文化，一直是设计界瞩目的话题。我想，这可能是源于设计与文化之间不可分割的联系。什么样的联系呢？设计将人类的精神意志体现在造物中，并通过造物具体设计人们的物质生活方式，而生活方式就是文化的载体。一切文化的精神层面、行为层面、制度层面、器物层面最终都会在人的某种生活方式中得到体现，即在具体的人的层面得到体现。所以说设计在为人创造新的物质生活方式的同时，实际上就是在创造一种新的文化。
从这样的意义上理解文化，我们可以说：文化就是生活，文化的中心是人。
既然设计是在创造新的文化，由于文化的延续性，就需要从文化的传统中找到创造的依据。这或许就是设计灵感的源泉之一和设计者关心文化的动机所在。
谈到文化，我们似乎都是面对着同一个对象，但不同的观察者因为不同的视角和动机，应该有不同的结论，从中获得不同的启发。而当我们在关于设计与文化的论述中寻找文化的启迪的时候；当我们倾听设计人关于文化的话语的时候；当我们从某一据说是体现了对文化独特理解的设计中找寻独特体验的时候，我们似乎从来都是得到同一个结果，那就是生硬的前人的具体思想、前人创造的器物、历史上某种制度、风俗……以及把这一切简单地转换成的一些设计符号。
我们理应具有设计人所特有的视角。
不同的文化研究者在不同的具体目的下，都有一个共同的历史使命，那就是为了文化的发展和进步。正是以发展的眼光看文化，使我们在“发展”这样一条线索下，将历史的文化现象连缀成体现着联系和发展的体系。只有以发展的眼光看文化，才能在我们的实践中体现文化的发展，而不是仅仅满足于对传统的理解甚至是简单套用和照搬。只有在某种特定的发展观的线索下，具体的文化历史现象才能给不同的关注文化的人以相应不同的启示。
文化就是生活。设计创造本不存在的具体器物，体现着人们对生活的不同认识和态度，并在体现这种精神因素的同时以具体的器物存在设定人们的日常行为，从而引起人们生活方式的变化。可以说，文化的沿革正是经过有意或无意的“设计”而实际地进行的。
文化的中心是人。文化本身的发展也好，设计本身的发展也好，都存在一个评判标准和向哪里发展的问题，即发展的终极价值问题。这个终极价值只能是人，人的发展。
基于这样的认识，我们看待文化的发展就可以找到这样一条主线：文化的发展，就是人类不断从实践中认识不断发展的自我，并以这种对自我的认识来关怀自己的实践的过程。而这种自我对实践的关怀，正体现在人们对自己生活方式和生产方式的“设计”中。
首先，这样的发展观体现了设计作为人的主观因素在文化发展中的作用，体现了设计创造对文化发展的责任。
人类社会的发展是建立在客观物质的基础之上并以对客观世界的认识和改造为前提，因此人类社会的文化发展体现了客观的规律性。但这种客观规律性正是通过而且只能通过人的有主观意识的活动来体现。
设计作为人的主观意志的体现，一方面基于对客观世界物的因素的认识，这种认识来源于人类的科学和生产实践；一方面基于对人的因素的认识，即对人的物质、精神需求的认识以及对人与环境的关系的认识。设计通过对物与人两方面的认识，然后将这种认识体现在具体的造物中，即将人的意志又相应地返回到实践中。
这一过程体现了设计与文化发展相同的机制。文化正是通过人有意识或无意识的对自己生活世界的设计而不断发展并体现出不同的风格。以这种发展观看待文化，使文化与设计之间有了共同的语言，从而更符合我们从文化中汲取设计的营养的目的；以这种发展观看待文化，使设计在文化发展中的作用得到体现，从而更能在我们的设计中体现对文化的发展——合乎历史逻辑的发展——从实践中来，到实践中去。
其次，这样的发展观体现了设计的终极价值与文化的终极价值的一致性。
我们说设计是在创造新的生活方式，但设计并不是在凭空创造。任何生活方式的变化都有其深层的思想精神因素，这种精神因素来自人们的实践并决定于人类对自己的认识。因此，设计就扮演了这样一个角色——把人们的精神追求在造物中加以体现，把人们对物质的追求体现为富有文化艺术气息和理性意味的独特形式。这正是文化的发展在设计这一文化现象中的具体角色体现。设计的这一文化角色体现了其在价值追求上与文化发展的一致性，即为了人的发展和完善。
于是，当我们以这样的发展观——从实践中回归自我认识并以人的自我认识关怀实践——看待文化时，就最能看清文化如何影响设计而设计又是如何影响文化的。从而，当我们以这样的发展观看待文化未来的发展时，也同样看到了设计的明天。
以这样的发展观看待文化，才能使我们在看待文化时有一个清晰的思路和明确的目的——文化是如何发展的，文化的发展方向在哪里，设计与文化是什么关系，设计发展的方向在哪里。有了这样一个基本的视角，才能从文化中获得真正有益于设计的，与设计的终极价值一致的启示，从而不至于在纷繁的文化现象中失去判断力，不被次要和片面的东西干扰设计的发展方向。以这样的发展观看待文化，文化就不是僵死的传统，而是活生生的现实。在现实的设计中就能够体现主体的独立思考，而不是苟且于传统的文化符号
**是的，城市是可以设计的**。城市设计是指通过规划、建筑、景观和其他专业来创造和改善城市环境的学科。这些设计可以包括城市规划、交通系统设计、公共空间设计、建筑物和设施设计等。城市设计的目的是为了满足人类的需求和期望，提高城市的生活质量，保护环境和生态，以及提高城市的可持续性和韧性。
同时，城市环境中的人类生活方式和行为模式也是可以设计的。城市设计师可以通过研究人类的行为和需求，理解人们如何使用和感知城市环境，并基于这些信息来设计和改善城市环境。例如，城市设计师可以创建一个更加宜居和包容的城市环境，包括公共空间、步行和自行车道、绿地、设施等，以满足不同人群的需求和期望。
然而，城市设计的限制因素可能包括预算、技术、政治意愿、土地使用规定等。因此，城市设计师需要在这些限制因素内工作，以实现最佳的设计结果。
极简主义是一种有益的生活方式，它可以帮助我们更好地掌握时间和空间，减少物质负担，最大限度地提高生活品质。
我是比较喜欢和向往这样的生活方式的。
在极简主义中，人们致力于只保留真正有用、有意义或令他们真正感到愉悦的物品。这意味着，他们不再把时间和精力浪费在购买、维护或清理那些冗余的物品上。因此，他们可以获得更多的自由时间和精力来专注于他们关心的事情，从而更深层次地享受生活。
极简主义并不等同于贫困或克制。相反，它是一种有保障的生活方式，使人们能够更加自由地掌控自己的生活。这意味着，极简主义者会选择更好的事物，这些事物更适合他们的需求和兴趣，并可以帮助他们实现更深层次的成就感。比如，他们可能会选择更昂贵的质量更高的产品，但只是购买他们真正需要的。
极简主义也可以帮助我们更好地处理精神负担。当我们的生活中有太多冗余的物品和责任时，我们会感到精神上的压力和不安。简化生活可以使我们减轻这种负担，更好地享受真正重要和有价值的东西。
在实践中，极简主义的生活方式可能与每个人的需求和价值观有关。但是，我们可以通过评估自己的日常生活和消费习惯，找到一种健康、高效且有意义的生活方式。即使是最小的改变，也可以在我们的日常生活中产生重大的变化。
因此，极简主义可以为我们带来不少益处。它可以帮助我们处理时间和空间，减轻负担和压力，更深层次地享受生活。尝试成为极简主义者，你也可以在你的生活中获得这些好处。
每一次很好的断舍离，也是极简生活的必经之路。也是很好检验极简生活程度情况的一种方式方法。可以通过不断的断舍离来优化调整自己的节奏，极简生活。
可以真正的不断让自己追求的极简生活越来越成熟和强大。
从某种意义上说，设计的不断发展和提升的过程即是人的认识、思想和情感的不断完善的过程，人类设计是人类情感、文化精神及道德的观照艺术设计的本质；1.是人类有目的性的审美活动。人类在进行艺术活动时有明显的目的性和预见性，是为达到某一明确目的性和预见性的自觉的行为。2.是一种问题求解活动。设计过程就是以问题求解，寻找问题答案为核心，它是人们为满足一定需要，精心寻找和选择理想被选方案的活动。3.是一种智能文化创造形态。设计表现为某种文化创造活动形态，而这是特定的文化背景和进行设计活动的具有特殊文化素质的人所决定的4..现代设计的特征：1.是受到时间与空间限制的实践活动。设计的时空性特征，给设计成果打上不同时代，与不同社会，不同时间与不同空间的烙印。为了减少时空的限制而造成的负面效应，设计师可做的是强化设计的现代意识和创新意识。 2.设计活动都是在特定的物质条件的的约束下进行的。设计活动受到物质条件的限制。3.设计都是满足人的某种需要而进行的。设计始于需求，需求由设计来满足。这是设计与需求的本质关系。4.设计是一种富于创造性的活动。创造性是一个重要的本质特征。5.设计活动是一个不断推进的系统过程。5．设计活动是一个不断推进的系统过程。具有过程性是设计的一个重要特征。从设计的社会价值来说，现代设计是科学，是生产力，是生活方式的创造，是科学技术的全面物化，是推动社会发展进步的动力。五.现代设计的经济价值：设计已经渗透到生活的方方面面，设计成为经济效益和市场竞争的战略和途径，作为经济的载体，设计成为国家和企业发展的有效手段。 当今时代是品牌经济的时代，是形象消费的时代。. 在企业经营活动中，设计是管理，设计左右产品的发向和市场的导向。企业家是企业管理的“概念设计师”。六.现代设计的文化价值；现代设计文化是现代文化的构成部分。设计文化是物质文化，又是精神文化，是两者的共融。
不知道有多少朋友跟小编一样，在休闲的周末，喜欢约上三五知己，在家私城里吹着空调，欣赏着五花八门的家具，就算家里不缺少某些家具，也会看观赏的过程中抵挡不住对美的追求，咬咬牙，就把心仪的家具搬回家了，在多次逛家具市场中，小编也有自己对家具设计的见解，现代家具设计是家具设计师独特设计风格的体现。小编就来总结现代家具设计的情况吧，下面我们分别从三个方面来阐述。
一、家具设计形态之一：造型
从世界家具发展状况来看，现代家具的设计正趋向技术上先进、工艺上可行、经济上合理、款式上美观、使用上安全等方向发展。在我国，当今的家具设计界越来越认同并接受一种新的设计观念：新家具的设计就是设计一种新的生活方式、工作方式、休闲方式、方式越来越多的设计师对"家具的功能不仅是物质的，也是精神的"这一理念有更多、更深的理解。现代家具正朝着实用、多功能、舒适、保健、装饰等方向发展。因为现代人对家具的需求已不仅仅是停留在"实用"的层面上，人们更多追求的是家具的丰富文化内涵和精神满足，他们需要的是有时代特征的并能满足自身心理诉求的家具产品。
我们知道，家具设计是物质和文化的载体，而家具形态又是传达信息的载体，家具设计师在创作中，时常会运用独特的造型语言进行形态上的设计。譬如对造型的分割与整合、材料的选用与开发，功能与结构的创新与利用等。其实说到底对"形态"的关注，就是对消费者情感意识的关注。
在一定的情况下，许多家具设计因功能及特征的不同，造型也各不相同，造型的特征有时可以显示出不同的消费群、使用功能及使用环境。
儿童的家具设计追求的是简洁、稚嫩的造型，鲜艳、活泼的色彩,整个造型体现出一种俏皮、可爱的卡通特征。
中老年人的家具设计在造型上注重沉稳、端正，素色、雅致的色调,整个家具造型尽可能地呈现出一种安祥、静谧的环境特征。
青年人的家具设计在造型上崇尚的是前卫、时尚，张扬的、个性化的色彩,反映出青年人的潮流意识和情感需要。其实，在引导消费者购买产品时，家具造型上这种暗示其实是无形的，我们可以清楚的认识到，决定和影响家具造型语言的不只是家具的自身功能与特性，更为重要的是消费者对于家具功能外的心理感受与情感追求。对于家具设计师而言，要准确把握家具消费者的普遍心理，并将其运用在具体的家具设计中，使家具具有一种暗示消费者的特征，即家具的针对性。这种暗示是以家具自身造型为语言特征的。一款好的家具造型设计，要能鲜明地体现出它的功能用途及特性，这是作为家具造型设计的根本目的与设计方向。
二、家具设计形态之二：色彩
家具设计师不仅要运用形态与质感来表现家具设计的风格，而且还要充分利用色彩来表达设计的情调，他们时常从丰富多彩的自然色彩中去提炼、概括，并根据所设计的内容，用色彩语言组成一定的色彩关系，并且利用色彩的适当布局，形成韵律感和节奏感，使其形成一种独特的语言，传递出一种情感，从而达到吸引和感染消费者的目的。
家具设计的色彩必须考虑各种不同环境下的功能特性，以及不同人群对不同色彩的喜好。消费者不同的特性，决定了家具色彩喜好的差异：不同的宗教信仰、文化差异、气候环境以及特定时期的流行色，常常体现出不同人种的心理状态，以及对社会文化价值观的认同，家具设计师只有深刻把握住色彩的特性，才能有助于家具设计的色彩运用。
三、家具设计形态之三：质感
我们知道，任何家具的造型都是通过材料去创造形态的，没有合适的材料，那独特的造型则难以实现，就家具的形态、色彩、材质而言，其实是依附于材料和工艺技术的，并通过工艺技术去体现出来。家具材料有二类：一为自然材料(如木、竹、藤等)，二为人工材料(如塑料、玻璃、金属等)。家具的材质是最直观的视觉效果，厚实的木头、粗糙的石头、光滑的玻璃、笨重的钢铁、轻巧的塑料，不同家具材质的亲和力，给人们所带来的心理感受是不同的，也会令人产生许多情感的联想。材料的不同，使得家具在加工技术上，带给人视觉和触觉上的感受不同，由于材料本身所具有的特性，通过人工处理令其表面质感更为张扬：使光滑的材料有流畅之美，粗糙的材料有古朴之貌，柔软的材料有肌肤之感这些材质的处理还能使家具产生重轻感、软硬感、明暗感、冷暖感，因此我们可以说，家具材料的恰当运用，不仅能强化家具的艺术效果，而且也是体现家具品质的重要标志。家具设计强调自然材料与人工材料的有机结合，例如金属与玻璃等人工的精细材料，与粗木、藤条、竹条等自然的粗重材料的相互搭配，玻璃等金属通过机加工体现出人工材料的精确、规整，竹、木、藤等自然材料则表现出人的手工痕迹，传递出一种人性化的东西，所以说自然材料与人工材料相结合的家具设计，反映出巧妙的借用对比和材料的搭配，将粗犷与细腻、精确与粗放，能够在特定的环境中体现一种质感的对比，通过不同材料的视觉反差，让观赏者品味到不同材料的各自细节，以及呈现出家具设计的材质之美。
随着大家生活条件的提高，人们对家具的设计审美观也有自己的要求，除了关注家具的价格以外，好的家具设计离不开美的造型、离不开美的色彩、离不开美的质感，从而从多方面进行综合选择。虽然小编也多次告诫自己要理性对待现代形形式式的家具，但看到心仪的家具总是那么激动人心，哈哈，给大家一个提醒，要理性购物，小编今天对家具就介绍到这里了。
把房子整的漂亮只是室内设计的一部分作用，可室内设计最重要的作用不是把房子整的漂亮，而是为人们创造一个宜人的、健康的生存空间环境。我们都知道人的一生大部分都是在室内度过的，因此现代室内空间环境是与人们关系最为密切的一个环节。良好的室内空间环境在改善人们的生存环境、提高人们的生活质量的同时，还能对人们的行为和生活方式给予一定的规定和引导。总之吗室内设计对于人生的生活有着非同寻常的、切实的意义。
那室内设计到底如何的影响我们的生活呢？其实它们无时无刻都在发挥作用，从色彩搭配、空间构造、家居装饰等等各个方面对我们产生潜移默化的影响。
1，色彩要素
据统计人的心理感受87%来自于视觉信息，当人进入到一个室内环境最先进入视觉的就是色彩，不同的色彩基调给人以完全不同的心理感受。
例如，**经常给人以开朗的印象，在入口通道处使用它有助于创造一个温馨的氛围:
顶面一般要用浅色，地板使用深色来营造一种上轻下重的稳定感:
好像掺了灰度的“莫兰迪”色系会给人一种柔和、温柔、没有攻击性的感觉。
2，陈列要素:
室内设计和家具安排会影响人们的情绪，行为模式以及心理特征。例如家庭中的工作学习与休闲的分区要明显，儿童的居住环境需要温馨和谐。室内家具、地毯、窗帘等，均为生活必需品，其造型往往具有陈设特征，大多数起着装饰作用。实用和装饰二者应互相协调，求的功能和形式统一而有变化，使室内空间舒适得体，富有个性。
绿色植物给小小的角落带来生机和轻松的感觉。
来源网上
室内空间是建筑的延伸，而室内空间还要与人产生联系，这就要依赖于家具。家具本身的形态、色彩、质感会形成不同的风格特点，从而对室内环境产生影响。
陈设的艺术品和金属色系的使用给人一种大气的感觉。
以华丽的风格装饰，以变换的陈设色彩增加空间的层次感。
简单的说了下室内设计对人们生活的影响，希望能帮助大家稍稍了解下室内设计对于的重要作用，从而改掉人们观念：室内设计就是把房子整的漂亮。室内设计师从满足人们的物质生活和精神生活的角度出发，从而给人们带来积极的影响，而不单单只是把房子整的漂亮。
(1)设计是种大众化的行为，它不仅是个人、企业、行为，更多地关系到设计大众化。设计受社会的影响，但又反过影响整个社会。
①社会对设计的影响。现代设计服务范围比传统设计的服务范围明显扩大，传统的设计一是未能完全市场化，二是信息传媒手段相对较差或者说落后。设计涉及国家经济的调配，涉及工、农、商以及第三产业教育、服务等的关系。企业设计应处理好市场调研、设计定位、科学管理、生产与销售和服务、品牌意识等多项关系。设计者个人要处理与其他人员的关系，诸如科学家、文学家、艺术家、商业人才、会计、律师、有关税收人员、官员等。
②设计对社会的影响。设计对社会的影响既表现为物质影响，又表现为精神文明的影响。设计是物质形式，创造新的物质，改变人的生活。设计亦有精神影响，它实现人与人之间的交流，或者说，它实现了设计师与大众进行信息情感的交流。它传达着设计师的审美观念，能促进大众的审美能力，因此设计能促进精神文明的建设。从这个角度看，设计必须服从社会管理，要有相应的设计法规政策来规范设计市场。
(2)设计也是一种文化创造。由于物质文化和行为文化对设计文化影响明显，我们仅从物态文化和心态文化两个方面作重点研究。
①物态文化是指人的物质生活活动及产品的总和，它们满足人类的物质生活需要目的，它包含生产方式和生活方式两种消费方式。
②心态文化是指人类的各种社会实践活动和意识活动中形成的思维方式、价值观念、审美意识等，它是文化的核心部分。所以一般说文化，就是指心态文化。它既表现为感性的、不系统的、大众的社会心理；也表现为系统的、理性的社会意识，是一种哲学、艺术的形式。
