少。3.知识付费现在很多人都有知识付费的观念了。简而言之就是花钱避坑。知识付费也会是以后社会发展的主流，免费的固然好，但是你花大量的时间去网上找免费的不如花时间去学习。时间是买不来的，这也会是以后发展的主流。知识付费好做，就是你做什么就分享什么，卖什么，比如做自媒体的就可以卖课程，毕竟自媒体坑很多，很多人都会愿意找个师父带，现在正是风口。以上我分享的三种盈利模式，是我目前亲身在做的，适用于不同阶段的自媒体人，如果你是新手，在业余时间完全可以靠投稿开启自己的自媒体道路。一个分享自媒体干货的博主。如果觉得文章对你有用记得点个喜欢~
