阿里嘎多啥，是藏语中的一种祝福语，意为“愿你幸福快乐”。在藏族人的日常生活中，阿里嘎多啥是一种常见的问候语，也是一种表达祝福的方式。在这篇文章中，我们将介绍阿里嘎多啥的具体意义，并分享如何在日常生活中使用它。
阿里嘎多啥的意义
阿里嘎多啥是藏语中的一种祝福语，它的意义是“愿你幸福快乐”。这句话中的“阿里嘎多”意为“幸福”，“啥”则是“愿望”的意思。因此，阿里嘎多啥可以理解为“愿你幸福快乐，愿你的愿望都能实现”。
在藏族人的日常生活中，阿里嘎多啥是一种常见的问候语。无论是在家庭、朋友、还是商业场合，都可以使用阿里嘎多啥来表达祝福和问候。在藏族人的婚礼、生日、节日等重要场合，阿里嘎多啥更是必不可少的祝福语。
如何使用阿里嘎多啥
在日常生活中，使用阿里嘎多啥可以表达你对他人的祝福和关心。以下是几种使用阿里嘎多啥的情境：
1.问候朋友
当你遇到朋友时，可以用阿里嘎多啥来问候他们。例如：“阿里嘎多啥，你最近怎么样？”这样的问候不仅表达了你对朋友的关心，也希望他们幸福快乐。
2.祝福生日
在朋友或家人的生日时，你可以用阿里嘎多啥来表达你的祝福。例如：“阿里嘎多啥，祝你生日快乐，愿你一生幸福”。
3.祝福婚礼
在婚礼上，阿里嘎多啥是必不可少的祝福语。你可以用阿里嘎多啥来祝福新人。例如：“阿里嘎多啥，祝你们新婚快乐，白头偕老”。
暑的收获
这个暑,我过得非常快乐,偶尔还有几分悲伤,不过我都挺过来了。快乐暑，快乐学习，快乐玩耍!快乐地长本领，快乐地出去玩，总之一切都是快乐的！
一、 学会了滑滑板
学会了滑滑板，是我这个暑最大的收获之一，虽然滑板比旱冰难学得多，但只要坚持不懈，就能成功。滑板的学法是：左脚先把滑板摆平，右脚在地上滑几下，给左脚动力，然后右脚再抬到滑板上，接着左右脚一前一后地用力摆动，用胯带动臀部再带动腿。 上坡的时候摆的幅度要大一点，注意躲开人！
二、 下象棋
——比以前有进步
以前，我的下棋水平才算得上是刚刚入门，下棋的水平我是八窍已通七窍——一窍不通，只知道马走日、象飞田，士走斜线，将，帅不出格。什么马后炮、卧槽马、当头炮我是一概不懂，只懂我的下棋水平是菜鸟，而爸爸已经是凌空翱翔的苍鹰了。用舅舅的话说，就是“一个标准的臭棋篓子”。每次我和爸爸下棋，我几乎都是“大获全败”。可经过我的刻苦练习，和跟爸爸的多次较量，我下棋的水平逐日提高，最后竟然超过大爷了。我很兴奋，又长了一个新本领。
三、 悲痛的事之
——小猫咪走丢
OH，MY GOD！和我朝夕相处了两年多的小猫咪咪竟然走丢了！我悲痛欲绝，我们全家把家里找了个底翻天，可还没有找到咪咪的踪影。我的心顿时被掏空了！！！我的眼泪顿时夺眶而出，不愿意被家人看见，就躲在屋子里一个劲地哭。我的小猫咪怎么会走丢了呢？平时我把它故意抱到外面，它吓得都把浑身的毛都竖了起来，尾巴和树干一样粗。可今天是怎么了？
啊，虚惊一场，在咪咪走丢半个月后，我和奶奶在院子里头找到了它。奶奶就决定，就让它在外面，每天给它点吃的就行了，也给它点自由嘛！！
四、 搞笑的事之
——小昱从九寨沟归来
小昱妹妹从九寨沟回来以后，给我们讲了许多有意思的事，最有趣的是藏语：还没结婚的女人叫“不摸”，就是不能摸；尼姑叫“绝摸”，意思是绝对不能摸；已经结婚的女人叫“已摸”，就是已经摸过的；美女叫“索摸”，“就是色盲”；帅哥叫“索朗”，就是“”；每结婚的男人叫“自摸”，就是自己摸自己。好玩吧？
五、 得意的事之
——作文、阅读、口才“三一”
这个期，我最得意的事是在我的作文班里，我是这个班的“尖子生”为什么呢？因为在作文、阅读、口才的比赛里，三个一等奖都非我莫属。作文、阅读是把以前的分数加起来，口才是大赛。哈哈，这是我第一次获得“三一”，真好！
这是我的暑，一个有趣的暑，一个有收获的暑，一个充满快乐的暑！
吉祥?
团结
美好?
生活
家庭?
阳光
健康?
开心?
幸福
和谐?
壮大
谢谢!
离开西藏的那天，李婉又忍不住哭了。
第9次的告别怎么还要这样？李婉开始安慰自己：没事，我一定很快又会回来！ 身在浮华广州的李婉，忙着和西藏完全不同的生活。 李婉静坐在角落，偶尔喝一口冰水。借着微弱的灯光，她小心翼翼地，一次次摊开又卷起那张西藏地图。地图已经褪色，剥落，还粘了胶纸。在奢靡和放纵的酒吧气氛中，她的表情显得过分拘谨和较真，有些格格不入。 7年去西藏9次，有时，一年中有7个月的停留。她越来越清晰地感到，那就是自己的去向。 回到西藏 19年，她在中山大学外语系毕业时，并不知道曾有大批知青在西藏度过他们的青春岁月，也不知道西藏已经开始成为一些激进的年轻人逃避城市、逃避现实的去处。只隐约知道，那是个和自由相联系的地方。 过分严厉的家教让自己极度渴望自由。父母离异的李婉从小跟随母亲，“母亲是个很封建的人，管得严，总要求坐有坐姿，站有站相，天黑就不准外出。” 像任何一个自卑而孤独的孩子一样，她一直渴望离开。中学就开始逃课，大学毕业仅仅在外企工作了一个月就辞职。 寻找自由，是李婉第一次去西藏的全部理由。 “如果有前世，我想我的前生应该在西藏。我本来就属于那里。第一次接近她的时候，我就觉得乡愁般的情怀，这好比一个失散多年的孩童，再次投入母亲的怀抱。” 李婉不懂藏语，这并不妨碍她和藏民的沟通，也不妨碍她对他们的欣赏。“心灵那么自由、真实、简单、快乐。人类就应该这样生活，在劳动中唱歌，在生活中跳舞。” “这些日子是我生命中获益最多的岁月。遗憾的是来晚了，我怎么现在才回到我的故乡？” 穿越藏北无人区 2002年10月，气温零下20多度。 李婉坐着拉萨地质队的样车进入藏北无人区，同行的有几十个地质队成员。近40万平方公里的空白无人区就是他们即将挑战的生命禁区。 没有路，没有方向，到处都是河谷和沼泽，冰面上危机四伏，一不小心就可能掉入冰窟窿。汽车艰难前行。 “冷，冷得心疼，冷得互相喊对方的名字。10多天里竟然无法睡着觉。” 所谓睡，就是“躺在堆满石头的样车里，有时要和地质队的队员5个人挤两人用的帐篷，连起来穿衣服都是一种体力的消耗。” 炖罐头是咸碱水煮的，吃下去又苦又涩想呕吐。路上饿了就嚼干粮和冰碴牛肉，实在渴了便喝咸湖里的咸碱水。 “远处的雪山，透露着荒芜和寂灭。说真心话，如到无人区腹地碱水湖，仅仅是为了欣赏风景，这是极不现实的举措，代价太大了。在无人区域里行驶，这些永远望不到人烟的荒寂根本就不是什么‘胜地’，它很乏味。” 一次，乘邮车从双湖到和平乡，汽车的后轴断裂，喇嘛司机安排她留在车里看着邮件，自己徒步走去几十公里以外的地方找救援。 空旷的无人区，李婉一个人体味茫然无助的等待，几只鹰在头顶往复盘旋，寻找它们认为可能出现的猎物，挡风玻璃上的太阳逐渐西斜，慢慢落入苍茫的地面。 逐渐渗透的恐惧感使她想逃脱天黑，离开车子去寻求救援。她超负荷跋涉两小时，越过一座山坡又一座山坡，快速行走所带来的是窒息的冷风堵在喉咙，无际的荒野上除了死一般的寂静中掠过风声，什么也没有。 离车子越来越远，几乎看不到车影。李婉到了崩溃的边缘：继续寻找目标，还是回到汽车，她开始激烈的心理斗争——“这是我今生多么绝望又多么矛盾的选择啊，我的神经差点错乱”。 她给自己拍下一张照片——万一出现意外，这可以留给活在世上的人最后记忆和判断。 然后，用仅存的一点力气往回走，走多远算多远。 十几个小时之后，喇嘛率领着大卡车从天边呼啸而至。 “那么多的人突然从车上跳下来，带着前所未有的淳朴的笑容。还有，那么多的食物和淡水在面前堆成小山。从此之后，我不得不重新理解幸福的含义。” 举步维艰的藏北无人区，她去了三次。她说，每一次季节不同，心情不同。 那里，每次都在修改李婉的灵魂。 真爱的藏人 2002年夏天，在藏北无人区边缘穿行了2个多月，快到尼玛县的时候，李婉病倒了，高烧，昏迷。 迷糊中看见牛粪灯下一个慈祥的老奶奶，告诉李婉这是在当地招待所。之后的一个多星期，招待所隔壁的医生夫妇每天按时把羊奶煮鸡蛋送到她的床前。 再遇到这对夫妇，是她随地质队路过，那时他们相识仅1个半月。“重逢的那天晚上，月亮像大脸盆，星星像烟花。知道我要经过，两夫妇做了很多馒头和花卷，准备了许多蔬菜、肉、补给燃料给我们。一看到他们为我和照顾我的车队所准备的东西，我心里明白，他们把我及同行的人都当成朋友，就放声哭了起来。” 从早上9时，到傍晚6时，李婉的眼泪没有停止过。 另一次遏制不住眼泪是在茶马古道“走马帮”的时候。 “从丙中洛走到左贡，马帮几乎是惟一的选择。田壮壮拍摄**《茶马古道》也是跟随马帮，但他仅仅走到察瓦龙，15天就可以往返，而我的行程是2个多月。” 每天支付50元酬劳，马帮就会带着她出发，一路上她不停被马帮“卖猪仔”。马倌并不让骑马，怕马累着，李婉只好拉着马进，崎岖的路面硌得脚板完全麻木。 最后，“马帮让一个16岁的女孩送我到左贡，月光下，吱呀推开她家的木门，一家三口全是女人。老奶奶见我可怜，陪我哭了一夜；中年妇女翻过几座山头给我买了两包纸巾，她知道我要用纸巾擦眼泪。言语上我们无法沟通，但心灵上可以”。 在李婉对于藏北人民的记忆中，还有一个身影抹煞不掉——挎着79微型冲锋枪的铁塔青年送李婉过冰川。 骑马渡河，一个浪头的冰水把她全身浇湿，在到岸的时候马儿又跌入了沼泽，青年拼命把她拉扯出来，对着惊魂未定的她说，“愿不愿意跟我走？” “到那曲到拉萨，哪里都行！”年轻人顺势拉住了李婉的手。“因为爱你，今天才跟你去送死。”他赶快补上一句，“我们到拉萨买房子安家。钱，我有的是。” “不愿意！”她大声拒绝，马上又开始懊恼：四下无人，他还有一支冲锋枪…… 年轻人沉默了一阵，自己骑着马往前面走，似乎要把她独自留下。大概走了500米，突然停下脚步，慢慢转过身，待李婉走到跟前，扶她上马，就这样默默走到他家去。 李婉找到了一辆修路的翻斗车，仓皇逃窜，“年轻人敏捷地闪出门外，解了马绳追上我坐的货车，把一包干牛肉扔到车厢里来”。他的母亲不明白发生了什么，远远向李婉挥手，眼泪纵横…… 李婉在自己的日记中写道：“事实上，无人区并不荒凉，因为有了这些温暖的人情，我的记忆变得清晰和饱满。如我的心被创，无论什么季节，藏北和藏北的人都在等待我。” 我要记录西藏文明 经历的事和接触的藏民多了，李婉对西藏的爱变得模糊，她甚至忘记了最初对自由的渴求。看着西藏在现代化浪潮的冲击下迅速变更，她无比困惑。 “牧区的人还会带着青稞、牛肉，到大昭寺朝拜，但西藏的城市早已经变化。现代化带来了Disco，带来了洗头房，还有高楼林立，大昭寺旁边就有很多高楼。藏袍消失了，拉萨青年穿上牛仔服和西装，文化出现了断层。这是一种超现实的感觉。” “站在西藏城市的任何一个角落都让我落泪，因为我看不到西藏。” 看着西藏正在变成为一个符号，被各种各样的人群消费或者榨取价值，李婉感到愤怒。到西藏搞艺术、搞创作的人，许多是歇斯底里，逃避现实的人，他们来西藏晒太阳，泡酒吧，从来没有目标，没有使命，浪费时间。 李婉的时间无比紧张。她给自己设定了期限，3到5年，即西藏铁路修成之前及之后的一两年，“用DV记录下藏民面对现代化的情绪和命运”，记录他们的焦灼和不安，矛盾和向往。 “记录是一种方式，当我看到西藏的变迁趋势滚滚而来，我只有记录，或许有一天，这里变了，我的一些微薄的记录还可以给人们带来美好的回忆。” 记录西藏的时候，她也跟着成长。“一开始我美化他们的生活状态，觉得什么都是美的，后来才真正走入他们的生活，看着他们每天背水5小时，没电没路，我心里矛盾，我希望他们生活得好，但是文化呢，我不能看着它一点点消失掉。” 为了更好了解西藏，她跑到印控克什米尔，国际警察、边境警察和印度当地人都紧跟着她，防着她，在这里，她还挨了打。“从我努力走近西藏，困难不断，但我从没有想过放弃。” 李婉并不是一个激进的现代化反对者。“跳出来看城市，也是一种风景，只是我更适合在西藏，我觉得应该这样活着。现代化是一种文明，西藏也是一种文明。对于很多人，西藏是符号，但对于我，她是丰富，是幸福，我躲到天荒地老，也逃不掉她。” 城市里找不到爱人 “我们要拯救你。”朋友们对李婉说。33岁了，还这样一直走下去，没着没落的，让人担心。 她自己也清楚，长期的跋涉让脸上多了沧桑，错过了爱情和稳定的生活。但“一定要懂得放弃，抓住你真正想要的，义无反顾。” 她有过公司和汽车，有过城市的爱情。但为了心中的执著，统统放弃，她相信，越简单，心灵越自由，越快乐。 面对死亡的次数多了，人自然就超脱。李婉说自己是一个有佛性的人，但却不敢信佛，因为还有很多事情要做，真正超脱了恐怕就不能对事业执著。 “，我看了3天，人的身躯一瞬间就被秃鹫抢食干净，什么名利啊、功名啊、权力啊，都是空的。” 看破名利，但生活中却不得不精打细算。“一两个月就会用掉50个胶卷，加上冲洗费要4000块；还要50盒DV磁带，一千多。路费大概两千元一个月”。出差在外的时候，她都舍不得用手机打长途电话，嫌贵。 从2002年开始，她每个月稿费收入大概2500元，家里每月会给她两三千块钱，还有就是朋友的赞助，那部三万块钱的DV就是朋友送的。值得高兴的是，凄凄惶惶的状况正在好转，几个电视台提出购买她的纪录片，每分钟两百元，六十分钟的带子可以卖12000元。 她成立了李婉工作室，有了助手，有专门的宣传和策划，把她的作品——纪录片、文字、照片——包装起来。 李婉的要求是不往纯商业的路线发展，“往后十年，惟一重要的就是拍好纪录片”，妇女和孩子是她一贯的题材，目前已经完成的片子包括《喜马拉雅的孩子》、《中国西部边境的村落》、《独闯怒江大峡谷》等。 纪录片，文字，照片，都是李婉走近西藏的方式，最终，她希望成为西藏的一部分。 “有了经济的支持，明年开始我可以每年在西藏住十个月，但永远不能说，我了解西藏。我要一直走下去，一点一点去理解。大家忽略的，我捡起来，不要丢了。” 她说，未来的爱人注定是一个藏族人，简单、真实、智慧。 “真希望有一天，我可以在西藏生活，以后的几十年都在那里住下去。生一群孩子，让他们在泥地里打滚，晒太阳……” 她说在城市的时候从不记路。 10月1日，她又要出发。 西藏，她的家。李婉说：“我想成为西藏的一部分” 西藏，是李婉梦中的家
中文名： 雅克·贝汉
英文名： Jacques Perrin
性 别： 男
生 日： 1941-07-13
星座：巨蟹座
角 色：编剧,导演,演员
同为喜剧演员的父母似乎赋予了雅克·贝汉天生的**天赋。1960年加入**业后，开始了他在**领域的丰富经历。1966年，由于主演《男人的一半》获得了**节最佳男演员金狮奖。在此后的20多年里，他先后担任了《Z》、《专门通道》、《生命之外》、《喜马拉雅》等影片的制片。2001年，由他导演、编剧、制片的《迁徙的鸟》宣告了一位纪录片大师的诞生。 对于雅克·贝汉来说，纪录片为他赢得了另一种不可替代的声誉（30年前，他曾是一位非常著名的演员）。
[编辑本段]人物生平
出生于1941年7月13日，於1957年从影，之后成为欧洲著名的男演员。1966年，他获得影展最佳演员。1968年制片著名的《Z》，此片在1969年荣获OSCAR最佳外语片奖。15年，他制作的《SECTION SPECIALE》（《特殊地带》）荣获法国大奖，同年他出品了《LA VICTOIRE EN CHANTANT》（《胜利欢歌》）并再次获得奥斯卡最佳外语片奖。
从1988年开始，他的目光转向了自然界，并出品了《LE PEUPLE SINGE》（《猴族》）。1990年，JACQUES PERRIN出品了《HORSLA VIE》（《生活之外》）这是一部根据一位记者人质的真实故事改编的作品，他以此获得了1991年戛纳评委奖。
在1994年到1995年间，他开始了《微观世界》的制作， 1998年9月，他开始了《喜马拉雅》的制作，此片在1999年12月份出品，获得两项恺撒奖和众多的国际奖项，并在2000年获奥斯卡提名。从1998年7月到2001年9月，JACQUES PERRIN开始导演和制作《迁徙的鸟》，该片公映后获得巨大成功。
花甲之年的“新锐”导演雅克·贝汉
2001年法国**凯撒奖颁奖典礼上，雅克·贝汉凭借《迁徙的鸟》获得了最佳新锐导演奖。可是上台领奖的这位“新锐“导演，居然是个满头银发、年届花甲的老头儿！
雅克·贝汉1941年7月生于法国，6岁就开始在银幕上露面，是一名优秀的演员，25岁即获得**节最佳男主角奖。然而他并不想仅仅做一个演员，他开始尝试担任制片，参与了《Z》、《黑·白·彩》等多部影片的制作，同样成绩斐然。他与阿兰·德龙主演的《警官的诺言》曾在我国公映，1989年出演意大利导演朱塞佩·托纳多雷执导的影片《天堂**院》，该片获得奥斯卡最佳外语片奖。
这时候，雅克·贝汉做出一个决定：完全转向制片和导演，做自己想做的事。这个人生选择实在重要！如果不是这次改变，我们就不会看到足以影史留名的杰作“天·地·人”三部曲：《小宇宙》、《喜马拉雅》和《迁徙的鸟》。前两部影片雅克·贝汉担任制片人，到了《迁徙的鸟》，他更是集导演、编剧、制片数职于一身。这三部影片把雅克·贝汉独特的魅力撒向了全世界。
使用显微技巧拍摄的记录片《小宇宙》关注的是昆虫世界里的芸芸众生，筹备时间长达20年，1995年一经推出，即引起巨大轰动。在放大的视角下，平日被人忽视甚或厌恶的虫虫们或晶莹剔透，或翠绿如玉，或五彩斑斓，无一不精致迷人！耐心梳理触角的甲虫大概也很爱美，夜幕下螳螂的身影绰约如仙子；当雨点打翻七星瓢虫栖身的叶片时，令人为它担心；而一只新生的蜻蜓露出水面投入这世界的刹那，也会让人联想起爱与美之神维纳斯的诞生。《小宇宙》启发我们试着去理解和尊重另一些生命，哪怕它只是一只蜗牛，或一条毛毛虫。
1999年的《喜马拉雅》以尼泊尔高原土著商队为主角，全部演员都是当地人。虽然是一部故事片，但雅克·贝汉着意表现的，仍然是壮丽的雪山、神秘的大自然。
而在里程碑式的记录片《迁徙的鸟》里，雅克·贝汉向我们完美地展示了一个自然界的奇迹，细节的奇迹。他把鸟类迁徙的话题拍成了闪耀着人文主义精神的杰作。
《迁徙的鸟》历时4年，耗资4000多万美元， 600多人参与拍摄，遍及全球50多个国家地区，动用了一批最优秀的飞行员和两个科学考察队，大部分镜头用航拍。追随着迁徙的鸟儿们，雅克·贝汉一行飞越五大洲，掠过太平洋与大西洋，喜马拉雅山和撒哈拉沙漠都曾是他们驻足之地。影片面世后好评如潮，短短一个月就有约300万法国人走进观看，并很快赢得全世界的关注。今年2月，《迁徙的鸟》来到中国，同样大受欢迎。
95分钟的影片，所有的旁白、字幕不超过40句，完全靠富有冲击力的精致画面和优美配乐，一下子就把观众拉到了那千千万万候鸟之中，与它们一起穿过湖泊、原野、城市、雪山，在壮阔的天地间共同体验飞翔的快乐、艰苦和伟大。人与鸟儿如此接近，甚至可以听到它们翅膀切割空气的声音。虽然大部分地表已被人类改造得面目全非，但在天空中，鸟儿仍然是主角，无论雪鹅、野鸭还是云雀，都自有其尊严。
当天鹅在枪声响过之后跌落，当一群鸟儿陷在石油泄露造成的泥潭中难以自拔时，每一个观众都会油然而生惋惜与不安。这正是**想引导我们重新找回的情感。“对我而言，美好的情感是惟一重要的东西。”雅克·贝汉说，“我们需要与自然界的和平相处，因为人类不可能孤单地生活在这个地球上。”
在中央电视台最近的访节目里，我们又看到了这位“用摄影机书写自然史诗”的**人，虽然已经60多岁，却毫无老态，非常精神。渴望不断超越自己的雅克·贝汉正在准备下一部作品，这将是一部有关海洋生物奇观的影片。他透露，很可能到中国来拍摄一部分镜头。
[编辑本段]作品详解
雅克·贝汉----〈天·地·人〉三部曲：
中 文 名：迁徙的鸟
原 片 名：LE PEUPLE MIGRQTEUR
出品年代：2002
国 家：法国
类 别：专题
语 言：法语，
获奖记录：
2003年奥斯卡最佳纪录片提名，法国**凯萨奖最佳剪辑、最佳音乐等
《微观世界》原班制作人马呕心沥血超震撼纪录长片，一个由300多名成员组成的摄制组包括50多名飞行师50多名鸟类专家，跟随着侯鸟的迁徙路径整整三年时间，全部拍摄行程近十万公里。影片于法国连演4周吸引250万影迷的观影热潮，以一部纪录片打败同期上映的故事片，荣登票房前列。不超过十句解说，不超过二十句字幕。92分钟的影片绝无半点杂质，一气呵成。它用了高科技空中拍摄系统摄制，全程追纵候鸟南迁北徙的壮举。由南到北，由春至冬。
大型数字纪录片《迁徙的鸟》无论从拍摄技巧还是内容上，均带给了我们久违的惊喜，强大的视觉冲击力带给我们全新的视听完美感受，这也是**史上划时代的创新。影片中独具特色的演员向我们展示了它们最为真实的纯自然面目。该片获2003年奥斯卡最佳纪录片奖提名、法国**凯萨奖最佳剪辑、最佳音乐等多项大奖。
内容简介：
候鸟迁移过程艰辛万分，既要克服长途飞行的辛劳，亦要克服大自然严峻的挑战。那种面对逆境不屈不挠的精神，甚是值得人们学习，实为现今人生应有的态度。故事重点环绕候鸟南迁北移的旅程，讲述候鸟如何克服自然环境，在大风沙中寻找出正确方向、在冰天雪地中如何保护自己、在汪洋浩瀚海洋中如何猎食…如此困窘，候鸟都要逐一克服，逐一面对。这正是戏中想要表达的意思，大天鹅要飞越1200 公里的长途旅程，它那份对生命的坚持，对子女的照顾，一一叫人尊敬。沙丘鹤在漫天风沙中追寻出路，要面对酷热天气的考验，也要抵御大风沙的摧残，全都默默承受，挺着胸与大自然作战到底，目的只有一个，就是要找到出路，活出精。企鹅在冰天雪地下仍要与海鸦对抗到底，保护企鹅BB 的安全，尽管当中满是失败气馁，但仍坚强支撑下去，面对亲情，自身的安危也显得微不足道。
中文名称: 微观世界（小宇宙）
其他名称: Microcosmos: Le peuple de l'herbe
主要演员: 蜜蜂 蚂蚁 甲虫 蜗牛 瓢虫
导演: Claude Nuridsany
出品商: Galatee Films
地区: 法国
片长: 73分钟
点击: 17259
发布时间: 2003-12-29
拍了二十年,最后剪成七十三分钟.从头到尾,没有哪个演员穿过衣服...
这是一部精彩的描绘昆虫世界的纪录片,让人不由得惊叹自然界的美妙.
第二十二届凯撒**节最佳摄影奖
第二十二届凯撒**节最佳剪辑奖
第二十二届凯撒**节最佳录音奖
内容简介：
本片无以伦比的摄影技术，独具匠心的拍摄角度，将森林下、草丛下的世界无数倍放大到你的面前，昆虫、草叶、水滴无不纤毫毕现。竟成为壮丽的奇观。本片获得第二十二届凯撒**节最佳摄影和最佳剪辑奖。你会惊讶于在我们的脚下，竟有这样一个世界存在。这是黎明时分，在地球的某一处隐藏着星球般巨大的世界。茂草变成了森林。小石头变像高山。小水滴形同汪洋大海。时间以不同的方式流逝。一小时就像过了一天，一天像过了一季，一季像过了一生。想要探究这个世界。我们须先保持静默。倾听和观赏这奇迹。
美妙的小宇宙（Microcosmos）
这张描绘昆虫世界的DVD没有故事情节，没有字幕，也没有解说，全靠画面本身来诠释。小小的昆虫，经过放大的镜头重现在屏幕上，原来竟是那么宏大，那么神奇，那么幽默。这要感谢本片的开发和拍摄者，是他们用了十几年时间，花费了大量精力和经费，日积月累、精雕细刻才把这部影片奉献出来。草原昆虫在他们的镜头下，逐一"粉墨登场"。从蜜蜂花、蚂蚁搬家、甲虫大战、蝴蝶钻出蛹壳、蜘蛛吐丝缠裹猎物、蜗牛互相拥抱、孑孓变蚊虫飞出水面等场面，都十分细致生动地被捕捉下来。通过这些精彩的画面，展示出大自然造物主的无穷奥妙。这部影碟不但具有迷人的观赏价值，也具有教学科研价值。影片在戛纳**节上获得影展技术大奖，自在意料之中。
该影碟画质表现出众，尤其是它的光泽感和透明度。其中如蜘蛛网上的雨滴、彩色树叶映衬下的蜜蜂、蝗虫头上的触须，吮吸露液和吞食蚜虫的瓢虫等画面，简直可以用来测试器材的还原保真度。音效上，昆虫们所发出的声音也经过放大，竟会发出如此奇异的音响，个别段落经过人工的修饰（配乐），时而与昆虫的动作同步相伴，如千脚虫的爬行，使用了打击乐，听来非常逗趣；时而与情节配合，营造出紧张感，如鸟儿啄食小虫和甲虫大战便动用了乐队，不但有节奏而且还产生出厚重的低频震撼力。
中文名称：喜马拉雅imalayas
导演: 艾瑞克·瓦利
演员: Thilen Lhondup Gurgon Kyap Lhakpa Tsamchoe Karma Wangel Karma Tensing Labrang Tundup
编剧: 艾瑞克·瓦利
摄影/像: Eric Guichard Jean-Paul Meurisse
音乐: 鲁诺·库莱斯
剪辑: Marie-Josèphe Yoyotte
制片人: 克里斯托夫·巴拉蒂耶 雅克·贝汉
所属地域: 法国
出品时间: 1999年
彩色/黑白: 彩色
作品原创语言: 藏语
仙境一般的喜马拉雅人迹罕至、一队雪山行旅风雪凛冽中缓缓行来，藏密梵声如仙乐般在耳边响起……本片是法国、尼泊尔、瑞士和英国四国合拍的剧情与纪录大片，获2000年度第25届凯撒**节最佳摄影和最佳音乐两项大奖。和柏林**节最佳导演奖、奥斯卡最佳外语片提名。它的拍摄队伍是《点虫虫》的原班人马，他们历经长途跋涉1万3500公里、深入海拔2万7千米高山、忍受高达65度C的日夜温差、历经9个月难以言喻的艰辛拍摄而成，片中的全部演员都是在临时在当地选出来的藏族同胞。影片内容蕴含了深刻的寓意和启发。展现了藏族人独有的崇敬天地、与大自然合作的信仰及生活观，以及人与大自然间循环相生的真谛。制作本片音乐的仍是《点虫虫》的布鲁诺古雷，他凭借本片的音乐再次获得了法国凯萨奖及影艺学院最佳原声带大奖，藏族民歌与藏密梵呗的神秘气息,再加极具气势交响乐,使喜马拉雅山的风光与人情更显无穷魅力。
[编辑本段]获奖情况
所获奖项：
[1]1999年比利时佛兰德斯国际**节：金靴刺大奖（**节的最高奖项）、公众奖（获奖者为本片配乐师布鲁诺·古莱）、特别关注奖（布鲁诺·古莱因本片优秀卓越的**音乐而获颁此奖）。
2000年第二十五届法国**“恺撒奖"的最佳摄影和最佳**配乐奖2项奖。
2000年堪培拉国际**节大奖 - 观众奖。
2000年西班牙Huelva拉丁美洲**节的Vision Europa奖
[编辑本段]作品列表
Enfer, L' (2005)
《放牛班的春天》(原名：Les Choristes)(2004)
深蓝 Deep Blue (2003)
狼族盟约 Pacte des loups (2001)
鸟的迁徙 Peuple migrateur, Le (2001)
Rien que des mensonges (1991)
《天堂**院》(1989)
Année des méduses, L' ()
Raoni (18)
蟹鼓 Crabe-tambour, Le (17)
Home Sweet Home (15)
Blanche (13)
大风暴 Z (1969)
柳媚花娇 Demoiselles de Rochefort, Les (1967)
处女作 Compartiment tueurs (1966)
半个男人 Uomo a metà, Un (1966)
三一七小队 317e section, La (1965)
家庭日记 Cronaca familiare (1962)
导演作品
鸟的迁徙 Peuple migrateur, Le (2001)
编剧作品
鸟的迁徙 Peuple migrateur, Le (2001)
