如果要问近来最受大学生欢迎的网络热词，“内卷”绝对排得上号。不仅是“内卷”，它的一众延伸词“别卷了”，“卷死你”，“太卷了”等等，也成了大家常挂嘴边的宠儿。所以，内卷到底是什么呢？
百度的解释是：内卷，指同行间竞相付出更多努力以争夺有限资源，从而导致个体“收益努力比”下降的现象。可以看作是努力的“通货膨胀”。?
而我们今天的主题“大学生内卷”则特指：很多高等学校学生存在的非理性的内部竞争或“被自愿”竞争。
关于内卷的误解
想必在座的各位在听到“内卷”这两个字的时候，脑海里已经浮现出了很多相关的场景，或许还有配套的文字概念。但在这里，我想先与大家探讨的是对于内卷存在的一些误解。
1.?内卷=很忙 ？
谷爱凌，一位在冬奥会炸响世界的滑雪运动员，近段时间社交媒体的顶流。据了解，她3岁就开始滑雪，但除了滑雪拿奖牌，她的生命还包括学钢琴、跳芭蕾、写作、当模特，甚至通过自主学习，以1580分（满分1600）的招生考试成绩进入斯坦福大学。如果内卷的标准是很忙，谷爱凌绝对是当代青年中的卷王。
2.?内卷=每天重复枯燥的学习？
朗朗，中国有名的钢琴家，钢琴水平公认世界前三。据采访，他出生音乐世家，三岁学琴，每天花在练琴上的时间不少于8小时，足足坚持了30年。由于凌晨就开始练习，他的琴声被街坊邻居戏称为“闹钟”。我们知道，长时间练琴是非常枯燥的事情，假设这符合内卷的标准，那朗朗岂非从小到大卷了整整30年。
3.?内卷=比别人做得更多？
中国传媒大学新闻系的同学，需要练习时事评论写作。相关课程的老师要求学生定时交一篇时评文章作为作业。其中一位同学想成为评论家，因为对时事抱有很强的表达欲，同时也想锻炼自己的文笔，所以比别人多交了2篇，希望老师能多敲打自己。如果这是内卷，说不定此举能激励整个班再交2倍作业。
不，以上假设通通不是内卷。在我看来，判断内卷的关键标准就在于其定义中的“非理性”，“被自愿”。谷爱凌的确多才多艺，天赋异禀。但在这些成就的背后，是每天10小时充足睡眠换来的精力，是在任何一份兴趣面前一心不二用的专注，是牺牲了高考体制而选择自学换来的时间。
朗朗确实日复一日在枯燥中练习琴曲，但他的天赋和喜爱是实实在在的。更难得的是，他对钢琴是从一而终，不曾改变的。每天8小时练琴，可以说是他个人独有的节奏，难以被外界干扰的节奏。
而那位新闻系的同学，最接近我们的普通大学生。她的行动更多是出于无法抑制的写作欲望外溢。即便是出于竞争心，如果没有足够思想沉淀，单纯只是凑字数，其作品质量必然会有所下滑，师长反而会失望。
这些例子的背后不是“不理智”，而是“天赋，努力，坚持，梦想，时间管理，取舍，时机”，众多要素结合起来的合理，符合人自身发展的规律。他们的成功一步一个脚印，有迹可循。同理，我们所羡慕的许多人的最终成果或许是惊异的，然过程无外乎都是极理智的，并且是长期的理智。
而反观内卷，它坐落于理智的对面，与规律脱节，它是疯狂。有趣的是，生活中的很多人既无法坚持长期的理智，也无法坚持长期的疯狂。就像许多大学生既不能坚持在课堂中不走神，也不能坚持每天熬夜复习。前者是有力无心，后者则是有心无力，正因为如此，最后才不得不沦为平庸。
我们在大学里看到有同学，在宿舍，在图书馆，在自习室里学习，资料傍身，孜孜不倦。总是不由得脱口而出:”大家太卷了”，很多时候这只是出于玩笑，出于对网络热词的跟进，可能还有为自己慵懒找寻的借口。内卷会有如今的江湖地位，难以说没有这种舆论炒作的水分在里面。毕竟，只有在学习中的人才知道，他们是否处在自己的合理节奏中。如果我们已经坚定了信念，就需要警惕，不要被内卷的潮流影响，形成对自我的怀疑，对他人的过分在意。
大学生内卷的表现1.?学习没有属于自己的节奏。对目标没有明确的阶段规划。容易被他人的节奏影响，改变自己的临时计划。
2.重复着低效率的劳动。对未来过分焦虑，透支自己的身体，该休息的时候不休息。通过表象的辛苦，安慰自己的内心：我现在非常努力。
3.对结果求量，不求质。靠数量来堆积获得感，功利性强，宁要矿山的外在模样，不要矿藏的内在储量。
4.?对时间价值以“有没有用”来衡量。无法达到专注，也无法忍受枯燥，总是怀疑自己选择的目标对不对，怕浪费时间。
内卷的原因
（1）自身期望源于看待他人的想法
“我本可以容忍黑暗,如果我不曾见过太阳，然而阳光已使我的荒凉成为更新的荒凉”
——艾米莉·狄金森
纵然内卷在现实中的表现多种多样，但其本质是一种精神状态，这种精神状态难以被称为健康，有益。纵观千年的历史，人们普遍认为，只要解决生存的难题，即饥荒，战争，和瘟疫，人类就能真正获得精神的解放。但在今天的中国，我们所看到的并不是这样。
即便脱贫工作已经让许多人能享受温饱，但人只要活着，就希望吃得更多更好；国力的强盛让人民免遭战火，但今天他们依然在职场打着一场场没有硝烟的战争；医疗技术的进步让我们得以百岁延年，可生命的长度却不一定是幸福的长度，可能还是痛苦的额外延伸。
由此可见，生存环境并不是制约人精神的关键，真正制约人的恰恰是人类自己，因为我们对幸福的期望总是源自我们对周围人的比较，比较就会产生竞争。并且因为生存环境好了，人口增加了，一大批人进到同一个竞争的圈子里，争高考、奖学金、面试实习、考研名额、海外留学名额，等等，挤都挤不过来，大伙的精神就开始内卷了。
从宏观看整个社会：普通人看富人，觉得自己太穷，所以拼命念书，上好大学。富人看更富的人，担心自己的钱有一天会消失，因而恐惧，然后纠结于基金，股票的投资。
从微观看大学生：专科抱怨没本科，公司压根看不上；二本抱怨没一本，简历直接被刷；一本抱怨没985、211，和二本没区别；985,211抱怨没出国，格局不够大。那怎么办，考研呗，于是又进入了一个轮回。
所以我们会发现，人永远都不会满足，且永远只愿意看到自己没有的。就比如，当代大学生以为本科已经泛滥，可实际上我国的本科率只有4.43%。换言之，本科生其实已经很稀有，很值钱了，奈何大家毕业后总往那几个城市挤，结果就出现了本科泛滥的幻觉，无形中自己给自己贬值。
综上，内卷正是因为有人的存在。诚然，我们不可能通过消灭人类去消灭内卷，不过，我们也许可以尝试换一下看待周围人的角度，避免陷入不理智的竞争，形成内卷。看待他人的想法不同，他人可能就不是地狱。
（2）难以突破“体制化”筑起的高墙。“一个在监狱里呆了几十年的说，体制化就像这个监狱一样。刚来的时候，你特别不习惯，觉得四处都不舒服，到处都在压抑你。可是，时间长了以后，你已经非常习惯这一切了”
——《肖申克的救赎》
很多的大学同学说对未来感到茫然，不知道该做什么，可以做什么。但我却觉得并非如此。对大伙而言，幸福很简单：有钱有时间有快乐。为了幸福，有人想当老师，有人想进银行，有人想做设计师，有人想......所以，想当什么其实心里不茫然，茫然的是通往目标的方法。而几乎所有的大学生考虑方法时，都会撞到“体制化”这堵高墙。
“体制”可理解为包括某种规则、习惯、意识和氛围的环境。从我们踏上学习之路起，“体制化”就在潜移默化地为我们的思考筑起一道道高墙。可能小时候会有长辈问你，长大以后想干什么，你会给出各种奇思妙想，比如“长大我要当个太空人”。但长大后，我们绝大多数选择的并不是当时的答案，甚至相差甚远。
因为在小学的时候，我们的注意力就放在了考一所好初中，考进一所好初中后是考一所好高中，考一所好高中后是最重要的，考一所好大学。万般变化不离其宗：好分数。这就是一种体制化，它让我们的思维变得慵懒，有意识地逃避对未来的思考，因为社会通过种种渠道告诉我们，无论将来要做什么，先考个好学校再说。
考试成了一种“体制”，到了大学弊端就显现了。除了考试，同学们很难相信有比这更稳妥，更能改变命运的方式，也不敢尝试走出舒适圈。我们其实并不确定“考研考公考证”是否正确，但比起迷茫着不动，还不如随大众，考了图个安心，能获得阶段性的稳定，稳定了再想未来。所谓“阅尽大学逐梦路，方知尽头是三考，考研、考证、考公。”通往成功的道路就这样变得单一，对成功的定义开始同质化，同样的东西多了，就开始内卷了。
当然，高考本身没有错，它已经是社会能提供的最大限度公平。错的是在成长道路上的我们疏于培养自己的思维。我们读了很多的教材教辅，却很少博览国内外经典名著；我们在培训班、小房间日夜刷题，却很少跑到外面，问山为什么那么高，水为什么那么深；我们愿意花3年拼绩点拼成绩去争同一个保研名额，却不愿意用这3年去做属于自己的各种创新。归根结底，学校是一座保护伞，我们习惯了待在伞下，不敢踏出，怕直视阳光下自己的人影。
（3）“社交媒体”的兴起助长内卷焦虑。“结庐在人境，而无车马喧，问君何能尔，心远地自偏。”
——陶渊明
要避开内卷，有一个问题就是如何对你所选择的事物保持绝对的专注，特别是以年为单位的那种。但随着近年来社交媒体，特别是自媒体的快速发展，让专注变得越来越难。在这个谁都可以拿起话筒为自己发声的时代，受传播的内容质量变得参差不齐。商业功利因素的大举介入，让焦虑成为一种贩卖得越来越火的商品。
“不用买教材，一个月直接拿证书”，“过来人告诉你大学哪些路走不通，别让四年白白浪费”，“上直播，一个月兼职赚大钱”，这些动则以时间，经验，金钱，瞄准人性弱点的标语，通过抖音，快手，公众号，微信运营群等媒介，博取大批流量，野蛮生长。让大学生原本好不容易沉下的心再度浮出水面，迷失在喧嚣的空气中。一会儿学这个，一会儿学那个，心无所归，徒增内卷。
在古代，如果战争太卷，我可以携亲戚朋友找个桃花源，黄发垂髫，怡然自乐，任外面风云变幻，我自守着自己的良善；如果官场太卷，我也可以学陶渊明，归隐田园，一边种豆南山下，一边作诗研学术，日子过得也挺快活。但在今天，随着城市化不断地扩张，网络覆盖的区域越来越广，生活节奏越来越快，我们竟发现，世间已难以寻到可以安静下来钻研一件事的地方了。人类在地球上打造着物质生活的乐园，同时也在打造着精神生活的囚笼。也许有一天，我们会失去所有现实意义上的安宁之地，因此，注重内心的修养，学会在心中开辟出一块静土用于终身学习，显然是每个人需要努力的方向。
内卷的危害（个人+社会）对个人
1.?让视野变得狭隘。
长期内卷，会使得自己关注结果远甚于过程，为了有限的排名、小数点的后几位，而疲于奔命。结果好，就肯定过程，结果不如人意，就否定过程。我们最常听到的就是“我这大学3年白过了”，“这段时间的努力像个笑话”这一类挑战失利后的抱怨。同时也容易守旧，重复学长学姐们的老路，失去作为探险者，开拓者的勇气。
2.?忘记属于自我的追求
内卷发展到后期，最可怕的就是失去自我。一开始只是希望自己跑得比对方更快，所以把别人的节奏也纳入自己的计划中，到后期发现，自己一直在过着别人的时间安排，一直在追逐着别人追求的目标。最可怕的是，你所追逐的那个人可能也在追逐着别人，这样不断循环，最后可能会回到你自己的身上，形成一个闭合回路。在这个回路里，所有人在对方眼里都只是一台学习机器，没有休息的空余。
3.?失去体验生活的机会
大学是一个多姿多彩的世界，学业固然重要，但兴趣，爱情，旅游，团队合作，社团，等等，亦是十分重要的体验。毕竟，艺术来源于生活，那些在历史上获得巨大的成就的人，无不是将他们所投身的领域视作一门艺术，而非纯粹的工作。就像同一道物理公式，老师告知学生关于其推导过程，大多数学生会赞叹“这公式真巧妙。”，但只有极少数人会说：“这公式真美！”，这极少数人往往就能叩开真理的大门，因为他们对工作有着如对艺术般的热诚。而内卷却让你抽不开身去体验这种种美好，甚至否定它们。
对社会
1.拖慢社会前进的步伐
**《三傻大战宝莱坞》有一个搞笑情节：一个学生为了在考试中获得较好的名次，除了比别人更彻夜苦读外，还在考试前夕，往其他宿舍的门缝塞进八卦、玩物杂志，企图分散同学的复习注意力。这已经不仅是卷的问题，更是心灵的一种扭曲迹象。试想，如果将来大学生毕业后身居高位，会不会因为曾经内卷的压力，而刻意拖慢潜力者的步伐？行业会不会因此前进缓慢甚至萎缩，就像商业发展到一定程度，政府若不加控制，便容易走向垄断。
2.社会的创新程度下滑
我们现在有一种意识被刻意强调：“现有的社会资源是有限的”，这种意识的传播是内卷的一个重要原因。事实上，它没错，只是它应该还有后半句，即“社会资源的上限是可以被提高的。”就比如工业革命：手工动力有限，我们创造蒸汽动力；矿产有限，我们就研发电力；环境无法承受污染，我们就发展太阳能、风能等清洁能源。新事物的创造是提高社会资源上限的关键。而内卷却让我们围着有限的资源你争我夺，放弃创新，放弃原本的康庄大道。
怎么应对内卷1.?感受世界的远大，体会自我的渺小
如果感觉自己处在内卷之中，那就将自己放逐到辽阔的世界里。我们可以去爬山，爬到那山顶，身旁云雾缭绕，宁静幽远，俯看群山的时候，会感觉到人类于这天地之间是多么渺小，心态就会平和许多。我们还可以去看海，迎着海风看潮起潮落，心也会走得更远，会思考当前的状态是否太紧张，视野是否太狭窄。内卷就像精神和肉体同时处在一个阴暗的小空间，我们要做的就是从里面走出去，透透气。
2.?从小事起步，用仪式感缓解焦虑
早上在忙着吃饭之前，可以先去操场跑会步，晨跑之后的早餐会变得更美味；做功课前，收拾收拾桌面，宽阔的桌面空间能缓解埋头苦读的压抑；宿舍一个人的时候，可以扫扫地，出门的时候，顺手倒倒垃圾，每天几分钟清理卫生是调节情绪的一个好方式，更重要的是，你营造了一个整洁的环境来净化内心的焦虑。这些小小的仪式会一点一点丰富你每天的获得感，让你知道除了学习，我每天还做了那么多事，可以有点小骄傲。
3.?从经典中汲取营养，把握机遇的一闪
阅读书籍是人类终生学习的一个重要部分。教科书里的知识可能会过时，但课外书籍永远不会。博览多个方面的经典，可以拓宽你的思维，有时甚至会颠覆自己看待事物的思考方式。帮你换掉“苦难即是锻炼”的单调鸡汤，抛掉“只要努力就能做到一切”的傲慢，学会最大限度地挖掘自身的潜能，抓住并利用转瞬即逝的机遇、幸运和灵感。当你在读书的时候，你会发现自己每一秒都在进步，每一点知识都在内化成自己的一部分，并在未来某个时刻突然出现推你一把。经典的积累给你面对内卷的自信。
4.?刻意练习，积累对抗快节奏的资本
在这个快节奏时代，新事物层出不穷，视频剪辑、直播带货、编程算法、p图特效、动画建模、配音兼职，让人眼花缭乱，内卷于不知该选什么。但请记住，迭代速度最快的往往是那些表现形式，而非核心的内容创作。内容创作是作品最深的心脏，所有的表现形式都是为它而服务的。而内容创作之所以不容易被复制或迭代，就在于它需要日积越累的功底，日复一日的刻意练习。
写作要有内容，每天要坚持写上千字的文本；编程要有内容，每天要坚持写固定行数代码；口语表达要有内容，每天要坚持固定时间的阅读和朗读。读书破万卷，下笔如有神。经过10年，20，30年的刻意练习所磨练出的内容创作力，会成为你个人的专属标签和价值。让你不必盲目地去追求新的表现形式，因为他们会找上你，你是真正独一无二的。
5.?不仅想个人，也想想国家
尽管我们从小到大写作文总把“将个人命运和祖国命运相结合”添上,但真正实践起来却总是忘记,这恰恰有可能是突破内卷的一个缝隙。仔细想想，我们内卷的时候，总是想着：“我要怎么怎么样”,“我会怎么怎么样”，出发点都是我。但如果我们换个角度，想想国家需要什么，可能就会发现亮点。国家是一个宏大的概念，但联系国家，不会受你个人能力所限制。只要你想，你就可以。
最后，附上一段我最近迷上的一句动画的台词，愿大家战胜内卷，有一个美好未来。“在这个成绩与排名都瞬息万变的时代里，该拿什么来定义第一，
并不是只要赢了就好，正是因为跑步者拥有更伟大的理想和目标，才继续奔跑的。”
——《强风吹拂》
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村松队长 周杰（前十多集大部分）程玉珠（还有一个不知道名字）
早田 何雁（还有两个不知道名字）
富士秋子 姜玉玲
伊出 周杰（这个已经实锤了）
岚 梁正晖
旁白 龙俊杰 杨文元
初代（首登场）龙俊杰
本文禁止转载或摘编
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1
王洪生老师，在昭和奥特曼中除了担任杰克至爱迪的旁白工作外，还配过了许多角色。主角包括杰克中的伊吹队长、艾斯里的山中、雷欧里段队长(大部分)以及爱迪的大山队长(到最后换成另外一位演员了)。而在杰克里他还配过乡秀树的大舅子坂田、动不动就威胁要解散MAT队的岸田长官(第5、6话)和佐竹参谋(第20话)、第23话天文台的一位研究员以及第38话再次以诸星团身份登场的赛文。
其实昭和的配音除了王洪生外，程玉珠的也非常不错，大家熟悉的乡秀树和东光太郎都是他配的音。此外初代中村松队长、艾斯中龙五郎队长的声音也是他的，个人感觉很符合角色的定位。当然其他配音演员如给杰克中加藤队长配音的那位(他也包办了杰克中大部分的宇宙人配音)也很有特色咸蛋超人奥特曼》是由小中和哉执导、别所哲也等主演的科幻**，于2005年上映。
中文名
咸蛋超人奥特曼
导演
小中和哉
配音
日语
影片名主演类型地区片长上映地区影片介绍TA说
影片名
咸蛋超人奥特曼
主演
别所哲也 大澄贤也 远山景织子 裕树奈江
类型
科幻片
地区
日韩**
片长
98 min
上映
2005年
地区
国家/地区： 日本
影片介绍
正在调查坠落在太平洋上的不明飞行物体的海上自卫队二尉有动贵文（大澄贤也），遇到了突然出现的蓝光，受发光体的影响，导致遗传因子标准的变质，变成了凶恶的怪兽THE ONE。之后，他（THE ONE）从防卫厅内的特殊机关BCST（对生物工程学的研究机关）的监视下逃走，从此就没了音训。
欢乐好声音**搞笑台词对白：
每位都有机会做明星，在我的舞台上表演。?考拉月伯乐/巴斯特
我们的动感猪曲准备要嗨翻全场了。?公猪鲍勃
如果你想成为明星并获得十万大奖，那你最好拿出拼命的实力来准备。?考拉月伯乐/巴斯特
我们的动感猪曲准备要嗨翻全场了。
如果你想成为明星并获得十万大奖，那你就最好拿出拼命的实力来准备。
你知道跌倒谷底的好处吗?你只会剩一条路，那就是向上走啦。
每位都有机会做明星，在我的舞台上表演。
不要让恐惧阻碍你做自己热爱的事情。
强尼：老爸，我不想在你手下干了，我想唱歌。
强尼爸爸：我怎么会有你这种儿子。
大象：我可以唱，但是我好害怕。
大象爸爸：拜托，有点信心，你难道不想唱歌吗?
刺猬：我回来了。
刺猬妈妈：这是怎么回事?
不要让恐惧阻碍你做自己热爱的事情。?考拉月伯乐/巴斯特
母猪：准备好了吗?老兄。
公猪：耶，随时上场。
你知道跌倒谷底的好处吗?你会只剩一条路，那就是向上走啦。?考拉月伯乐/巴斯特
你知道跌倒谷底的好处吗?你会只剩一条路，那就是向上走啦。?考拉月伯乐/巴斯特
强尼爸爸：你应该把风的。
强尼：对不起，老爸。
考拉：传单印好了?
蜥蜴：已经准备好了。
考拉：我的剧场最近经营不善，所以我要怎么办呢?
绵羊：关门大吉?
考拉：不对，我的下一场秀就是一场歌唱选秀比赛。
绵羊：选秀比赛救不了你的剧场，是时候放弃吧。
考拉：你知道这对我们有多重要。
欢乐好声音**影片评价：在这个渴望成功的年代，到处都是各种选秀节目，选手们在舞台上讲述自己追逐梦想过程中的艰辛，而导师们则给观众端上了一碗碗心灵鸡汤。但是，这些鸡汤要想给现在都市年轻人带来一些小激动，并不是一件容易的事情。去年，《疯狂动物城》算是一部成功的动画片，在全世界取得了很好的口碑和票房。迈过新年，随着《欢乐好声音》的公映，有不少观众发现，这部讲述一群动物参加歌手选秀大赛的动画片，也在不经意间触动了观众的心绪，有观众甚至表示，本来以为这部影片可能是?平庸无趣正能量，却没有想到这口鸡汤那么入味，把控如此到位，简单的套路玩得溜极了?。
网络评分出现逆袭
《欢乐好声音》是由美国环球影业、照明公司联合出品的动画喜剧片，由加斯?詹宁斯执导，马修?麦康纳、瑞茜?威瑟斯彭、塔伦?埃格顿、塞思?麦克法兰、斯嘉丽?约翰逊、托瑞?凯利等联合配音。该片讲述了一只考拉?月伯乐?为了振兴父亲留下来的衰败剧院，重振昔日荣光，决定举办一场歌唱比赛的故事。该片于2016年12月21日在美国上映，而中国内地市场则于2017年2月17日上映。
《欢乐好声音》虽然请来了大鹏和吴莫愁给片中的?月伯乐?和?艾希?配音，吴莫愁还用中文演唱了本片中65首经典歌曲中唯一的一首中文歌曲《让我自由》，但影片公映的当天，并没有出现票房上的惊喜，该片上映6天，目前的票房也才刚刚过亿。不过《欢乐好声音》的口碑随着时间的推移，在网络上逐渐走高，在豆瓣上从最开始的7.9分升高到了现在的8.3分。《泰囧》的导演徐峥在自己的微博上这样写道：?《欢乐好声音》简直好看到爆炸，我很久没在**院里笑这么大声了，有几处笑得我呀几近失控，歌又好听!每首都让人起鸡皮疙瘩!快快快，带孩子们去看!十星推荐!?他的推荐也得到很多网友的认同。虽然选秀节目现在到处泛滥，《欢乐好声音》只是把参加选秀的歌手改成了一群动物，但看似老套的故事却意外地没有让观众厌烦，?影片其实就是把选秀那些看点揉碎了，放大了，然后就是各种唱歌。虽然很简单，但是很欢乐。?
全明星阵容配音让人惊艳
值得一提的是，《欢乐好声音》中的配音演员都是好莱坞最当红的影星们，可谓是全明星阵容。主角树袋熊?月伯乐?由马修?麦康纳配音，他的中文版本由大鹏配音。片中晋级的五强?选手?是：迈叔由塞思?麦克法兰配音，他是一只歌唱技巧和欺诈水平同样高超的老鼠;米娜由托瑞?凯利配音，她是一头胆小腼腆又极其怯场的小象;露西塔由瑞茜?威瑟斯彭配音，她是一只疲于奔命养活25头小猪崽的猪妈妈;强尼由塔伦?埃格顿配音，他是一只黑帮出身的年轻大猩猩，希望借此机会摆脱犯罪家族;还有艾希由斯嘉丽?约翰逊配音，是一只唱朋克摇滚的豪猪，一心想甩掉狂妄自大的男友单飞。她的中文版本由吴莫愁配音。
影片的全明星配音阵容还包括了为埃迪的祖母娜娜配音的珍妮弗?桑德斯(主演过《荒唐阿姨》);为年轻时期的娜娜配音的奥斯卡奖得主珍妮弗?哈德森(主演过《追梦女郎》);为强尼的父亲老爹配音的彼得?塞拉菲诺威茨(主演过《女间谍》);为露西塔的热力舞伴韩特配音的尼克?科罗尔(主演过电视剧《联盟》);为米娜的祖父母配音的杰?法劳(主演过《周六夜现场》)和莱斯莉?琼斯(主演过《超能敢死队》);为露西塔的丈夫诺曼配音的尼克?奥弗曼(主演过电视剧《公园与游憩》);为艾希的男友兰斯配音的贝克?本内特(主演过《周六夜现场》)。
如此豪华的配音和演唱阵容也是吸引观众的一个重要的原因。一位取名?引歌?的网友赞叹道：好莱坞一线明星们展喉高歌的华丽秀场。无论寡姐(斯嘉丽?约翰逊)的沙哑，还是影后Reese(瑞茜?威瑟斯彭)的清爽，每个声线都可以把耳朵叫醒;有了这些声线，谁还在乎故事呢?最后的?演唱会?，更是让人听得精神抖擞，酣畅淋漓。
赶上音乐**全球热潮
《欢乐好声音》是编剧兼导演加斯?詹宁斯(曾经执导《兰博之子》、《银河系漫游指南》)和照明创始人兼首席执行官克里斯?麦雷丹德瑞的首度合作，也是照明制作的第六部动画长片。
有一次去英国时，麦雷丹德瑞主动约见了詹宁斯，和他分享了自己最初的想法。麦雷丹德瑞给他看了一张四只树袋熊的合照，并要他想象一下树袋熊们拿着小麦克风的样子。他想听听詹宁斯的见解，该如何讲述一个在动物世界里举办歌唱选秀大赛的故事。?我知道加斯和我都热爱音乐，而他又很有讲故事的天赋。? 麦雷丹德瑞回忆道，?我们都觉得这个点子有机会赶上音乐**的'全球热潮。?
编剧兼导演詹宁斯回忆：?大约五年前，我见到了路过伦敦的克里斯。克里斯的这个想法刚好能把我们共同热爱的一切都融入同一个故事里。当时我们一壶茶才喝到一半，我就已经异常兴奋了，因为我一眼就能看出来，这个点子在各方面都非常有潜力。?
当詹宁斯和麦雷丹德瑞开始充实整个故事时，他们深感角色们所处的世界必须要基于现实生活，?观众们能否对动物角色产生强烈共鸣、对角色所怀的希望与恐惧感同身受，这对影片来说至关重要。? 在《欢乐好声音》中，所有角色都全力以赴争取改变命运的机会。他们每天所面对的困难我们也都曾经历过：感觉被家人忽视，担心生活开支，克服让自己不快乐不自信的种种障碍。
音乐串起所有角色和故事
能令《欢乐好声音》脱颖而出的还有制作团队对音乐的狂热与痴迷。从当下的流行音乐到经典老歌，整部影片处处是音乐。囊括了超过65首热门金曲，从经典的法兰克?辛纳屈和德雷克深情的节奏布鲁斯，到充满感染力的凯蒂?佩里和女神卡卡的流行歌曲。?能用音乐来讲故事，而且有如此丰富的素材可以挖掘，这正是《欢乐好声音》令我们激动不已的最大原因。?詹宁斯说。?观众一定要对每个角色的故事有认同感，这很重要，而音乐是串起所有角色故事的最佳方式。?
麦雷丹德瑞相信，这种欢乐的治愈符合人的本性，是所有观众都喜欢的，也是照明最看重的。?《欢乐好声音》能让人产生共鸣，有趣，感人，鼓舞人心，但最重要的还是人性，虽然角色都是动物。?他说，?我们想制作一部能从不同角度使观众产生代入感而且有很多共鸣的**。片中的每一个角色都努力追梦，想赢得由一只超极乐观的树袋熊举办的歌唱大赛，我相信大家一定会爱上这些角色和他们的故事。?
片中每个主要角色所表演的歌曲均表达出他们对生活的理想和追求?从露西塔对佩里作品《Firework》的演绎以及韩特演唱的嘎嘎**的《Bad Romance》，到强尼演唱的约翰?传奇的《All of Me》和萨姆?史密斯的《Stay with Me》，还有迈叔引吭高歌辛纳特拉的《My Way》。五位参赛选手和月伯乐以及其他许多配角都有他们自己的音乐主题。演员花了无数个小时排练和表演他们的角色，每个演员都有进入角色的特殊策略。例如，麦克法兰就是在一位弗兰克?辛纳特拉真实声乐教练的帮助下，才能够如此完美地演绎迈克的标志性嗓音。
制作团队的目标是让年轻观众接触到此前从未听过的歌曲，同时让成年观众回忆过去的经典并向他们介绍当今的流行音乐。这一点在珍妮弗?哈德森演绎的《Golden Slumbers/Carry that Weight》中体现的尤为明显，该曲由约翰?列侬和保罗?麦卡特尼作词并于1969年首次在不朽专辑《Abbey Road》中发布。永恒经典的歌词?once there was a way to get back homeward(这里曾有一条归家之路)?不仅对于月伯乐而言是圣歌般的存在，也体现了所有参赛选手所经历的磨练和患难。
企业号2.0已经来了，抖音私域玩法也已经来了，短视频的商业化进程在加速。而你，是不是还在纠结这样的问题：
·播放量低，发了视频没流量；
·妄想被限流，怀疑自己被平台盯上了，无论发啥内容都没效果；
·赚不到钱，苦干仨月，干了个寂寞；
·问题比粉丝还多，却不知道怎么解决
如果你也有这样的困难，那你肯定掉坑了。
这5个坑，对症下药，自己思考：
一、「避重就轻」坑
选最简单的方式，而不是最适合自己的方式。
“学了我这套手机剪辑课，你也可以去拍、去卖课，轻松月入过万”
“学了我这种直播间留人话术，你也可以开播、留人，让更多的人加入”
——听到这样的赚钱方式，你心动了吗？那你离掉坑已经不远了。
短视频是流量的竞争场，是创作者武装到牙齿的较量！
你不用自己擅长的技能、熟悉的领域，从大V的牙缝里抢流量
非要当个小白，拿几个小时学来的所谓知识，
当做在短视频上创业赚钱的本事，
岂非，天方夜谭！
看些看似又简单又好赚钱的方法，如果是真的，我要是掌握了，肯定没时间去教你。
短视频也是凭本事赚钱的地方，你有多少本事，能在线下赚多少钱，心里没个数吗？
选择自己擅长的领域，虽然还要突破入门期的各种困难，
但这才是真正顺畅、简单的路。
二、「盲目创作」坑
不找准方向，上来就是拍。
你听过很多大V在分享创作经验的时候，常说“快就是慢、慢就是快”嘛。
这句话是很多成功破圈的网红，用经验和教训换来的真经！
可惜，你可能听不懂。
你可能更喜欢那句鸡汤：“干就完了”
吸引什么样的粉丝，你考虑清楚了吗？
比如美食领域，拍摄什么口味的食品更受观众喜欢，你知道吗？
如何吸引粉丝，你想清楚了吗？
靠搞笑？靠自黑？靠哗众取宠？还是靠美颜滤镜呢？这样的内容，真的会引来喜欢你，愿意为你推荐的产品买单的人吗？如果不能，那你为什么要拍摄呢?
像这样的问题，我可以怼你脸上一大堆。既然你都没有考虑清楚，就去拍摄、发布作品了。你岂不是在闭着眼睛走路，你不怕掉坑吗？
或许你会说，我得尝试啊，我不做一做怎么研究呢？
你能不勿侮辱“研究”这个词吗？研究是在充分调研、设计、计算之后的实践。
你是上来就干，干了就废，废了就此萎靡，
大好的短视频创业机会，最终变成了你嘴里的一句话：
“短视频不好干，干不了，别干了”
三、「幻想限流」坑
不懂推荐机制，把“没方法、没技巧获得更多流量”归结到“被限流”上。
因为没找到方向，所以一顿瞎拍“猛如虎”之后，很多创作者得了“限流幻想症”。
我是不是被限流了？
咋不给我流量了呢？
我是不是那句话说错了？
我是不是被平台盯上了？
你没有被平台盯上，平台才多少运营人员啊，根本盯不过来——你是被“推荐机制”抛弃了！
推荐机制是保证流量合理、优化分配的计算机程序。
不用你去研究这套程序有多高深，有多智能。跳出来想，再厉害的人工智能也不过是几岁孩子的智商水平，难道你还搞不定一个孩子？
之所以你觉得推荐机制深奥、复杂、一听就头疼，是因为你先入为主认为，这玩意就是难，就是搞不懂。我们没有必要像程序员一样看到推荐机制，我们只需要了解它对作品的推荐逻辑，只需要学会如何利用它，就行了。
什么时候，你学会了，会利用了，跳出这个坑了。你会发现，你当年走过的弯路，只不过是被一个几岁的孩子给玩了。你的作品本来应该可以破万、破十万的播放量，是你自己不懂，弄丢了。
四、「求粉求关」坑
粉丝量就是浮云，不变现就是一个冷冰冰的数字，除了拿来吹吹牛，还有啥用。
那么多十万粉丝、百万粉丝的创作者停更了，不就是因为不赚钱，干不下去了嘛？
可偏偏有人“前赴后继”，
不把目标放在吸引精准粉丝、找到精准客户上，而一味追求粉丝数量。
甚至为此，采取违规的方式，获得一个毫无意义的数字。
我知道，有人是为了达到一定的粉丝量好开通某些变现功能。岂不知，你用违规的方式获取的粉丝，反而是你掉进去的最大的坑。
这些数据异常的粉丝，严重影响推荐机制对你账号和作品的判断。即便给你开通了一些变现功能，又有何用，你已入坑。等你爬出来的时候，黄花菜早都发霉了。
五、「个人摸索」坑
一个人琢磨，不学习、不交流。
我在跟很多学员、创作者交流的时候，经常告诫他们“人生最大的成本，就是低效的自我探索”。
你当然可以去研究短视频、直播的方向和方法。但研究不等于闭门造车，不是一个人搞研发。你独自揣摩浪费了大量时间和精力，却往往很难有结果。
研究，本来就是一个失败概率很高的事情。
也许，你所谓的顿悟，只是别人的基本功。
你以为只有自己研究明白的，或者趴在别人直播间里免费偷学来的，付出时间了就能学会真本事。岂不知，短视频的红利期正在你悄悄的探索时，溜走。
聪明的人，懂得花小钱，换别人头破血流换来的经验。
智慧的人，懂得找圈子，在自己还弱小的时候，相互学习，加速成长。
因此，我花了3个月的时间，没干别的。把这些年孵化企业IP和个人IP的经历，结合几十个成功案例的解析，倾力打造出一套适合新手创作者、新企业入局短视频的完整策略课程。帮助大家先找准方向，再传授方法。因为方向，比方法更重要；因为选择，比努力更重要。
这是一套可执行、可复制的IP孵化经验，可能会改变你对短视频的认知，有那么一点烧脑。
可是，如果我们不用脑子赚钱，还靠什么呢？
评价：
《诚如神之所说》猎奇的题材本身较为符合高中生等年轻人的好奇心理，从而在观众群体上定位明确。根据超人气漫画改编而来。这部影片中必不可少的便是三池崇史导演暴力血腥的风格。加上原著漫画党所积累的人气，很难不让观众为止期待。
导演三池崇史将血腥暴力的元素结合在了故事游戏过程中，让这种“真实”的虚拟世界成为社会中不良少年的苦口良药。三池崇史的影片不缺少看点，但同样观众也积累了不少槽点。不少观众认为与三池上一部作品《恶之教典》相差甚远，并没有发挥出三池应有的导演功力。
影片侧面还有一群人来暗示了该片的另一条故事核心，即对宗教的盲目和狂人。在游戏开始后，天空出现的立方体，人们畏惧而惊慌失措。知道最后，在神的这场无厘头游戏中产生出来的“神之子”又让人们欢呼雀跃。
其次，山崎纮菜的表演过于生硬，整个人在银幕上太过脸谱化。尽管如此，该片依然有着十足的票房吸金力。
扩展资料：
幕后制作：
神木在某次采访中阐述了自己对天谷武这一角色的理解，并且坦白在演出过程中将高畑瞬视为恋人一般的存在，不过他补充并不希望观众朝着这方面理解。
配音人员：
每关游戏的“大鬼”都由圈知名人士担任配音，不倒翁的是トミーズ雅、招财猫是前田敦子、小芥子是搞笑组合鸵鸟俱乐部的三人组、白熊是山崎努、套娃是职业声优水田山葵和小樱悦子。
